Смотреть или пропустить: «Элеонора Великая» на Netflix — сбивчивая драмеди с Джун Сквибб, снятая Скарлетт Йоханссон

«Элеонора Великая» (уже на Netflix) заманивает зрителя двумя аргументами. Во-первых, это режиссёрский дебют Скарлетт Йоханссон. Во-вторых, это ещё одна более чем желанная работа для Джун Сквибб — харизматичной 96-летней актрисы, которая стала звездой в «юном» возрасте 84 лет, когда получила номинацию на «Оскар» за фильм «Небраска» 2013 года. Здесь Сквибб играет слегка ворчливую пожилую женщину, наблюдающую, как безобидная на первый взгляд ложь выходит из-под контроля и может поставить под угрозу её неожиданную дружбу со студенткой колледжа в исполнении Эрин Келлиман — которая в итоге становится главным украшением фильма.

Суть:
Элеонора (Сквибб) время от времени привирает — по мелочам, и хотя это может вызвать удивление, особого значения этому не придаёшь. Ей 94, и она вроде бы живёт своей лучшей жизнью вместе с лучшей подругой и такой же вдовой Бесси (Рита Зохар). Они спят в одной комнате, встают вместе, едят вместе, гуляют по пляжу вместе, ходят за продуктами вместе — но умирают не вместе. Бесси уходит из жизни, и Элеонора переезжает из своего маленького флоридского рая в квартиру дочери Лизы (Джессика Хехт) в Манхэттене, где живёт и внук-студент Макс (Уилл Прайс). У Лизы и Макса насыщенная жизнь, а у Элеоноры образуется огромная пустота. Лиза и Элеонора спорят о новом формате проживания: первая называет его «жизнью с уходом», вторая — «отправкой в Гуантанамо», что становится спором о словах и точках зрения.

Отношения матери и дочери напряжённые. Элеонора признаётся Максу, что школьное прозвище Лизы было «классный матрас», и, возможно, этого уже достаточно, чтобы отправить старушку в Гуантанамо. Дело в том, что у Элеоноры есть озорная жилка, балансирующая между невинностью и раздражающей дерзостью, — и именно здесь в игру вступает ложь. В надежде вытащить Элеонору из квартиры Лиза записывает её на занятия в местный общественный центр, и там Элеонора по ошибке попадает в группу поддержки выживших в Холокосте. Люди оказываются настолько доброжелательными и поддерживающими, что её «ой, я ошиблась дверью» быстро превращается в исповедь, из которой выливается история ужасов, пережитых её польской семьёй в Освенциме. Проблема в том, что это не её история, а история Бесси.

То, что могло бы остаться разовой выдумкой, быстро выходит из-под контроля благодаря Нине (Келлиман), которая работает над проектом для курса по журналистике и хочет сосредоточиться на необычной истории Элеоноры. Та сопротивляется, пока не осознаёт, что ей попросту не с кем поговорить и не с кем поужинать. Она сближается с Ниной, которая и сама чувствует одиночество: её мать умерла шесть месяцев назад, а отношения с отцом — телеведущим Роджером (Чиветел Эджиофор) — с тех пор напряжённые. Они гуляют, едят пиццу, Нина сопровождает Элеонору в синагогу, где та хочет наконец-то пройти бат-мицву. Дело в том, что Нина уверена, будто этого не случилось из-за войны и геноцида, но правда куда более прозаична.

На какие фильмы это похоже?
«Тельма» была гораздо более сильной, живой и увлекательной работой Сквибб, где её партнёром стал ещё один молодой восходящий актёр — Фред Хехингер.

Игра, на которую стоит обратить внимание:
Посредственный сценарий с неуклюжими диалогами мало помогает актёрскому составу, но Келлиман прорывается сквозь искусственность благодаря моментам искренности и эмоциональной напряжённости.