Рецензия на «Мюзикл»: Учитель драмы в средней школе действительно приносит драму в эксцентричной комедии
Несбалансированная, но часто очень смешная, дебютная работа Жизель Бониллы следует за неуклюжим педагогом, который превращает добросердечное школьное представление «Вестсайдская история» в акт коллегиального саботажа.
Для тех, кто видел это ещё в школе, фильм Александра Пэйна «Выборы» был ошеломляющим и даже меняющим взгляд на вещи — это едко смешное напоминание, что наши нелюбимые учителя могут ненавидеть свою работу так же сильно, как мы ненавидели их уроки. Жизель Бонилла делает похожий вывод с аналогичной злостью в своей черной комедии «Мюзикл», хотя здесь амбициозные ученики не враги, а охотно соучаствуют с озлобленным педагогом, желающим разрушить всю систему. Или хотя бы уволить начальника, который увёл его девушку, если быть честным и мелочным.
Расширенный из короткометражки, снятой Бониллой и её соавторами в AFI Conservatory, «Мюзикл» затрагивает ряд актуальных тем для сатиры — культуру отмен, политику представительства, даже социальную тревожность после 11 сентября — но не давит на них слишком сильно. Главный юмор фильма рождается из классической мизантропии, воплощённой в учителе драмы средней школы Дуге Лейбовице: талантливое комическое создание сценариста Александра Хеллера и актёра Уилла Брилла, которое позволяет ему быть одновременно ужасным и странно героическим в своём стремлении «подставить систему», а точнее одного человека.
Фильм, премьера которого состоялась в конкурсе Сандэнса, вызывает непривычный вкус, но при этом безумно смешной в своих самых смелых сценах. Независимые дистрибьюторы должны обратить внимание на эту работу, которая, несмотря на собственные колебания тона, выделяется среди фестивального потока своей дерзкой анти-серьёзностью.
«Все говорят о силе любви, — говорит Дуг одной из восхищённых учениц, — но никто не говорит о силе злобы». Среди вдохновляющих фраз в фильмах о школах она вряд ли станет столь же популярной, как «Carpe diem». Но сам Дуг первым признает, что мало чего полезного может предложить в жизни, учитывая разрыв между своей действительностью и мечтами. Почти сорок лет, и он всё ещё стремится стать драматургом, мало радуясь ежегодной постановке школьного мюзикла. Прошлогодний спектакль был менее обременителен благодаря участию красивой и энергичной учительницы искусства Эбигейл (Джиллиан Джейкобс), что дало начало краткому и маловероятному роману.
С началом нового учебного года Дуг оказывается дружелюбно «дружески отфрендзонен» Эбигейл и подвергается покровительственному отношению директора школы Брэди (идеально сыгран Роб Лоу), который, оказывается, быстро стал её новым возлюбленным. Брэдли — типичный скучный «белый хлеб» менеджер, склонный к заявлению о своей политкорректности, сосредоточен на получении престижной награды от государственного совета по образованию. Планируемая постановка «Вестсайдской истории» должна помочь в этом, при условии чувствительного и разнообразного распределения ролей.
Для увлечённой латиноамериканской театральной ученицы Латы (впечатляющий дебют Мелани Эррера) это — мечта: она сразу начинает бороться за роль Марии. Дуг же видит совершенно другую возможность — отомстить своему более обеспеченному, красивому сопернику в любви и уйти из школьного театра с размахом. Разгадывать его планы на премьеру — испортить несколько самых сумасшедших комедийных сцен фильма, но у него находится отряд готовых соучастников среди учеников, которые готовы на всё, лишь бы быть в центре сцены.
Уилл Брилл, обладатель премии «Тони» и проверенный игрок инди-сцены, с наслаждением берёт на себя самую весомую роль в своей карьере, находя ядро глубокой одиночества в Дуге, что объясняет его злые выходки — не теряя при этом образ обычного тихони, каким его видят окружающие. Режиссура Бониллы иногда кричащая, предпочитая громкое усиление сухому юмору, а бурная перкуссионная партитура Матео Носса подчёркивает уже остроумные или шокирующие повороты сценария Хеллера. Кульминационная сцена с песней Enigma «Return to Innocence» во время школьного хаоса кажется лишним украшением для и без того насыщенного тонального калейдоскопа.
Но неважно: как и его проблематичный антигерой, «Мюзикл» убедительно заявляет своё мнение, а редкая в современной американской комедии доля хаотической опасности добавляет фильму остроты. Двигателем Дуга служит личная обида и сердечная боль, но он точно подмечает лицемерие систем — образовательной, социальной, политической — где символизм важнее реальных изменений, а «игра в дружелюбие» оставляет победителями тех же старых людей.