Рецензия на фильм «Forest High»: Три женщины спасаются от шума в очаровательном горном убежище.
Тонко завораживающий дебютный полнометражный фильм Манон Кубиа представляет собой триптих, повествующий о внутреннем мире трех женщин-смотрительниц скромного альпийского туристического домика.
В этом отдаленном альпийском приюте, где разворачивается действие фильма « Лесной высокогорье » , нет роскоши, и предлагаются лишь самые необходимые удобства
: горячая вода подается всего пару часов в день, суп на ужин жидкий и пресный, а спрашивать, где зарядить телефон, не стоит, потому что вас ждет вежливый, но твердый отказ. Это место для отдыха проходящих мимо туристов, а не для отпуска — хотя для женщин, которые им управляют, в разные времена года и при разной погоде это место, где можно остановиться, сделать паузу в жизни и, возможно, наконец-то услышать себя в тишине. Поэтому великолепный, проникновенный дебютный полнометражный фильм Манон Кубиа не является картиной с масштабными драматическими событиями и откровениями, хотя его развязка очевидна и очищающа, как горный источник.
Фильм «Forest High» вдохновлен десятилетним опытом Кубии в качестве смотрителя горного приюта: альпийский пейзаж, так восхитительно показанный здесь, ранее был неотъемлемой частью ее короткометражных работ, в частности, фильма «The Fullness of Time», получившего награду в Локарно в 2016 году. Хотя в фильме присутствует легкий, написанный от руки сюжет — особенно в его третьей и заключительной части, представляющей собой камерную сцену с участием двух актеров, — фильм в основном отличается документальной точностью в передаче деталей и текстур окружающей среды.
Фильм, снятый на протяжении четырех сезонов, отражающих реальную жизнь действующего заповедника, где актеры Кубиа взаимодействуют с настоящими туристами, проходящими через это место, представляет собой захватывающее и уникальное произведение: хотя его триптиховая структура и смена фокуса на различных формах и этапах женской идентичности наиболее легко наводят на сравнения с фильмом Келли Райхардт «Некоторые женщины», ничего подобного на артхаусном рынке нет.
Специализированные дистрибьюторы могут быть воодушевлены особым упоминанием фильма жюри после его премьеры в берлинском конкурсе Perspectives для дебютных полнометражных фильмов. (Продажей занимается компания Rai Cinema International Distribution.) Несмотря на скромные масштабы, размеренный, завораживающий ритм и насыщенность чувственных ощущений «Лесной высоты» требуют показа в кинотеатрах, как и его впечатляющие горные пейзажи, снятые на 16-миллиметровую пленку оператором Робином Фрессоном — трудно представить, чтобы фильм обладал таким же странным, обволакивающим качеством на стриминговых платформах.
Действие фильма разворачивается в первые лучи весеннего цветения, и его первая треть посвящена Анне (Саломе Ришар, звезда короткометражки Кубиа 2023 года «Полная ночь»), местной жительнице лет тридцати, которая несколько раз работала в заповеднике, и для которой этот захватывающий дух регион — просто дом. Эта привычка породила в ней определенное беспокойство: она намерена, чтобы этот сезон стал для нее последним на этой работе, хотя легкий роман с привлекательным путешественником-орнитологом Антуаном (Артур Марбе) поддерживает интерес к происходящему. Он высматривает глухаря, редкий вид тетерева, быстро исчезающий из региона, и квазимифический мотив, пронизывающий весь фильм — символ естественного, но все более находящегося под угрозой исчезновения образа жизни.
С наступлением лета на смену приезжает пожилая, измученная заботами Элен (Аурелия Пети), которая с завидным упорством и отточенными за десятилетия временной низкоквалифицированной работы берет на себя обязанности. Но в этом есть и удовольствие. Это самый оживленный сезон в приюте, что делает его самым ярким и шумным эпизодом фильма, и Элен хорошо адаптируется к ритму и напору любой компании, время от времени уединяясь в лесу для отдыха. Драматические акценты Кубиа, как правило, неожиданны — загадка того, что случилось с одной семьей туристов, забронировавшей номер, которая так и не появилась во время сильного ливня, остается неразгаданной, — в то время как менее значимые сцены доводятся до интересных, наблюдательных развязок. В одной прекрасной сцене обед на открытом воздухе в домике превращается в импровизированную танцевальную вечеринку с живым музыкантом, исполняющим веселую, но неискреннюю босса-нову.
Наконец, когда приют опустеет на зиму, туда приезжает чужестранка Сюзанна (Анн Кузенс), чтобы присматривать за ним в межсезонье. Как и Элен, ей за пятьдесят, хотя её прошлое совсем другое: когда-то обеспеченная жена и мать, теперь одинокая и с опустевшим гнездом, она впервые живёт жизнью на своих условиях. Одиночество, но не уединение, которое даёт маленькая, заснеженная хижина, — это именно то, чего она ищет: пока она с удовольствием разводит огонь в камине, читает книгу и уютно устраивается в постели в пуховой куртке, «Лесная хижина» предстаёт как своего рода анти-«Сияние», свидетельство целительной силы женского одиночества. Конечно, это не может длиться вечно, так как в приюте появляется одинокий мужчина — молодой дезертир из армии, по-своему спокойно плывущий по течению жизни, — но между ними вспыхивает нежная, сдержанная связь.
При этом «Лесная высота» словно пронизана духом тех, кто прошел через это скромное лесное место, остающееся неизменным и равнодушным к современным изменениям и давлению жизни тех, кто сбежал отсюда. Благодаря спокойному контролю камеры Фрессона, терпению и незаметной экономии монтажа Теофиля Гей-Мазаса и кристально чистым, словно обдуваемым ветром, отголоскам музыки Франсуа Шамаро, уверенное легкое прикосновение режиссера Кубиа поддерживает атмосферу спокойной, но неромантизированной отстраненности от мира — как будто в сутках всего лишь лишний час или два, и нет особой необходимости заполнять это время.