Минималистская драма, в которой рассказывается об одном разговоре, в исполнении Бена Уишоу и Ребекки Холл «День Питера Худжара» (который сейчас транслируется на канале Criterion) — это самое простое, что может быть в фильме: разговор двух людей. Фильм режиссера Айры Сакса («Сандэнс»/»Инди-фильмы», «Сорок оттенков синего», «Не выключайте свет») основан на проекте писательницы Линды Розенкранц, которая в 1974 году записала беседы со своими нью-йоркскими друзьями-художниками, среди которых был фотограф Питер Худжар, обо всем, что они делали накануне.. Проект так и не был полностью реализован, а кассеты были утеряны, но сохранилась письменная стенограмма интервью Розенкранца с Худжаром. Расшифровка была, наконец, опубликована спустя десятилетия, и Сакс адаптировала книгу к этому фильму, в котором Ребекка Холл сыграла Розенкранца, а Бен Уишоу — Худжара. И все, что мы делаем на протяжении 76 минут фильма, — это слушаем, как они, в основном Худжар, разговаривают.
Суть: Место действия: нью-йоркская квартира Розенкранца. Нет, подождите – на самом деле все начинается в лифте, Уишоу стоит к нам спиной, и в кадре мы видим экранную доску и микрофон, напоминающие о том, что над этим постановочным квази-вымышленным воспоминанием о повседневности реальной жизни стоит взгляд другого художника. Быстро, без суеты, Уишоу превращается в Худжара. Они с Розенкранц сидят на ее диване, или за обеденным столом, чтобы выпить чаю, или на ее кровати, или на крыше, чтобы покурить, микрофон выключен, кассета прокручена. Это необычная, утонченно стильная квартира, многоуровневая, с зонами гостиной и спальни, похожими на платформы, и большим количеством естественного света. В разговор вмешиваются звуки шумного города за окном. Розенкранц попросил Худжара записать все, что произошло с ним накануне, и рассказал, что на это у него ушло больше времени, чем он ожидал, – 12 минут вместо пары. Затем он рассказывает в основном линейную и запутанную историю о том, как он обычно ложится спать допоздна и является ли его попытка снова лечь в 10:15 утра “дремотой” по определению или нет, — и я сокращаю ее для ясности, потому что способ, которым мы пишем, неизбежно отличается, более организованный, чем обычно. то, как мы разговариваем. Худжар подробно рассказывает, как он звонил по телефону, встречался с людьми, выполнял свои задания, ужинал с другом и как он пошел в магазин за сигаретами и протянул продавцу банкноту в 10 долларов и пенни, потому что они стоили 56 центов. Он участвует в немалом количестве показов имен различных нью-йоркских артистов, таких как Сьюзан Зонтаг и Фрэн Лейбовиц. Целью его дня было сфотографировать Аллена Гинзберга для “Нью–Йорк таймс”, что в итоге оказалось странным и несколько трудным опытом, в ходе которого знаменитый писатель выразил свое презрение к публикации, был перформативным – Розенкранц шутит, что Гинзберг «заядлый песнопевец» — и пригласил Уильяма Берроуза в гости в конце недели. снимая, Худжар предлагает сделать Берроузу минет, чтобы получить более качественную фотографию. Позже Худжар объясняет, что результаты, полученные в фотолаборатории, не привели его в восторг, потому что он не нашел связи со своим предметом. Худжар рассказывает о том, что он ел (брауншвейгский хлеб из пророщенной пшеницы «Пепперидж Фарм»), о 27 отжиманиях, которые он делал, о телевизоре, который он смотрел, и о том, как он купил 32 унции кока-колы за 65 центов, побуждая нас подсчитать и подумать, насколько диким было то, что кока-кола в 1974 году стоила дороже. чем пачка сигарет, потребление которых, по предположению Розенкранца, негативно сказывается на здоровье Худжара. Он соглашается. Иногда в фильме разговор приостанавливается, чтобы Сакс могла запечатлеть почти натюрморт Розенкранца и Худжара.
О каких фильмах Вам это напоминает? Фильм «Мой ужин с Андре» — король разговорной речи.
Спектакль, который стоит посмотреть: Это необычное и, безусловно, захватывающее представление от Уишоу, который несет на себе значительную часть сценария и произносит немонологи в убедительно натуралистичном разговорном стиле.
Наше мнение: Выходит ли день Питера Худжара, как говорится, за рамки обыденного? Находит ли он смысл в мелочах? Становится чем-то большим, чем просто обычный день в жизни художника? Он должен выполнить хотя бы часть из этого, иначе драматически инертный, минималистичный камерный фильм просто наскучит зрителям и заставит их вздремнуть в одиночестве. Временами это кажется потаканием своим желаниям; за пределами узкого круга людей имя Худжара не является общеизвестным, хотя за десятилетия, прошедшие после его смерти от СПИДа в 1987 году, его творчество получило большее признание. В фильме есть элемент «ты-должен-был-быть-там–или, по крайней мере, ты-должен-был-быть-жив-в-то-время», отсутствие существенного контекста, который поначалу держит нас на расстоянии вытянутой руки.
Но как только мы привыкаем к тону и манере разговора между этими двумя людьми, интимность, которую Розенкранц, вероятно, стремился передать в своем проекте, становится преобладающей. Слушать рассказ Худжара о том, как он делает телефонные звонки и предпринимает шаги, чтобы не класть в карман четыре пенни, откровенно говоря, странно, снисходительно и скучно. Фильм далек от захватывающего. Для кого-то это будет своего рода временная капсула, напоминающая о яркой и красочной эре Нью-Йорка, когда художники могли зарабатывать на жизнь своим творчеством и подслушивать разговоры секс-работников под открытыми окнами.
Фильм также по–своему глубок в том, что в нем запечатлено, как человек рассказывает о событиях своей жизни — почти никогда не бывает линейных, он перескакивает на секунду-другую назад, чтобы рассказать о деталях, идет по касательной, делится немного откровенной личной информацией, возвращается к воспоминаниям прошлых лет, признает чувство, которого тогда не было, но которое возникло сейчас при дальнейших размышлениях. Это снимок человека, который делает снимки в сопровождении и по подсказке своего любопытного и очарованного друга.