Рецензия на фильм «Зимние каникулы»: Лесли Мэнвилл и Киаран Хайндс в трогательной небольшой драме о кризисе в браке на позднем этапе жизни.
Во время отдыха в Амстердаме простая пара из Северной Ирландии обнаруживает, что знает друг друга слишком хорошо… и в то же время недостаточно хорошо.
Лесли Мэнвилл и Киаран Хайндс — настолько потрясающие актеры, что многие из нас последовали бы за ними куда угодно. Но в небольшой драме « Зимние каникулы » эти двое вкладывают все свои силы в роль старомодной пары — простой североирландской супружеской пары Стеллы и Джерри, которым уже за семьдесят, и которые настолько привыкли к своему изящному и спокойному образу жизни, что стали похожи на два старых, уютных предмета мебели. Они сидят, читают, пьют, едят, обмениваются приятными любезностями… и вот уже другой день позади. И впереди еще один, почти такой же.
Вся суть фильма заключается в том, чтобы вывести этих двоих из зоны комфорта, позволить им заглянуть за чопорную поверхностную удовлетворенность привычным укладом жизни и прикоснуться к взрывным эмоциям, которые пара — или, по крайней мере, один из них — скрывала.
На Рождество они дома, Джерри сидит в гостиной, потягивая вечерний коктейль, когда Стелла спрашивает, может ли она еще соблазнить его; мы задаемся вопросом, не имеет ли она в виду что-то эротическое, и когда он ей отказывает, мы действительно задаемся этим вопросом. (Неужели обветшалость их брака заключается в том, что огонь в спальне погас?) Но нет, она просто говорит о походе в церковь. Стелла и Джерри живут в состоянии, которое выглядит как нечто среднее между раем на пенсии и комой. У них есть взрослый сын, с которым они видятся очень редко. Они также изгнанники: жители Глазго, Шотландия, хотя фильм представляет их как ирландцев до мозга костей. Есть причина, по которой они покинули свою родину.
Среди ночи Стелла встает и подходит к компьютеру, охваченная внезапным вдохновением. Чуть позже, после обмена рождественскими подарками, она вручает Джерри конверт с сюрпризом внутри: двумя авиабилетами в Амстердам, где она организовала для них четырехдневный отдых. Она хочет разнообразить их рутину. Но как только они прибывают в этот элегантный голландский город мостов и укромных уголков, становится ясно, что для этого потребуется нечто большее, чем просто смена места жительства.
Фильм начинается с резкого флэшбека. Мы видим молодую Стеллу (Джули Ламбертон), находящуюся на последних месяцах беременности, которую срочно везут в больницу после какого-то несчастного случая (у нее кровь на руке). Произошла катастрофа, но мы не знаем, что именно, и первая мысль: потеряла ли она ребенка? Или их сын не их настоящий сын?
Пока Стелла и Джерри наслаждаются своим отпуском в Амстердаме, завтракают в отеле, посещают легендарный художественный музей, всегда начинают день с кружки пива, бокала вина и стакана виски (Джерри берет с собой бутылку на случай, если ему понадобится быстро пополнить запасы), мы понимаем глубину их связи. (В спальне, как оказалось, огонь все еще горит.) Эти двое идеально вписываются в жизнь друг друга, как матрешки, до такой степени, что у них, возможно, уже не осталось никаких сюрпризов, ничего нового, что можно было бы открыть.
Однако это не так. Стелла хочет посетить женский приют, который одновременно является величественным монастырем: католическое убежище, расположенное прямо в центре Амстердама. Будучи сама набожной католичкой, она очень интересуется женщинами, которые там живут. Она говорит Джерри, который всегда был светским человеком, что хочет найти способ стать более набожной в своей жизни. И причина в том, что она хочет… большего. Больше, чем то, что у них двоих уже есть. Это ошеломляет Джерри. О каком «большем» она может говорить? Он понятия не имеет. Он считает, что их жизнь идеальна.
Всё это, конечно, связано с тем вступительным флэшбеком. Но то, что там произошло, возможно, не совсем то, что мы подозреваем. Было ли это чудо? Стелла считает, что да. Но суть, возможно, не в том, что произошло, а что нет. Дело в том, как два человека в таком тесном браке могут быть настолько похожими и в то же время настолько разными. Не потому, что есть какая-то глубокая мрачная тайна, а потому, что люди … разные. Мы видим, что Джерри слишком много пьёт (он — воплощение счастливого «функционального» алкоголика), и у Стеллы с этим проблема, но настоящая проблема не в пьянстве. Проблема в пустоте, которую Джерри пытается заполнить. И теперь Стелла хочет заполнить свою собственную пустоту верой.
Режиссер Полли Финдлей представляет все это в плавной и тщательно продуманной манере, характерной для высокобюджетных телесериалов. Адаптируя роман Бернарда Маклаверти 2017 года (сценарий написали Маклаверти и Ник Пейн), она создает простор для своих актеров, которые превращают то, что могло бы стать довольно скучным фильмом — и до сих пор временами остается таковым — в тщательно выстроенный дуэт.
Мэнвилл часто играла персонажей с магнетической волей (достаточно вспомнить ее властную, высокомерную сестру в «Призрачной нити», ее восхитительно противную, пьющую секретаршу в «Еще одном году»), но в «Зимних каникулах» она на некоторое время сбивает нас с толку, потому что ее Стелла поначалу кажется воплощением скромной преданности. Но оказывается, что она предана чему-то более глубокому, тайне, которую она больше не может подавлять. Мэнвилл, ловко демонстрируя актерское мастерство, позволяет этому неукротимому духу пробиться наружу, даже несмотря на то, что она упорно пытается вежливо сдерживать его. Она показывает нам духовность обычной женщины. А Хайндс, с печальной бородой, делает Джерри таким же уютным и доверчивым, как старый овчарка: по-настоящему доброжелательным человеком, но тем, кто начинает тонуть в своей тихой самоуспокоенности. Фильм «Зимние каникулы» не совершает ничего сенсационного (он остается коротким), но трогательно показывает, как два человека могут знать друг друга слишком хорошо и одновременно недостаточно хорошо.