Рецензия на «The Rip»: Бен Аффлек и Мэтт Дэймон разрывают эффектный брутальный триллер Netflix
Давние друзья и коллеги придают вес шумному и по-хорошему нахальному пятничному зрелищу Джо Карнахана
Январь давно стал шведским столом B-фильмов для тех, кто устал от приманок престижных наград: месяц, когда Джерард Батлер и Джейсон Стэйтем внезапно получают широкие релизы и нередко занимают первые строчки проката. И пока апокалиптический сиквел Батлера «Greenland 2: Migration» держится в топ-5, а боевик Стэйтема Shelter готовится к премьере, мы видим ещё двух куда более громких звёзд — лауреатов «Оскара» Бена Аффлека и Мэтта Дэймона, — которые на этот раз вынуждены довольствоваться малым экраном.
В мире без Netflix фильм вроде «The Rip» — броский, насыщенный экшеном и возглавляемый двумя именами первой величины — должен был бы в эти выходные идти на самых больших экранах страны. Но в том же самом мире, в нынешних условиях, сомнительно, что такой фильм вообще получил бы зелёный свет, не говоря уже о бюджете, который, по слухам, приближается к 100 млн долларов — крайне необычно для взрослого, не основанного на известной франшизе проекта. Стример, впрочем, был настолько заинтересован в запуске картины, что даже временно согласился изменить свою платёжную модель, позволив Аффлеку и Дэймону перенести их правило Artists Equity о распределении прибыли, при котором каждый участник съёмочной группы получает бонус в случае успеха фильма. Так что, как и со многими картинами этого странного времени, здесь действует принцип «бери, что дают»: и хотя было бы предпочтительнее увидеть фильм, выглядящий и ощущающийся так, будто его сняли в 2002 году, на большом экране, текущий ландшафт диктует, что придётся довольствоваться малым.
Режиссёром выступил Джо Карнахан — сценарист и постановщик, заявивший о себе как раз в том же 2002 году криминальным триллером «Narc», который от позора прямого релиза на видео спас Том Круз, подключившийся в качестве исполнительного продюсера. С тех пор Карнахан продолжал притягивать голливудских фанатов экшена — Лиама Нисона («Схватка», «Команда “А”»), Джерарда Батлера («Copshop»), Мела Гибсона («Boss Level») и Аффлека, с которым он впервые поработал над несколько раздражающим авантюрным фильмом «Smokin’ Aces» (2006). Я бы сказал, что по-настоящему великий фильм у Карнахана всего один — «Схватка», мрачный, изнуряющий и неожиданно трогательный триллер о выживании, — но в целом он зарекомендовал себя как крепкий жанровый ремесленник. В последние годы система будто не находила для него места (поднимите руки, кто видел неудачный Shadow Force с Керри Вашингтон или катастрофический Not Without Hope с Закари Ливайем), однако «The Rip», проект, разработанный им вместе с телевизионным сценаристом Майклом Макгрейлом, идеально ложится в его привычное русло — это именно тот фильм, который он снимал бы в годы своего расцвета.
Как и предыдущий экшен Аффлека для Netflix — «Тройная граница» (2019), — картина представляет собой крепкий, прямолинейный привет из эпохи старого доброго кинотеатрального жанра, и, как и там, сюжет крутится вокруг борьбы за внушительную добычу. Название The Rip в сочетании с полицейскими героями может вызвать неприятные воспоминания о провальном паранормальном боевике R.I.P.D. (2013) с Джеффом Бриджесом и Райаном Рейнольдсом, но здесь «rip» означает, к счастью, нечто совсем иное и куда более приземлённое. Вдохновлённый якобы реальными событиями, термин обозначает спрятанный тайник: в данном случае группа полицейских Майами под руководством персонажей Дэймона (Дэйн) и Аффлека (Джей Ди) получает наводку. Они приезжают в обычный на вид пригородный дом и — при помощи взволнованной, натасканной на деньги собаки — находят на чердаке более 20 миллионов долларов. Команде, в которую также входят Тейяна Тейлор и номинанты на «Оскар» Стивен Ён и Каталина Сандино Морено, предстоит безопасно перевезти находку. Но кому можно доверять, когда на кону такой «rip»?
Следуют бесконечные разговоры о том, как «отжать» или ограбить этот самый «rip» — формулировки, которые ни одному актёру не удаётся сделать по-настоящему естественными. И при всём таланте Дэймона и Аффлека некоторые их накачанные, бравадо-ориентированные «бро-манёвры» на данном этапе карьеры звучат немного фальшиво. В остальном же наблюдать за тем, как они берутся за роли, которые обычно бездумно отыгрывали бы Батлер или Стэйтем, — настоящее удовольствие: словно капля трюфельного масла на жирный придорожный бургер. Помимо очевидной многолетней химии, это серьёзные драматические актёры, способные привнести человечность в шаблонные и слабо прописанные трагические предыстории (мёртвый ребёнок против погибшей девушки и так далее). Остальным актёрам, впрочем, особо нечего «жевать», хотя Саша Калье в роли молодой женщины, живущей в доме, производит сильное впечатление: нарастающий, липкий страх перед тем, что грядёт, заметно усиливает напряжение.
Карнахан, работая с бюджетом, к которому он не подбирался так близко уже много лет, остаётся дерзким, самоуверенным и совершенно не тонким режиссёром, воспитанным на кино в духе Симпсона и Брукхаймера. И хотя фильм выглядит не столь дорогим, каким является на самом деле (можно предположить, что гонорары Аффлека и Дэймона были внушительными), в нём чувствуется напористая бравада. Загадка, когда её слишком усердно разворачивают, оказывается не такой уж заманчивой и «агатакристиевской», как хотелось бы Карнахану, хотя сцена с объяснением в духе «ниже Пуаро», вываленным в кузове грузовика DEA, доставила определённое удовольствие. Дальше начинается сплошной экшен, поставленный вполне компетентно, но жаль, что женские персонажи оказываются на обочине, несмотря на то что все трое обладают достаточной хваткой, чтобы легко играть с мужчинами на равных. The Rip в конечном счёте — игра для мальчиков, и в качестве шумного, мачистского чтива он вполне сгодится: бодрый фильм «на четыре пива». Картина, которую приятно посмотреть в пятницу вечером и полностью забыть к утру субботы.