Рецензия на «Говнюки»: Дейв Франко и О’Ши Джексон-младший — неудачники с миссией в широкой комедии с оттенком жестокости
В третьей части «Говнюков», трагикомедии Макона Блэра, происходит внезапный акт насилия, который почти способен выбить зрителя из колеи из-за резкого смены тона. Своевременно поданная сухая шутка возвращает настроение к смеху, но контраст между комическим и драматическим становится всё заметнее по мере развития сюжета.
До этого момента дорожная история о двух неудачниках, нанятых, чтобы отвезти богатого подростка в реабилитационный центр, напоминает бромантические, наркотически насыщенные, грубые комедии 2000-х и начала 2010-х годов, в некоторых из которых снимался Джеймс Франко («Ананасовый экспресс», «Конец света»). Его младший брат, Дейв Франко, здесь играет Марка — грубого неудачника с раздутым самомнением, находящегося на дне. Второй участник дуэта, Дэвис (О’Ши Джексон-младший), — набожный христианин, чьи поиски одобрения стоят ему работы, связанной с верой. Им крайне необходимо, чтобы всё прошло гладко. Но это вряд ли получится.
Их «драгоценный груз» — Шеридан (Мейсон Темс) — сначала кажется типично дерзким подростком, но затем притворяется уязвимым, чтобы завоевать доверие опекунов. После неожиданного проступка он проявляется как настоящий угрожающий персонаж без морали, который получает удовольствие, используя и унижая других.
Когда Марк и Дэвис понимают, с кем имеют дело, их первоначальное презрение друг к другу превращается в союз, спасающий жизнь. Шеридан, играемый Темсом с раздражающей ухмылкой, достиг известности по совершенно неправильным причинам. Он ведёт себя так, будто деньги освободят его от любых последствий, независимо от поступков, что привлекает к нему людей всех возрастов, как видно по его онлайн-аудитории.
Блэр заслуживает похвалы за открывающую сцену с комическим акцентом на «Антихристе» Ларса фон Триера — киноманская отсылка, которую зрители не всегда поймут, но она сразу задаёт необычную волну повествования. «Говнюки» — это широкая комедия, местами жестокая, в отличие от предыдущих фильмов Блэра (включая победителя Сандэнса 2017 года «Мне тут больше не живётся»), где серьёзность была доминирующей с оттенками тёмного юмора.
Однако баланс между юмором и драмой здесь местами нарушен: смехотворные моменты могут шокировать зрителя, а напряжённые сцены резко переносят героев из комических ситуаций в пропасть отчаяния, сталкиваясь с возможностью смерти. Такой контраст можно рассматривать как зеркало того, как быстро реальность человека может меняться от радости к печали, но общий эффект остаётся сбивающим с толку. Тем не менее, у фильма высокие коммерческие перспективы благодаря своей остроте и участию известных актёров.
Низкой точкой становится сцена, когда банда преступников в фургоне перехватывает автомобиль Марка и Дэвиса, чтобы «спасти» Шеридана после его S.O.S. в соцсетях о похищении. Эти «дикие» карикатурные персонажи, жаждущие награды, кажутся бессмысленными даже в абсурдном контексте истории. Питер Динклэйдж в роли главаря — скорее забываемый камео, а Николас Браун как начинающий рэпер, восхищённый публичным образом Шеридана, выглядит банальным клише, а не умной пародией.
С другой стороны, свежий взгляд на стандартную сцену плохой наркотической трипы демонстрирует Джексон-младший: Дэвис воспринимает галлюцинации как духовное откровение и думает, что говорил с Богом. Его игра помогает удерживать эмоциональный баланс, поскольку патос и комедия часто сочетаются в его сценах.
По мере эскалации физических конфликтов благодаря злобе Шеридана, Блэр намеренно не раскрывает, почему рабочие персонажи фильма оказались в таких ситуациях. Среди них певица (Кирнан Шипка), ставшая экзотической танцовщицей, которая после встречи с Шериданом присоединяется к ним в попытке обуздать подростка. Есть также гостиничный клерк, которого Дэвис случайно обидел, и бездомный, чьё недовольство Шериданом не утихает деньгами.
Не раскрывая зрителю причины падения каждого, режиссёр показывает: любой человек может свернуть не туда и оказаться в ловушке, тогда как кто-то вроде Шеридана живёт безнаказанно. В такой несправедливой системе остаётся сосредоточиться лишь на том, что можно контролировать. Вместо изучения социального подтекста Блэр направляет героев на активные действия, представляя, как эти обычные люди, доведённые до предела, будут выживать среди жестоких проделок Шеридана.