Фильм Келли Райхардт «Мастер своего дела» занимает нишу, которая меня очень привлекает: это негламурный криминальный роман. Речь идёт об ограблении произведений искусства, но здесь нет никаких голливудских трюков, остроумных диалогов, перестрелок и погонь на автомобилях. Герои кажутся обычными людьми, план совсем не сложный, много внимания уделяется медленным, обыденным деталям процесса. Это фильм о прошлом, действие происходит в 1970 году – это довольно круто. Но это не Нью-Йорк 70-х или что-то в этом роде. Это Фреймингем, штат Массачусетс. Единственная очень удачная уступка кинематографической фантазии – это превосходная авангардная джазовая музыка Роба Мазурека из Chicago Underground. Он играет на корнете, и, кажется, есть немного фортепиано, но иногда только барабаны, и это действительно делает всё довольно крутым.
Джош О’Коннор (один из участников группы CHALLENGERS ) играет Джей Би, нашего главного заводилу. Начальная сцена отлично задает тон фильму: он находится в художественном музее в обычные часы работы, делая вид, что рассматривает произведения искусства, и одновременно оценивая систему безопасности, сонный ли охранник и так далее. Там же находится мама с двумя детьми, и один из детей долго и нудно рассказывает о головоломке с расшифровкой кода, связанной с инопланетным языком, и о том, как переводить некоторые слова, задавая вопросы с ответами «да» или «нет». Это здорово, потому что ясно, что это ребенок, который действительно пытается объяснить эту идею своими словами, и по-настоящему увлекается этим. Уровень детской непосредственности, нечасто встречающийся в кино.
После того, как Джей Би успешно открывает витрину и достает маленькую фигурку, становится ясно, что женщина, Терри (Алана Хайм, «Лакричная пицца»), — его жена, а дети, Карл и Томми (Стерлинг и Джаспер Томпсон), — его сыновья. Лишь чуть позже я понял, что Терри совсем не была в курсе. Она понятия не имела, что они устраивают отвлекающий маневр. Видите ли, она зарабатывает на жизнь. Он — плотник, но безработный, сидит дома, иногда присматривает за мальчиками, но у него достаточно свободного времени, чтобы заниматься этими проделками.
Он встречается в подвале с «парнями» — мелкими преступниками, которых он знает, или, может быть, просто с другими любителями, которых он совратил — думаю, они выросли вместе. Гай (Эли Гелб) подозревает Ронни (Джавион Аллен), которого он помнит только как чьего-то младшего брата, и который оказывается самым близким к «мистеру Блонду» человеком в этой компании. Ларри (Коул Доман, «Мулатка») тоже не заслуживает доверия — он угоняет нужную им машину, но отказывается быть за рулем. Поэтому Джей Би просто делает это сам.
Нужны первоначальные вложения, и, к счастью, у его родителей есть деньги. Его отец (Билл Кэмп, «Куклы на выезде» ) — судья. Джей Би занимает деньги у своей матери (Хоуп Дэвис, «Поцелуй смерти »), солгав, что это на материалы для крупного плотницкого проекта. Она относится к нему с подозрением — не потому, что он преступник, а потому, что он неудачник, который всё испортит и не сможет вернуть долг.
План оказывается до смешного простым. Ему нужны четыре конкретные картины Артура Дава. Он дает им карточки с изображением картин, но они им не нужны. Они заходят как обычные посетители, снимают картины со стены, кладут их в холщовые сумки и убегают. Конечно, случаются всякие глупости: полицейский случайно паркуется неподалеку, чтобы перекусить, девочка на экскурсии видит, чем они занимаются, машина девочки-подростка блокирует выезд. Но они все равно находят выход.
Я думаю, что любимая часть всего этого для Джей Би, возможно, самый лучший момент в его жизни, — это когда он остается наедине с картинами, достает их из пакетов, прислоняет к дивану и любуется ими. В музее они были при лучшем освещении, а здесь, в его гостиной, они просто великолепны. Настоящее удовольствие. Черт, лучше спрятать их, пока Терри не вернулась с работы.
Ещё один момент, который, должно быть, кажется ему нереальным, — это когда ограбление попадает в новости, а его отец за ужином высказывает своё мнение, не понимая, о чём говорит. Джей Би притворяется дураком и лишь презрительно фыркает по дороге домой.
О’Коннор в киноиндустрии уже много лет, но в последнее время он просто на пике популярности. Я не писал рецензию, но он был великолепен в «Проснись, мертвец». Его следующие два фильма — от Спилберга и Джоэла Коэна. Он идеально подходит для этой роли, потому что он такой естественно непринужденный и обаятельный, что я не сразу понял, что этот парень, Джоэл Боулинг, ужасен. Даже когда он дал своим детям пару долларов и велел им побродить по городу, пока он занимался криминальными делами, я подумал: ну, это же 70-е. Детям разрешалось исследовать мир.
Мне кажется, что в фильме преобладает точка зрения «Боже мой, этот парень», но без излишней преувеличенности. Это становится всё более очевидным по мере того, как всё идёт не так, план рушится, и создаётся впечатление, что, возможно, у него даже не было продуманного плана до конца. Чем больше у него рушится план, тем запутаннее становится структура повествования и музыка. Ронни арестовывают за несвязанное преступление, и он рассказывает ФБР о Джей Би. Терри недовольна им после того, как агенты ФБР появляются у них на пороге. Гай выдаёт его настоящим профессионалам в области криминалистики, которые хотят заполучить картины. Его грандиозный план побега — пожить у старых друзей по художественной школе, Фреда (Джон Магаро, « Моя душа, которую нужно забрать ») и Мод (Габи Хоффман, «13 »). Фред по-мальчишески рад, что его старый друг совершил что-то подобное, а Мод просто в ужасе. Её спокойный, но язвительный разговор с ним об этом — один из самых ярких моментов, он даёт нам немного больше понимания его характера (поскольку она знает его достаточно хорошо, чтобы понять, почему его интересуют именно эти картины).
То, к чему всё это ведёт, оказалось ещё более жалким, чем я ожидал, до такой степени, что я не был готов к такому финалу и счёл его немного внезапным. Я был рад, что на австралийском Blu-ray было короткое интервью с Райхардт, потому что то, что она сказала о персонаже и причинах, побудивших поместить действие во Вьетнамскую войну, подсказало мне более логичную интерпретацию концовки.
Ещё один интересный момент из интервью — её вдохновила реальная кража произведений искусства в начале 70-х, и ей пришлось выбрать именно этот период, потому что подобные преступления быстро научили музеи обеспечивать надлежащую безопасность. Но самое лучшее в интервью — это когда она сидит на улице у пристани, и в начале женщина, идущая на заднем плане, внезапно понимает, что её снимают, закрывает лицо и убегает. Должно быть, Джей Би спланировал этот кадр.
Этот фильм очень близок к тому, что я называю «артхаусным шиком», но он совсем не «шик» и даже не такой уж и «артистичный», за исключением избегания сенсационализма. Он настолько прост и непритязателен, что кто-то может назвать это претенциозностью. Но для меня всегда интересно и обычно весело наблюдать за режиссером вроде Райхардта, который, кажется, не интересуется жанром, экспериментируя за пределами любимого мной жанра. «Мастер своего дела», вероятно, не для большинства, но я уверен, что некоторые из вас согласятся со мной, что это действительно хороший фильм.