Рецензия на Animol – остросюжетная драма о молодых правонарушителях бросает вызов традиционному мачизму.

В проникновенном и порой чересчур серьезном фильме актера Эшли Уолтерса из сериала «Top Boy» институциональная угроза и идеалистическое представление об искуплении соседствуют друг с другом.

Действие этого британского фильма, написанного Ником Лавом из группы Marching Powder и снятого Эшли Уолтерсом, разворачивается в условиях беззаконной жестокости исправительного учреждения для несовершеннолетних правонарушителей. Это место, где испуганные новички понимают, что выжить им можно только отказавшись от своей невинности и порядочности и подчинившись власти психопата-главного босса, что, естественно, включает в себя ужасную проверку на верность.

Это место, куда наркотики доставляются дронами, где мужчины с татуировками на лицах встречаются взглядами в столовой, обмениваясь холодным, непрозрачным вызовом, и где кии и шары на бильярдном столе в зоне отдыха служат лишь одной цели: обеспечить кому-то трехмесячное пребывание в больничном крыле, в то время как низкооплачиваемые охранники на шнурках и в плохо сидящих джемперах с V-образным вырезом отворачиваются.

Тут Нюот играет Троя, только что попавшего под стражу по обвинению в сговоре с целью убийства. Эмоционально травмированный своей нерадивой и уязвимой матерью Джой (Шэрон Дункан-Брюстер), он мгновенно сближается с Кристианом (Владислав Балюк), застенчивым польским парнем, заключенным под стражу за хаотичную попытку ограбления библиотеки, чтобы понюхать клей, используемый для ремонта переплетов. Им угрожает жуткий Дион (Секу Диаби), чьим правилам они должны подчиняться; они также опасаются зловещего Мейсона (Райан Дин). Стивен Грэм играет Клейпола, заботливого работника по работе с молодежью в этом подразделении.

Для меня этот фильм не обладает той же сюжетной изобретательностью и правдоподобностью, что и номинированный на премию BAFTA тюремный фильм «Wasteman». Роль Грэма несколько серьёзна, и, честно говоря, мне не понравилась катарсическая финальная сцена, где он собирает заключённых, чтобы поговорить с ними о стыде. Но эта сцена, как и весь фильм в целом, демонстрирует смелую идеалистическую веру в искупление (чего, по сути, нет в «Wasteman») и бросает вызов гетеро-мачизму жанра.

Анимол показывает нам три вида валюты тюремного мира: телефоны, наркотики и уважение. Первые два можно доставить с помощью дронов (люди моего поколения улыбнутся, вспомнив причудливую экономику «носа», то есть сигарет, в комедии BBC 70-х годов «Каша»); третий более неосязаем. Дион накапливает и поддерживает его посредством бесконечной, изнурительной театральной демонстрации угрозы, которая включает в себя назначение консильери, которые постоянно находятся в его камере и которых нужно стравливать друг с другом, как при дворе эпохи Возрождения. У Мейсона нет таланта к лидерству; он одиночка, способный излучать только яростную злобу.

Но есть и четвертый товар: секреты. Знать их и угрожать раскрыть — дело опасное; ирония в том, что шантаж станет для заключенных процессом обучения — почти взросления. Это, безусловно, несовершенный фильм, но он полон сочувствия и сильных актерских работ.

Фильм «Анимол» был показан на Берлинском кинофестивале .