После внезапной смерти своего отца в 2007 году английский ученый Хелен Макдональд занялась дрессировкой ястреба—тетеревятника, пытаясь предотвратить депрессию, вымещая свое горе на отношениях с хищной птицей — не просто птицей, а птицей, которая, как известно, трудно поддается дрессировке даже опытными сокольничими. Но свирепая, непредсказуемая натура ястреба-тетеревятника говорила о чем-то необузданном в характере самой Макдональд, о ее импульсивном и, возможно, саморазрушительном желании уйти от цивилизации, найти утешение в мире природы и ее первобытных обычаях.
“Ястреб был таким, каким я хотела быть: одиноким, сдержанным, свободным от горя и равнодушным к ране человеческой жизни”, — написала Макдональд в своих мемуарах «H Is For Hawk», получивших премию в 2014 году, о том, как она воспитывала этого ястреба-тетеревятника, которого она назвала Мэйбл, еще будучи остальная часть ее жизни — от профессиональных обязанностей до близких дружеских отношений и элементарной личной гигиены — пришла в упадок. Несмотря на все то время и энергию, которые Макдональд вкладывала в каждый тренировочный полет с Мэйбл, как явствует из ее мемуаров, в одном изящно-мучительном отрывке за другим, растущая интенсивность этой связи между животным и человеком также означала навязчивую эмоциональную привязанность, от которой требовалось более глубокое исцеление — и ее неизбежное возвращение в общество — чтобы она избавилась..
Если некоторые из бесчисленных критиков, которые в остальном восхваляли мемуары, восприняли аллитеративное название как причудливую эксцентричность, то это могло быть связано с тем, что они не смогли уловить смысл слов Макдональд: буква “Н” означала “ястреб” в то время, когда она не могла смириться с тем, что это так и осталось. так было всегда, для “Хелен”. Несмотря на всю свою привлекательность для орнитологов, это был рассказ о самой сокровенной борьбе женщины за выживание в трагедии, которая лишила ее самоощущения, — история о том, как горе поселяется в душе.
С Клэр Фой, сыгравшей главную роль в фильме “Эйч — это Хоук”, такого неправильного толкования быть не может. Британская актриса, наиболее известная по роли молодой королевы Елизаветы в сериале Netflix “Корона”, в главной роли этой экранизации душераздирающе выглядит: стальная и стоическая, в традициях сдержанности, но в то же время полностью осознающая свое горе, которое чувствуется под всеми сдержанными выражениями, как внутренняя рана, которую она испытывает. есть. Фой всегда была щепетильной актрисой, умеющей раскрывать эмоциональные состояния своих персонажей, не нарушая их тщательно контролируемой внешности, но в работе Фой в “Эйч — это Хоук” есть какая-то грубая хрупкость, которая (несмотря на то, что она на самом деле не плачет на экране) подчеркивает странную и непознаваемую грандиозность происходящего. Потеря Хелен.
Сцены, в которых Фой практикуется в соколиной охоте, разделяя экран с пернатой партнершей по фильму, режиссер Филиппа Лоуторп придает идиллическое великолепие, изображая британскую сельскую местность как стеганый гобелен из открытых полей и холмов, пронизанных золотым светом. Но фильм редко бывает более завораживающим, чем в одном из первых эпизодов, в тесной темной квартире Хелен, где она изо всех сил пытается установить первоначальную связь с Мейбл. Обеспокоенная тем, что птица не хочет есть, Хелен сначала встревожена, а затем впадает в панику, пока не появляется подруга и не отвлекает ястреба-тетеревятника, чтобы тот набросился на еду. По мере того как птица акклиматизируется, Хелен сближается с Мэйбл и в конце концов сама начинает жить вместе. То, что Фой показывает зрителям в этих сценах, когда реакция Хелен «Дерись или убегай» сменяется спокойной настороженной позой, — это женщина, обретающая тонкий, инстинктивный покой в дикой природе. Ее выступление — одновременно цивилизованное и страстное, поданное в такой прямой и честной манере, что напоминает прозу Макдональда.
Если бы только фильм Лоуторпа (сценарий к которому был написан в соавторстве с Эммой Донохью, автором «Комнаты» и ее экранизации, номинированной на премию «Оскар») продолжительностью в 115 минут обладал таким же разнообразием, какое демонстрирует его главная актриса в такие милые моменты. Исключив некоторые менее кинематографичные аспекты мемуаров, такие как духовное родство, которое Макдональд почувствовал с детским писателем Т.Х. Уайт (чья работа «Ястреб-тетеревятник», написанная на заре карьеры, также была посвящена попыткам писателя приручить хищную птицу), их экранизация напрямую сосредоточена на драматизации нисходящей спирали Хелен, настолько, что во второй половине фильма она заставляет Фоя театрально поднимать тяжести.
Появляясь во «флэшбэке» в основном в роли покойного отца Хелен, который привил ей любовь к наблюдению за птицами, Брендан Глисон превращает свои резкие черты лица и острый ум в одухотворенную непосредственность. Человек не только скорбит о кончине своего героя, но и ощущает его присутствие в сценах, в которых Хелен неосознанно повторяет манеры своего отца, даже когда идет по его стопам. Второстепенные роли Линдси Дункан в роли матери Хелен и Дениз Гоф в роли ее подруги не могут не дополнить картину, в то время как более поздние сцены, которые подчеркивают эмоциональное состояние Хелен (например, ее находят спящей в картонной коробке рядом с Мэйбл), звучат на той же удручающе печальной ноте, пока в основном это просто звучит однообразно.
Мемуары Макдональда были глубоко внутренними, и напряжение от их воплощения начинает проявляться в переписанных сценах, которые возвращают Хелен из сельской местности в Кембридж, где ее отношения с Мейбл высмеиваются несимпатичными зрителями. Сильные стороны фильма напрямую связаны с Фоем, чья игра сдержанна там, где должна быть, и откровенна в некоторые моменты, которых вы не ожидаете. Несмотря на все величие, которое Лоуторп создает в сценах на открытом воздухе, где изображены ястребы, парящие над лесом, то, что поэтесса Эмили Дикинсон назвала “существом с перьями”, более полно можно увидеть с земли. Когда ее усталые глаза расширяются, наблюдая за полетом птиц, черты лица Фоя сначала наполняются страхом, затем удивлением, затем надеждой.