Рецензия на фильм «Воспитание Джейн Камминг»: захватывающая экранизация реальной истории, лежащей в основе программы «Детский час».
Талантливая восходящая звезда Миа Тариа играет роль девочки-изгоя, чьи неосторожные слова разрушают жизни двух школьных учительниц-лесбиянок в трогательной исторической драме Софи Хелдман.
Знаковая пьеса Лилиан Хеллман 1934 года «Детский час» дважды экранизировалась, оба раза режиссером Уильямом Уайлером, и ни один из фильмов не смог должным образом передать её суть. В абсурдно упрощенной версии 1936 года «Эти трое» можно винить Кодекс Хейса, и хотя «Детский час» 1961 года мог бы быть более открытым в отношении однополой привлекательности, лежащей в основе трагедии разрушительных сплетен, он всё ещё был робко осторожен в этом вопросе. В своём красивом, волнующем втором полнометражном фильме « Воспитание Джейн Камминг » немецкий режиссер Софи Хельдман полностью обходит стороной пьесу Хеллман, чтобы пролить свет на реальное дело XIX века, которое послужило ей источником вдохновения — историю, определяемую не только общественной гомофобией, но и расизмом колониальной эпохи.
В результате получилась, безусловно, самая удачная экранизация этой истории: классически хорошо снятая и трогательно сыгранная историческая драма, которая после премьеры в программе «Панорама» Берлинского кинофестиваля должна получить долгое признание на фестивалях, с хорошими перспективами дистрибуции как в артхаусном кино, так и в ЛГБТ-сфере. В то время как Клэр Данн и соавтор Флора Николсон прекрасно, сдержанно и мучительно исполняют главные роли учителей и любовников, чьи жизни рушатся из-за злонамеренного слуха, а Фиона Шоу оказывает им поддержку в роли главной преследовательницы , именно восходящая звезда Миа Тариа — которую скоро можно будет увидеть в фильме Тайка Вайтити «Клара и солнце» — больше всего впечатляет в тонко нюансированной заглавной роли их изначально обожающей, а затем мстительной подопечной-подростка.
15-летняя Джейн, внебрачная дочь смешанной расы, дочери индийской работницы и аристократичного шотландского военного, дислоцированного в Индии, недавно была отправлена в Великобританию после смерти обоих родителей и помещена на попечение своей высокомерной и обиженной бабушки, леди Камминг Гордон (Шоу), в Эдинбурге. На дворе 1810 год, и, разумеется, это не самые благоприятные времена для цветных женщин из высших слоев общества: решение бабушки – держать Джейн подальше от глаз и мыслей, в элитной школе-интернате для девочек, вместе с ее высокомерными белыми кузинами.
Речь идёт о совершенно новой школе, созданной по инициативе прогрессивных педагогов мисс Пири (Николсон) и мисс Вудс (Данн) с целью предоставления молодым женщинам всестороннего образования, которое власти считают для них в значительной степени ненужным. (Леди Камминг Гордон на стороне системы: выражение неодобрения на лице Шоу, когда он узнаёт, что Пири и Вудс преподают математику, но не танцы, — редкий комический момент в фильме.)
Учениц немного — зрители могут узнать в этом ансамбле звезду сериала «Послезавтра» Фрэнки Корио, — но достаточно, чтобы вскоре укоренился дух издевательств и противостояния против Джейн, жертвы которой стала из-за своей темной кожи и сравнительно экзотического гардероба. (Художник по костюмам Пери Де Браганса искусно подчеркивает это столкновение миров с помощью тканей, одевая Джейн в струящиеся, окрашенные хлопчатобумажные ткани глубоких охристых и кирпично-коричневых оттенков — целая палитра, отличающаяся от бледных, туманных пастельных тонов и жестких силуэтов гардероба других девочек.) Пири и Вудс, однако, относятся к ней с нежностью и уважением, и вскоре Джейн — обрадованная тем, что у нее такое же имя, как у мисс Пири — устанавливает с ними связь, которая углубляется в течение летних каникул, когда она остается под присмотром учителей, в то время как другие девочки уезжают домой.
Таким образом, одинокая, уязвимая Джейн уже сейчас сильно отличается от мстительной юной хулиганки, которую она вдохновила в пьесе Хеллмана. Проницательный ребенок, она чутко ощущает тихий, но ясный поток неплатонической привязанности между двумя женщинами, которыми восхищается, и наивно желает разделить его — хотя, когда Пири и Вудс, опасаясь растущей привязанности девушки к ним, начинают относиться к ней с большей профессиональной дистанцией, Джейн чувствует себя еще более раненой и изолированной из-за того, что воспринимает это как их отвержение.
Ясный и умный сценарий Хелдмана и Николсона наделяет персонажей совершенно иными, более тонкими мотивами, чем те, к которым мы привыкли в предыдущих версиях этой истории. Однако последствия этих чувств — когда обиженная и растерянная Джейн опрометчиво рассказывает своей бабушке, что учителя — любовники, и лжет, утверждая, что они занимались сексом в ее присутствии — оказываются знакомыми и разрушительными, хотя и не такими уж и мелодраматичными, как это было в случае с Хеллманом. Вместо этого фильм развивается в сдержанном процедурном ключе, прослеживая юридическую борьбу женщин за оправдание своих имен. Это захватывающая сюжетная линия, хотя фильм, возможно, заканчивается раньше, чем следовало бы, оставляя много сложной информации и событий на потом, в финальных титрах.
Тем не менее, сдержанность здесь преобладает во всех отношениях: от элегантной, приглушенной операторской работы Кейт Рид, умело передающей все мрачные сезонные оттенки шотландского неба, до деликатно чувственных любовных сцен, которые обретают напряженную интимность даже в целомудренном физическом контакте — в одной прекрасной сцене простое согревание холодных рук излучает невероятную энергию. За исключением забавной, властной манеры Шоу в некоторых сценах, игра актеров уместно сдержанна и эмоциональна: Данн и Николсон оба двигаются, явно тоскуя и сопротивляясь ограничениям своего общества и профессиональному фасаду. Джейн в исполнении Тарии, тем временем, одновременно уязвима и неуравновешенна, иногда позволяя потоку испуганных, противоречивых импульсов просачиваться сквозь ее неподвижный, уверенный взгляд.