Человек, переживший Холокост, хочет, чтобы его сосед Гитлер убрался с его лужайки. Или, по крайней мере, он думает, что его сосед — фюрер. Это карикатурное оформление ”Ньюйоркца“ для ”Моего соседа Адольфа», приглушенной, но причудливой комедии, действие которой происходит где-то в Южной Америке. Действие фильма происходит вскоре после смерти одного из двух его главных героев, ныне покойного, великого, талантливого немецкого актера Удо Кира, который, естественно, играет заглавного героя. Прячась за дымчатыми очками и бородой размером с Кастро, Кир по-прежнему создает свои не вызывающие восторга сцены с неблагодарным изяществом и комической серьезностью. Он также отлично подходит для своего экранного партнера Дэвида Хеймана, который настолько забавен и человечен, насколько это возможно для травмированной жертвы Шоа.
Завязывающаяся сцена намекает на личную утрату, которая мотивирует Марека Польски (Хейман), капризного отшельника, который ухаживает за своими цветами (черными розами, ой) и держится особняком. Это “Восточная Европа” 1934 года, где женщина на каблуках (не выше пояса) шагает по заднему двору своей семьи и ухаживает за собственным садом, в то время как голоса кибитца, которых вскоре не станет, предаются фантазиям зрителей о ярком довоенном прошлом. Такого рода приторный символизм было бы легче воспринять, если бы в следующих сценах было больше оживляющих деталей, чтобы продолжить начальный эпизод.
Вместо этого мы перенесемся в Южную Америку 1960 года, где мистер Польски немедленно вступает в конфликт со своим новым соседом Германом Герцогом (Киром), загадочным одиночкой с немецким акцентом, который любит играть в шахматы и гулять со своей немецкой овчаркой Вольфи. Пес почти сразу же врывается во двор Полски и справляет нужду. Несколько остроумных шуток о собачьих отходах и шахматных ходах отнимают у Полски время во время утомительного расследования личности Герцога, в котором участвуют израильское консульство и скептически настроенный неназванный офицер разведки (Кинерет Пелед).
Спор о розах Польски также в значительной степени ведется при посредничестве назойливой помощницы Герцога, фрау Кальтенбруннер (Оливия Сильхави), персонажа, достойного “Героев Хогана”, которая в основном существует для того, чтобы говорить что-то вроде: “У вас нет права голоса во всем этом. Таков закон”. К сожалению, Полски не намного сложнее, о чем можно судить по его стандартному ответу: “Можешь засунуть свой закон поглубже себе в задницу и убираться с моего двора прямо сейчас”.
Такой беззубый юмор мог бы быть еще смешнее, если бы не был направлен на придирчивость. На самом деле многие шутки кажутся рассчитанными, а не по-настоящему банальными. Вот что нужно этому материалу: обезоруживающая искренность, которая заставляет вас поверить в его бесстыдную сентиментальность. Однако при таком слабом кипении “Мой сосед Адольф” в основном кажется неубедительным. Ритм фильму задает попеременно безумная и приторная партитура Лукаша Таргоша, изобилующая деревянными духовыми и перкуссией, например, в одной из ранних сцен в «дешевых местах» сочетание боевых ударов перкуссии с клезмерским падением кларнета в обморок.
Создатели фильма также иногда намекают, что они знают, что они умнее своих собственных шуток, например, когда Полски прерывает шахматную партию Герцога, рассказывая ему, сколько ходов потребуется для завершения. “Ой, я испортил тебе игру?” Хейман ухмыляется за кадром с такой свинцовой развязностью, что трудно поверить, что эта реплика прозвучала, когда Хейман был за кадром. С другой стороны, тот факт, что в этот момент он находится за кадром, говорит о том, что создатели фильма понимают, насколько далеко они зашли бы, если бы показали, как Хейман переигрывает со своим лицом, пожимая плечами.
К счастью, вам не нужно обращать внимание на заученную ситуационную комедию фильма или его отрывочных персонажей, чтобы счесть Хеймана и Кира типично обаятельными. Хейман делает все, что в его силах, с сильным акцентом, перекатывая свои пальцы достаточно сильно, чтобы они соответствовали его тяжелому скрипу. Кир, в свою очередь, восхищается редкими яркими моментами Херцога, например, когда он спрашивает Польски, почему тот хочет знать, считает ли он мисс Кальтенбруннер привлекательной. Полски напоминает Херцогу, что на самом деле он задавал Польски этот вопрос. “Не обращай внимания на детали”, — вздыхает Кир.
У Хеймана и Кира достаточно хорошие дружеские отношения, хотя лишь немногие гэги используют свои комические таланты настолько хорошо, что это затмевает их не вызывающие восторга роли. В одной из ярких сцен Полски настаивает на том, чтобы Герцог помог ему написать письмо, и Герцог соглашается только после того, как они вместе сыграют в шахматы. Два актера разыгрывают друг друга, делая разные эмоциональные акценты в своих репликах при каждом повторении. Вы можете удивиться, почему этот фильм не всегда подается с такой зацикленной интенсивностью.
К сожалению, в остальном характерам Полски и Герцога присущ скорее мягкий, чем широкий юмор. До сих пор иногда приятно, когда тебе напоминают о том, насколько ценным может быть такой талантливый парень, как Кир, например, когда он пожимает плечами, когда Херцог поддразнивает Польски по поводу сексуальной привлекательности Кастенбруннер. Эта часть физического процесса забавна; остальная часть шутки могла бы выдержать небольшую доработку.