Рецензия на фильм «Основы криминала»: Крис Хемсворт и Марк Руффало возглавляют звездный состав в триллере об ограблении ювелирного магазина. Больше о персонажах, чем о преступлении.

Экранизация романа Дона Уинслоу, снятая Бартом Лейтоном, представляет собой масштабный взгляд на один из уголков преступного мира Лос-Анджелеса.

« Криминал 101 » — это криминальная драма, умная и захватывающая необычным образом. В ней есть пара автомобильных погонь по Лос-Анджелесу, которые кажутся захватывающе нережиссированными, как будто водители в последний момент пытались понять, куда повернуть дальше, но это не боевик. Главный герой, Дэвис ( Крис Хемсворт ), — вор драгоценностей, специализирующийся на тщательно спланированных ограблениях, которые, безусловно, можно назвать ограблениями, хотя фильму не хватает той беззаботной легкомысленности «триллера об ограблениях». «Криминал 101» включает в себя множество преступлений, но по сути это исследование характеров — или, скорее, четыре исследования характеров, объединенные в одно. Фильм, основанный на повести Дона Уинслоу («Дикари»), достаточно мрачный и замысловатый, чтобы напоминать работы Майкла Манна из «Вора», но на самом деле это портрет заблудших душ, пытающихся сохранить рассудок в коррумпированном мире. Возможно, именно поэтому «Криминал 101» воспринимается как своего рода психологическая игра, что может не пойти ему на пользу в прокате.

Тем не менее, меня зацепило то, как фильм позволяет своим актерам проявить себя. В тщательно продуманной начальной сцене Дэвис крадет несколько драгоценных бриллиантов у местного ювелира и его помощников, для чего ему приходится останавливать их на машинах и, к счастью, едва не попасть под пулю, выпущенную из старого неисправного пистолета. Хемсворт играет это с максимальным хладнокровием, и у него это получается настолько хорошо, что минут десять мы задаемся вопросом, не должен ли он стать следующим Джеймсом Бондом.

Но затем Дэвис встречается со своим боссом, Мани, которого играет Ник Нолте с хриплым, словно у старика, голосом, таким же драматичным, как и его прежняя ироничная, серьезная манера поведения в средние годы. И мы замечаем удивительную черту, скрывающуюся под стоицизмом Хемсворта. Его Дэвис, с короткими темными волосами, бородой и проблеском страха в глазах, напряжен и озабочен, возможно, даже немного нервничает. Из-за чего? Он безжалостный делец, но он не совсем чувствует себя в этом мире или в своей собственной шкуре. И именно эта едва скрываемая тревога делает эту роль одной из лучших в карьере Хемсворта и держит фильм в поразительном неустойчивом состоянии.

Дэвис совершает ограбления вдоль шоссе 101 и никогда никому не причиняет вреда. Таков его стиль, и его улавливает Лу Любесник ( Марк Руффало ), умный детектив из полиции Лос-Анджелеса. Но как его поймать? Руффало, рыхлый и небритый, с немодной копной седых кудрявых волос, играет Лу как последнего честного копа в Лос-Анджелесе, и примечательно то, какую форму принимает коррупция вокруг него. Полиция Лос-Анджелеса, как показано в фильме, превратилась в корпорацию, и давление, заставляющее закрывать дела, подобно давлению, заставляющему заключать сделки; это приводит к раскрытию преступлений любой ценой. Лу, рыцарь старой закалки, со своей закаленной «несущественной» честностью, воспринимается коллегами как неудачник, и нам предлагается разделить это мнение, когда его давняя подруга (Дженнифер Джейсон Ли) бросает его.

Тем временем Халле Берри играет победительницу, попавшую в ловушку не той индустрии. Ее Шэрон Кумбс — высококлассный страховой брокер, предлагающая дорогие полисы состоятельным клиентам, приправляя свои предложения намеком на соблазнение. Она работает в своей фирме 11 лет, но старые связи постоянно колеблются, прежде чем сделать ее партнером. Она достигла «стеклянного потолка», и ей некуда обратиться, а Берри привносит в ее энергичность скрытую злость, перерастающую в отчаяние. Это делает ее идеальным партнером для Дэвиса, которому нужен новый источник потенциальных жертв, а также для Лу, с которым она знакомится на занятиях йогой. Связь Шэрон как с преступником, так и с полицейским — это один из тех сюжетных ходов, которые встречаются только в кино, и с которым просто приходится мириться. Это шаткая связь, но Берри делает ее эмоционально убедительной.

Последний важный персонаж — Ормон ( Барри Киоган ), бандит, нанятый компанией Нолте «Деньги», чтобы терроризировать своего бывшего протеже и следить за тем, чтобы любое ограбление заканчивалось тем, что деньги оказывались в нужном кармане (в его собственном). Киоган играет большую часть своих сцен, скрываясь под мотоциклетным шлемом и байкерской курткой (большую часть времени видны только его глаза), и это заслуга актера, что его личность все равно проявляется; она ощущается в грубой нетерпеливости его движений.

Режиссер и сценарист Барт Лейтон снимает Лос-Анджелес с размахом, передавая атмосферу его безликих бетонных укромных уголков, и не спешит (фильм длится два часа и 19 минут), задерживаясь на таких сценах, как первое свидание Дэвиса с Майей (харизматично жизнерадостная Моника Барбаро), с которой он знакомится, когда она врезается в его машину, или встречи Шэрон в страховом офисе, змеином гнезде, где она начинает уступать место более молодой сопернице. Все это работает благодаря тому, что фильм таким образом раскрывает мотивацию преступления. Дэвис, воспитанный в приемной семье, пытается построить для себя упорядоченный мир. Именно поэтому он такой осторожный вор, чрезмерно сдержанный. Он разрывает отношения с Мани из-за перспективы ограбления ювелирного магазина в Санта-Барбаре, которое он считает слишком рискованным, — что, однако, не останавливает неуправляемого Ормона от выполнения задания и жестокого провала.

Если преступники в «Криминальном образовании 101» в основном интереснее своих преступлений, то кульминационное ограбление, разворачивающееся в номере отеля «Беверли Уилшир», дарит нам тот заряд безумной опасности, которого мы так ждали. Сцена представляет собой многослойный пирог обмана: Дэвис выдает себя за водителя, подобравшего грузчика бриллиантов, а Лу — за грузчика (у них происходит отличный диалог о Стиве Маккуине), и все это ведет к перестрелке, призванной раскрыть скрытую сущность каждого человека в комнате. Как триллер, «Криминальное образование 101» имеет свои излишества, но к концу он может стать продвинутым курсом по тому, из чего состоят мечты криминального мира.