Рецензия на фильм «Моя жена плачет»: ироничная драма об отношениях, радости которых не всегда сочетаются друг с другом.
В этой слегка абсурдной пьесе Анжелы Шанелек за внешней уклончивостью скрываются тревожные темы.
Ироничная драма об отношениях Анджелы Шанелек « Моя жена плачет » наполнена долгими диалогами, произнесенными сухим, саркастическим тоном, в котором, тем не менее, скрываются эмоции. История пары, отдаляющейся друг от друга, чья дистанция усугубляется травмирующим событием, — использование пространства, диалогов и тел в фильме открывает интригующие пути к пониманию психологии персонажей, которые остаются вне досягаемости, создавая произведение, полное мелких абсурдов, одновременно раздражающее и увлекательное — и часто казающееся бесконечным, к лучшему или к худшему.
Фильм начинается на фоне простых белых стен офиса на берлинской стройплощадке — его формат 4:3 практически представляет собой чистый, квадратный холст — и знакомит зрителя с высоким и худощавым главным героем Томасом (Владимир Вулевич) во время обычного административного ожидания. Ему позвонила жена, воспитательница детского сада, хотя он пока не знает, зачем. Тем временем он болтает с двумя коллегами о таких обыденных вещах, как цена диванов, и о таких важных, как рождение детей (и гипотетическая потеря их), — всё с одинаковой замкнутой интонацией, как будто эти две темы одинаково важны. Ещё до появления намёка на сюжет, подход фильма к разговорам достаточно необычен, чтобы заставить вас наклониться вперёд, но при этом достаточно расслаблен по тону, чтобы вы могли и отключиться от происходящего.
Этот парадокс темпа сохраняется и позже, когда Томас застает свою жену Карлу (Агата Бонитцер), тревожно плачущую на скамейке, после чего она признается, что попала в автомобильную аварию вместе со своим партнером по танцам Дэвидом, мужчиной, с которым у нее был роман, и который теперь трагически погиб. Это напряженная дилемма, представленная с предельной сдержанностью и минимализмом, включая отсутствие музыкального сопровождения. Временами кадр настолько тих и неподвижен, что кажется статичным изображением. Возможно, именно это придает фильму такую динамичность, когда он наконец использует даже самые простые движения камеры, такие как длинный панорамный кадр в сумерках, который следует за парой, когда они спорят по дороге домой, заставляя общественные места Берлина казаться странными и одинокими.
Однако эти стилистические параметры, кажется, установлены исключительно для того, чтобы фильм мог с ними бороться, что работает до определённого момента. Разговоры Карлы с друзьями и знакомыми затрагивают экзистенциальные темы, которые для неё проистекают из чувства вины выжившего — или, по крайней мере, из необходимой переоценки своей жизни после того, как она чуть не умерла. Они касаются таких тем, как то, как слова могут заполнять пространство между людьми. Это откровенное обозначение темы, которое может помочь менее терпеливым зрителям лучше понять аудиовизуальный подход Шанелека, но «Моя жена плачет» намеренно скорее сложен для восприятия, чем интересен даже тем, кто разделяет его взгляды. Он выглядит как фильм финского мастера Аки Каурисмяки — сравнение очевидное — но его душа гораздо ближе к душе Хон Сансу в том, как он пытается возвысить банальность.
Фильм не всегда удаётся добиться успеха, особенно учитывая, что диалоги становятся всё менее значимыми по мере развития сюжета — и одновременно всё более распространёнными в виде длинных монологов. Однако богатый подтекст, созданный актёрским составом, добавляет совершенно новый слой, который часто обещает превзойти эти саморефлексивные жесты. Женщины на экране в основном андрогинны в том, как они одеваются, делают причёски и вообще себя представляют, и они перемещаются по пространствам (например, по строительным площадкам) с явно мужской энергией. В сочетании с частыми обсуждениями секса и материнства это говорит об определённой тревоге, связанной с гендерными проявлениями и ожиданиями, которой фильм редко позволяет раскрыться. Однако само её присутствие делает фильм более привлекательным, чем обычная драма о распаде отношений.
На самом деле, самая забавная часть этого разрушения — это то, как эстетика фильма, кажется, трансформируется, подстраиваясь под него: резкие звуки (например, духовой оркестр) заглушают разговоры на улице, а ранее появляющиеся персонажи, словно для театра, появляются на сцене совершенно случайно. «Моя жена плачет» временами удивительно странный фильм, хотя его самые восхитительные идеи и элементы головоломки к концу так и не складываются в единое целое.