Рецензия на «Лозу»: Оливия Колман заказывает мужчину из ивы в пошлой притче, идеально подходящей для тех, кто подумывает о браке с чат-ботом
Режиссёры «Save Yourself!» придают дерзкий поворот внезапно актуальной сверхъестественной аллегории о плюсах и опасностях влюблённости в нехуманного партнёра.
В коротком рассказе Урсулы Уиллс-Джонс 2008 года «Плетёный муж» (не путать с «Плетёным человеком») неприятная рыбачка в невежественном средневековом городке просит местного корзинщика сплести ей партнёра. Отсюда сверхъестественная притча могла бы стать «Пиноккио» для взрослых — только нос у деревянного создания не растёт, а идеальный муж не умеет лгать, шепча такие вещи, как «Я создан быть с тобой» и «Ты — единственная причина, по которой я живу и дышу», — что не только правда, но и едва ли не самые романтичные слова для женщины с невыдающейся внешностью и запахом.
В пошлой экранизации для большого экрана, написанной и срежиссированной Элеанор Уилсон и Алексом Хастоном Фишером, «уродливая женщина» из воображения Уиллс-Джонс (Оливия Колман) не выглядит хуже остальных жителей городка — разве что жена портного (Элизабет Дебики) — и, кажется, довольна тем, что не участвует в местных брачных обычаях. В значительном шаге вперёд по сравнению с любимицей Сандэнса 2020 года «Save Yourselves!», режиссёрская пара почти не отходит от намерения Уиллс-Джонс, используя неопределённое время и место истории, чтобы высмеять суеверия, давление конформизма и сам институт брака.
В то же время они с озорной радостью подчёркивают грубость этих горожан — за исключением Питера Динклэйджа в роли мастера-корзинщика, который проявляет изысканность так, как это возможно для открыто гомосексуального ремесленника в городке, где люди писают и пускают газы на публике. Можно сказать, что создатели фильма стратегически уважительны к исходному материалу, но остроумно неуважительны во всём остальном (например, свадебный обычай с тяжёлым медным ошейником на шее невесты и морковным страпоном на интиме жениха).
Такие детали придают фильму характерный дерзкий тон, похожий на то, как глупые крестьяне изображены в «Монти Пайтоне и Священном Граале». Можно было бы даже развлечься, представив мужчину в женском образе Колман — хотя в интерпретации лауреата «Оскара» нет ничего плохого. Смелая актриса пачкает своё платье и лицо, играя деревенскую изгоя, воняющую рыбой и непригодную в качестве жены, разве что для одноглазого бродяги, спящего на площади.
Но одиночество ей к лицу. И вот однажды, случайно «выиграв» глупую игру по предсказанию следующей свадьбы, она меняет мнение и заказывает спутника у мастера-корзинщика — как если бы заказывала невесту по почте или полноразмерную любовную куклу. Он красноречив (корзинщик, а не его скрипучее творение), рассуждает почти шекспировским стилем, рассматривая своё задание. Многочисленные монологи Динклэйджа выделяются, если их удаётся услышать поверх живой и навязчивой музыки Анны Мередит — одного из немногих элементов, который не улучшает впечатление.
Уилсон и Фишер глубже раскрывают рассказ Уиллс-Джонс через приватные моменты между рыбачкой и её плетёным мужем, который ждёт её у алтаря в красивом костюме и обуви, позаимствованных у соседей — портного (Набхан Ризван), сапожника (Скотт Александр Янг) и других. В их обветшалом домике давно заброшенная девушка впервые с энтузиазмом испытывает внимание возлюбленного, не смущаясь его деревянного… всего. И кто может её винить, учитывая, что сильное ивовое создание воплощает шведский актёр Александр Скарсгард, легко узнаваемый под элегантно сплетённой ивой.
Можно только представить бесконечные часы споров о том, как должен выглядеть плетёный муж. Он не должен быть слишком сексуальным, иначе другие женщины городка завидуют. Сначала они должны быть скептичны, как если бы узнали, что подруга выходит замуж за ИИ-чатбота, а затем смягчиться, увидев, как муж рыбачки делает дела и заботится о жене. Но он не должен быть слишком отталкивающим, чтобы не оттолкнуть зрителей. (По словам режиссёров на Сандэнс-фестивале, учитывались и практические моменты, например, нужно ли дать ему соски.)
Создатели нашли баланс между «Двухсотлетним человеком» (чей коробочный робот нарушал впечатление) и Рыбным человеком из «Формы воды» (далёким от человека, но с красивым телом и ограниченным словарным запасом). Плетёный муж не слишком горяч, но красив, и если другие мужчины любят слушать самих себя, новичок оказывается сдержанным в словах и жестах. Ранние сцены между этой необычной парой нежные, почти любящие — динамика, которая не ускользает от женщин деревни, всех испытывающих трудности со своими мужьями.
На некоторое время создаётся впечатление, что Уилсон и Фишер не знают, что делать с историей: второй акт слегка затягивается, когда следовало бы расширить то, что написала Уиллс-Джонс. Сюжет требует, чтобы жена портного посеяла сомнения в уме рыбачки относительно верности её любовника. Возможно, это следствие дерзкого юмора фильма, но слишком частая смена настроения героини — от равнодушия к браку до осторожного приглашения мужчины в жизнь и до полного недоверия при слухах — выглядит неправдоподобно или слишком удобно.
Действительно ли она так слаба духом? Сценарий требует этого, чтобы доказать свою точку, что делает некоторые её решения (не говоря уже о поведении других) трудными для принятия. Притча сильна ровно настолько, насколько силен её моральный урок, и хотя многие уроки крепки, этот сделан из лозы.