Рецензия на фильм «Мастер»: Захватывающая бангладешская драма рассказывает универсальную историю о политической машине, развращающей социалистические цели.
Второй полнометражный фильм Резвана Шахриара Сумита, победителя конкурса Big Screen Competition в Роттердаме, рассказывает об идеалистичном учителе истории, чья карьера, свернувшая на путь местной политики, кардинально меняет его.
По всей видимости, есть немало доброжелательных граждан, которые пришли в политику и нашли этот опыт исключительно полезным для общества и способствующим личностному росту, — но таких людей в кино практически нет. Этот баланс не меняется и в фильме « Мастер », истории о развращающем влиянии власти на мелкого бангладешского политика, в которой относительно мало неожиданных поворотов. Однако фильм Резвана Шахриара Сумита интересен как региональными особенностями, так и универсальными параллелями: это проницательный взгляд на институциональные структуры в стране, которая редко появляется на международном экране, и избитая история, призванная пробудить гнев против системы как у местной, так и у мировой аудитории.
В этом смысле победа «Мастера» над более именитыми и престижными конкурентами в конкурсной программе Big Screen в Роттердаме — секции, посвященной ориентированному на зрителя мировому кинематографу — сулит хорошие перспективы для его дальнейшего распространения и стриминга, а также гарантирует множество показов на фестивалях. Менее камерный и более масштабный, чем мягкий и многообещающий дебют Сумита 2020 года «Соль в наших водах», этот фильм подтверждает, что сценарист и режиссер обладает уверенным стилем и амбициями, выходящими за рамки общепринятого.
Насир Уддин Хан убедительно играет Джахира, учителя истории в средней школе, популярного как среди учеников, так и среди местного населения в небольшом сельском городке Мохогандж, который постепенно впадает в нервозную неуверенность в себе. Представленный как страстный преподаватель, рассказывающий о пагубном влиянии британского колониального правления (отложим это на потом), в классе, разделенном по половому признаку, он оказывается в центре внимания из-за толпы репортеров, жаждущих увидеть его в действии. Оказывается, он также баллотируется на пост председателя (своего рода мэр, как объясняется во вступительных титрах, описывающих политическую иерархию Бангладеш) своего округа, проводя необычайно либеральную кампанию, подчеркивающую права женщин и улучшение образовательных учреждений.
Социалистические идеалы Джахира пользуются популярностью в этом неблагополучном районе страны, где жители чувствуют себя одновременно географически оторванными от реальности и далекими от мыслей высокопоставленных чиновников в столице Дакке. Воодушевленный образом семьянина, с поддержкой своей терпеливой жены Джарны (Закия Бари Мамо) и их маленького сына, он одерживает легкую победу — завершает свою преподавательскую карьеру, хотя и надеется привнести свои воспитательные ценности педагога в местное самоуправление. Вскоре он осознает свою наивность.
Если Джахир не готов к тому давлению, которое его новая должность немедленно вызовет со стороны местных преступников и шарлатанов, которым угрожает его честный подход, то он также понятия не имеет, какие акулы поджидают его в политической сфере. Главной из последних является неназванная глава администрации его региона, хитрая бюрократка среднего звена, которая позиционирует себя как прямой канал связи Джахира с влиятельными лицами и настойчиво использует свое положение, очаровывая его ослепительной улыбкой.
Превосходно сыгранная Азмери Хаке Бадхон (убедительной звездой бангладешского фильма «Рехана», представленного на Каннском фестивале несколько лет назад), она является самым притягательным и глубоко проработанным персонажем фильма — не полноценной злодейкой, а женщиной, которая усвоила моральные компромисы, необходимые для обретения власти в патриархальном обществе. Между тем, по мере того как брак и семейная жизнь Джахира рушатся под давлением его новой работы, «Мастер» выделяется своим исследованием политика-мужчины, прежде всего через его отношения с женщинами, которые в основном подрывают феминистские обещания его ранней предвыборной кампании.
Подобные нюансы придают фильму «Мастер» глубину и напряжение в первой половине, хотя сценарий — написанный режиссером совместно с Саббиром Хоссейном Шовоном — становится менее тонким по мере развития сюжета, и разочарование и коррупция Джахира ускоряются, хотя яркие пастельные тона операторской работы Тухина Тамиджула мало что говорят о его мрачной душе. Когда ООН настаивает на его союзничестве в предложении о строительстве роскошного отеля на лесистой окраине города, что требует сноса существующего трущобного поселения для бездомных, его принципы окончательно рушатся. «Ты учитель истории, но ты так малому научился из прошлого», — упрекает Джарна, иронию, которую фильм, вероятно, мог бы оставить без комментариев.