Рецензия на фильм «Мой собственный ребёнок»: стилизованная драма и документальный фильм борются за правду в несчастливой истории материнства.
Двукратная номинантка на премию «Оскар» Майте Альберди продолжает балансировать на грани между художественным и документальным кино, но ее гибридный подход в этой истории о фиктивной беременности мексиканки приносит лишь ограниченный результат.
После неуклюжего перехода к художественному кинематографу с основанным на реальных событиях, но склонным к мелодраме фильмом «На её месте» 2024 года, « Мой собственный ребёнок » знаменует возвращение чилийского режиссёра Майте Альберди к документальному кино — хотя и в том же самом расплывчатом, игриво смешанном с жанрами стиле, который принёс ей номинацию на «Оскар» за фильм «Агент-крот». Основанный на деле мексиканской медсестры, заключённой в тюрьму за похищение ребёнка другой женщины из больницы, где она работала, фильм большую часть своего хронометража посвящает яркой, стилизованной драматизации событий с точки зрения преступницы, представляя её действия в совершенно ином свете, чем они выглядят в холодном чёрно-белом изображении. Как только во второй половине фильма преобладает документальный подход, появляются многочисленные неопределённости и двусмысленности.
Очеловечивая историю, которая некоторое время была грязным материалом таблоидов в Мексике, фильм демонстрирует сострадательный подход, что неудивительно для Альберди — тонкого, проникнутого чувствами документалиста, которая также получила вторую номинацию на «Оскар» за свое лирическое исследование болезни Альцгеймера «Вечная память». Но что-то в ее приторно-ярком, полукомическом подходе к рассказу главной героини раздражает в «Моем собственном ребенке», который представляет суровые юридические факты дела как некий неожиданный поворот, предоставляя зрителям лишь ограниченный доступ к изменяющим перспективам. По мере того, как фильм приближается к финальной ноте воодушевления, которая порождает столько же вопросов, сколько и ответов, возникает вопрос, не был бы более прямолинейный документальный рассказ более удачным.
После мирового релиза фильма «На её месте» на Netflix , «Собственный ребёнок» продолжает сотрудничество Альберди со стриминговым сервисом — связь, которая кажется почти ироничной внутренней шуткой, учитывая, как фильм обыгрывает практически запатентованный Netflix формат документальных криминальных историй, где тщательно выстроенные в шахматном порядке говорящие головы сменяются искусно воссозданными кадрами. Однако здесь драматизация настолько глянцевая — неустанно окрашенная в цвета жевательной резинки оператором Серджио Армстронгом и художником-постановщиком Эстефанией Ларран де ла Серда — что полностью отходит от реализма и погружается в, возможно, фантастическое состояние главной героини Алехандры, которая появляется в интервью в среднем возрасте, а в молодости её играет обаятельная Ана Селесте с широко раскрытыми глазами.
Когда в 17 лет Алехандра выходит замуж за неуклюжего, но любящего Артуро (Армандо Эспития) — мы видим и зернистые кадры из реальной жизни, и приукрашенную копию их первого танца под «Unchained Melody» — она уже сияет от счастья, будучи беременной, хотя вскоре её ждёт выкидыш, который оказывается первым из трёх. В третий раз она больше не может терпеть разочарование мужа или упреки свекров, которые не скрывают своего убеждения, что бездетная жена — это неполноценная жена. Работая к тому времени медсестрой в больнице, она случайно знакомится в зале ожидания с Майрой, молодой, несчастной беременной женщиной, не желающей оставлять ребёнка, и её осеняет идея: она может тайно взять ребёнка Майры себе после родов, сохраняя иллюзию своей беременности до этого момента. И женщины заключают сделку.
Или нет? План настолько полон недостатков — в некоторых сценах он почти превращается в фарс, например, когда Алехандра каким-то образом симулирует УЗИ, — что зрители могут задаться вопросом, не является ли он полностью вымышленным. Тем не менее, документальные элементы фильма доказывают, что она действительно убедила всех в своей беременности до дня родов Майры, когда всё пошло ужасно не так. С этого момента противоречивые версии событий резко врезаются в историю, хотя настоящая Алехандра до сих пор настаивает на правдивости своих надуманных показаний. В любом случае, она вызывает сочувствие, и фильм сопереживает ей, даже когда её точка зрения подвергается сомнению. Некоторые из самых сильных кадров показывают её повседневную жизнь и сестринские отношения, которые сложились в тюрьме, где она провела 14 лет после всего этого несчастного случая.
Тем не менее, трудно не почувствовать, что другие, столь же убедительные точки зрения — и не в последнюю очередь точка зрения реального прототипа Майры — в фильме «Мой собственный ребёнок» уделены меньше внимания, отчасти для того, чтобы сохранить пронзительную загадочность фильма и его вовлеченность в образ Алехандры как трагической наивной девушки. Однако заключительная сцена фильма трогательна, когда Артуро в реальной жизни признаёт свою эмоциональную вину — если не юридическое соучастие — в преступлении Алехандры, отказываясь от жестокого, безрассудного заявления своего юного «я» о том, что он не мог любить приёмного ребёнка. Рана, лежащая в основе их отношений, получает своего рода окольное завершение в коде фильма, хотя, как и во многом в «Моём собственном ребёнке», чувствуется, что под поверхностью скрываются нерассказанные истории.