Рецензия на фильм «Удачи, веселись, не умирай»: искусственный интеллект — злодей в динамичной, но перегруженной событиями комедии.

В захватывающем приключении режиссера «Пиратов Карибского моря» Гора Вербински есть чем развлечься, но не помешала бы некоторая сдержанность.

Несмотря на то, что он снял феноменально успешный фильм, положивший начало франшизе («Пираты Карибского моря»), два её продолжения («Сундук мертвеца» и «На краю света»), нашумевший ремейк ужасов («Звонок»), получивший «Оскар» анимационный фильм («Ранго»), а также фильмы с Брэдом Питтом и Джулией Робертс («Мексиканец») и Николасом Кейджем и Майклом Кейном («Синоптик»), Гор Вербински так и не стал именем, которое бы мгновенно узнал среднестатистический кинозритель. В его творчестве есть некоторые общие черты – мрачное чувство юмора, умение доводить мегазвезд до предела – но в основном он служил чему-то или кому-то другому, будь то интеллектуальная собственность или звезда первой величины.

После того, как оба фильма поглотили его в 2013 году в его ненавистном провале «Одинокий рейнджер», Вербински ушел, а три года спустя вернулся с экстравагантным «фильмом для себя» — амбициозным хоррором в стиле ретро «Лекарство от здоровья». В конечном итоге я больше восхищался тем, что он пытался сделать (готический, изысканно созданный оригинальный триллер с реальным бюджетом), чем тем, чего он в итоге добился, и, потерпев очередное кассовое разочарование, он снова исчез. Последовало еще более долгое ожидание — почти десятилетие, и теперь он вернулся с еще более масштабным проектом — научно-фантастической комедией-приключением «Удачи, веселись, не умирай».

На самом деле, поворот был настолько велик, что фильм был снят независимо, а затем приобретен компанией Briarcliff, известной в основном тем, что покупает фильмы, к которым другие не прикасаются, будь то из-за содержания (драма о Трампе «Ученик»), скандалов за кадром (фильм Джонатана Мейджорса «Мечты из журнала») или качества (провальный фильм Бенедикта Камбербэтча «Нечто с перьями»). Дело не в том, что в фильме нет коммерческих элементов — масштабные экшн-сцены, узнаваемый актерский состав, кажущийся приличным бюджет — просто он представлен таким образом, что в 2026 году он выглядит несколько необычно, и это одновременно работает и не работает. Как и «Лекарство от здоровья», это фильм со своей индивидуальностью и впечатляющим мастерством, но, как и тот фильм, он также страдает от неуклюжей продолжительности (134 минуты против 147 у «Лекарства») и досадного отсутствия сдержанности.

Это, безусловно, шаг вперед, более полное представление о том, какие фильмы мог бы снимать Вербински, если бы индустрия действительно позволила ему это сделать (в последние несколько лет он пытался, и пока безуспешно, запустить ряд проектов, включая анимационный приключенческий фильм «Кэттивампус» и экранизацию произведения Джорджа Р. Р. Мартина). Начинается все с незамысловатой, но сразу же захватывающей завязки: мужчина заходит в закусочную, утверждая, что он из будущего. Мужчину играет безумный Сэм Рокуэлл , и он предупреждает о будущем, где зависимость от смартфонов привела к социальному коллапсу, а искусственный интеллект получил полный контроль. Ему нужны добровольцы, чтобы помочь ему найти источник и направить его в нужное русло — задача, которую он уже много раз пытался решить без успеха, но, поскольку на его плечах лежит будущее человечества, он должен продолжать попытки снова и снова.

Это старая завязка «Терминатора 2», обновлённая элементами «Чёрного зеркала», «Митчеллов против машин», «Матрицы», «ВАЛЛ-И» и, ужас, «проблемы 2000 года», с примесью безумного максимализма «Всё повсюду» (для фильма, позиционирующего себя как дикое новое видение, всё это довольно знакомо). Здесь много всего, и так и должно быть – флэшбэки, флэшфорварды, просто общие вспышки – но удивительно, как много действительно запоминается, учитывая, насколько отвратительным мог бы быть даже самый худший вариант этого коктейля. Отчасти это связано со своевременной ненавистью фильма ко всему, что связано с искусственным интеллектом (пресс-тур Вербински также был приятно циничным по отношению к нему), и с тем, как он использует разрушительные последствия жизни на экране телефона как прелюдию к апокалиптическому кошмару, что ужасно актуально в этот особенно ужасный момент. После того как руководитель проекта Роквелла выбирает актерский состав (включая Джуно Темпл, Зази Битц, Хейли Лу Ричардсон и Майкла Пенью), сценарист Мэттью Робинсон посвящает каждому из главных героев отдельную сценку, показывающую, как технологии негативно на них влияли: от учительницы, борющейся с классом зависимых от TikTok, до матери, переносящей сознание своего умершего сына в клона. Все эти сцены приводят нас к гораздо более интересным событиям, чем банальные квесты, к которым мы постоянно возвращаемся.

Чередование сцен может немного сбить с толку, особенно в сочетании с безумными, вседозволенными правилами врага, который выставляет напоказ головорезов в свиных масках, ожившие игрушки и, что наиболее неудачно, гигантское существо, пожирающее людей, похожее на кошку. Избыток сцен, преподнесенный нам в таком большом хронометраже (кажется, что мини-сериал получился бы лучше), может отвлекать от более тонких, умных наблюдений и человечных моментов, которые работают лучше, от грусти по поводу того, что уже отняли технологии, и от страха перед тем, что еще нас ждет. Роквелл, чья игра иногда нуждается в сдерживании, чего здесь не всегда удается добиться, умудряется держать все на должном уровне, делая все более энергичным, чем раздражающим, в то время как, как это часто бывает, Ричардсон выделяется, добавляя глубины своему хмурому, страдающему аллергией на технологии пуристу, который, возможно, является ключом ко всему.

Даже если многое в мультфильме «Удачи, веселись, не умирай» нуждается в переосмыслении, трудно не наслаждаться этим небрежным, анимированным мозговым штурмом, разворачивающимся перед нами. По крайней мере, вся эта неразбериха очень человечна.

• Фильм «Удачи, веселись, не умирай» выходит в США и Австралии 13 февраля, а в Великобритании — 20 февраля.