Австралийская драма “Пространство-время” рассказывает о команде ученых, которые пытаются усовершенствовать межзвездные путешествия, чтобы человечество могло покинуть разрушенную им планету и начать все сначала в другом месте галактики. Провалив первую попытку и потеряв финансирование, они начинают все сначала три года спустя, вне сети и нелегально. Но в основном это связано с их собственной режиссерской виртуозностью, которую невозможно отрицать.
Снятый в 2016 году Майклом О’Халлораном и его партнером по сценарию Адамом Хармером, но только сейчас получивший коммерческий прокат, “Пространство/время” был создан на сбережения создателей фильма, банковский кредит, средства различных инвесторов и правительства Австралии. Большая часть фильма была снята на складе, который заменяет исследовательский центр, и, как можно предположить, во многих других местах. В итоге получился фильм в духе одного из тех маленьких животных, которые могут раздуваться, чтобы казаться больше и грознее, чем они есть на самом деле.
История начинается с фрагмента неудачной первой попытки группы открыть червоточину в космосе, предпринятой в лаборатории на отдаленном Райс-Айленде. Затем фильм переносится на три года вперед, к завершению расследования катастрофы, и рассказывает о героине Лив (Эшли Лоллбэк), которая оказывается втянутой в секретную несанкционированную переделку, финансируемую французским технологическим магнатом по имени Рено (Харун Джафарей-Холл). В начале фильма были представлены персонажи, которые стали самыми важными людьми в жизни Лив: правительственный агент по имени Харрис (Пачаро Мзембе), за которого она в конечном итоге выходит замуж, и провидец, возглавляющий первую миссию, Холт (Хью Паркер), который пропал без вести и предположительно погиб после взрыва, вызванного его манией. В «прыжке во времени» Харрис, по большей части, остается в стороне, как гендерный ответ преданной, но обеспокоенной жене-домоседке / подруге героя-искателя, а Холт заманивает Лиз в свою новую команду, а затем пытается убедить ее делать то, чего не позволяет ее этический компас.
Действительно, если “Пространство/время” и вызовет споры после показа, то, вероятно, они будут касаться не того, что произошло в сюжете, или того, что это может “означать” в каком-то более широком смысле, а того, станет ли этот маленький фильм, наполненный огромными изменениями, чем-то большим, чем демонстрационный ролик для актеров и съемочной группы это позволяет подойти к материалу так, как если бы они снимали один из масштабных, рассчитанных на массовую аудиторию блокбастеров 80-х и 90-х, которые, несомненно, вдохновили его, — “Звездные врата” и “Контакт” больше всего.
Как на страницах, так и на экране есть упоминания о “более сложной” научной фантастике, в которой более глубоко рассматриваются научные, философские и духовные концепции. Но они редко сводятся к чему-то большему, чем просто понятия. В кульминационном моменте есть несколько запоздалых многообещающих моментов, особенно когда Холт убедительно доказывает, что человечество избавляется от оболочки планеты, к которой тысячи лет относилось как к туалету, и начинает все сначала с чистого листа; он звучит почти как Дон Дрейпер из “Безумцев”, рассказывающий коллеге, который создал ужасная ошибка“, — этого никогда не было. Вы будете шокированы тем, что этого никогда не было”.
Для фильма всегда рискованно вкладывать смысл в уста персонажа, закодированного как плохой парень, потому что это рискует раскрыть официальную морально-этическую позицию фильма, с которой создатели фильма согласны интеллектуально, но не в восторге от нее, потому что это не так весело, как альтернатива. “Space/Time” никогда не скатывается в эту пропасть, главным образом из-за свирепости исполнения Lollback. Несмотря на то, что она подтянутая, традиционно красивая женщина, чье тело было засвечено и снято на видео, как у римской скульптуры, ей не дали многого для работы на уровне формирования характера, за исключением того, что “она умная и хорошая, и она герой”.
В результате она постоянно рискует быть подавленной Паркером, которому досталась более пикантная роль, и он великолепен в том, чтобы заставить вас задуматься, насколько хладнокровный мессианский пыл Холт — это способ направить неизведанное стремление к смерти. Но сосредоточенная на лазере простота Lollback заставляет нас задуматься о героине, по-настоящему ужасаясь и разрываясь от головоломок, с которыми сталкивается Лив.
Тем не менее, фильм по темпераменту соответствует голливудской студийной версии научной фантастики, основанной на идеях, которая, по сути, является боевиком с футуристическими декорациями и кучей жаргона, который приходится неуклюже объяснять зрителям. Сценарий О’Халлорана и Хармера — слабое звено в творческой цепочке, в нем все изложено с помощью технических пояснений в стиле руководства и убедительной экспозиции. (Когда Харрис описывает французского магната как “странного”, Лив весело отвечает: “Да, но знаете ли вы какого-нибудь промышленника-миллиардера-затворника, который бы таковым не был?”)
“Пространство/время” тщательно следит за тем, чтобы никогда не доводить эстетику до предела в художественном кино. В основном он сосредоточен на столкновении характеров Лив и Хью и на подготовке к длительной схватке не на жизнь, а на смерть, которая является основой финала фильма, в котором ключевые моменты предыдущих неудачных попыток активировать червоточину представлены вокруг сражающихся, как диорамы в музее неудач.
В фильме явно есть о чем подумать. Но к концу вы, возможно, так и не поймете, что это было, хотя стремительная операторская работа, неровный монтаж, жестокие физические столкновения и потрясающее звуковое оформление заставят вас вернуться домой с ощущением, что вы пережили что-то новое.