Рецензия на «Гамлета» – мучимый принц в исполнении Риза Ахмеда представляет собой леденящую душу современную интерпретацию лондонской пьесы.

Тимоти Сполл и Арт Малик играют главные роли в остроумной и лаконичной интерпретации трагедии Шекспира, снятой Анейлом Кариа, действие которой разворачивается в мире сомнительного семейного бизнеса.

Сценарист Майкл Лессли и режиссер Анейл Кариа разработали суровую и новую интерпретацию шекспировского «Гамлета»; в ней есть перестановки и сокращения, некоторые легкие модернизации, а текст значительно упрощен. Это аскетичная и сложная интерпретация, и, кстати, именно сейчас ничто не может быть дальше от проникнутого сочувствием и искуплением подхода Хлои Чжао к «Гамнету» , посвященного воображаемому происхождению пьесы.

Действие разворачивается в современном Лондоне, в мире сомнительных семейных дел и семейных неурядиц, свадебных торжеств, безликих интриганов и внедорожников, мчащихся по ночным улицам. Гамлет здесь больше всего похож на Кендалла Роя из сериала «Наследники». Риз Ахмед играет принца, которого ужасает призрачное видение его умершего отца (Авиджит Датт), который в леденящей душу сцене вызывает его на мрачную городскую крышу, чтобы объявить о своей гибели от рук брата Клавдия (Арт Малик). Клавдий теперь — суровый спекулянт недвижимостью, выселивший палаточный городок во главе с Фортинбрасом с престижного участка земли и намеревающийся жениться на матери Гамлета, Гертруде (Шиба Чаддха).

Гамлет погружается в шок, ярость и нерешительность, в своего рода конфронтационное безумие, призванное опозорить злодеев, но избавить его от реального наказания; это создает нарастающую атмосферу подлинного напряжения. Тимоти Сполл играет обаятельного, угрожающего Полония, чье убийство показано с жестокостью, насилием и преднамеренностью, чего нет в оригинале. Морфидд Кларк играет дочь Полония, Офелию, теперь глубоко обиженную внезапной и фанатичной холодностью своего бывшего жениха Гамлета по отношению к ней, а Джо Элвин — ее брата Лаэрта.

Ахмед вытягивает всю постановку своей игрой, изображая человека, сотрясающегося от слабости и ненависти к себе. В этом фильме отсутствуют большинство монологов (включая «Увы, бедный Йорик» и череп), которые традиционно располагают зрителей на сторону Гамлета, хотя «Быть ​​или не быть» остается; Гамлет практически выкрикивает это за рулем своей машины. Важность Офелии для Гамлета немного возрастает за счет переноса части диалога Гамлета с Горацио на нее, хотя мы теряем сцену безумия Офелии, что, на мой взгляд, является ошибкой.

В целом, это умное и целенаправленное повествование, которое, по крайней мере поначалу, позволяет задать вопрос: а что если Клавдий, каким бы беспринципным и хищным он ни был, на самом деле невиновен в убийстве? Что если призрак и его обвинение — это галлюцинаторное заблуждение Гамлета, психосексуальная проекция его собственного отвращения? В этом Гамлете чувствуется леденящий душу холод.

Премьера «Гамлета» состоится 6 февраля в Великобритании и 10 апреля в США.