Рецензия на фильм «Убей меня»: Чарли Дэй раскрывает дело, которое может его сломить, в обезоруживающей черной комедии.

В амбициозном и зачастую трогательном дебютном полнометражном фильме Питера Уоррена поиски убийцы постоянно приводят к тому, что мужчина, страдающий депрессией, снова и снова задает себе вопросы.

В фильме « Убей меня » на заднем плане играет откровенно плохой детективный сериал, в котором Джимми ( Чарли Дэй ) просыпается в больнице после пережитого клинической смерти. Его появление короткое, но значимое, поскольку он начинает понимать, что с ним произошло, проснувшись в ванне, полной собственной крови. Хотя большая часть улик указывает на то, что он сам виноват, сценарист и режиссер Питер Уоррен искусно переосмысливает детективную историю, где подозреваемый, о котором Джимми знает меньше всего, — это он сам, борющийся с тяжелой депрессией. Расследование даст ему смысл жизни, поскольку он будет вынужден задуматься, почему он хочет умереть.

В этом мрачно-комическом боевике чувствуется сильная ирония, когда Джимми убеждает себя, что он не виноват в порезе на правом запястье. Но его сестра Элис (Ая Кэш), которой пришлось ухаживать за ним после предыдущей попытки покушения, не убеждена в этом, хотя Джимми не чувствовал необходимости делиться своими чувствами ни с кем из своего ближайшего окружения, включая мать (Джессика Харпер) и отчима. Хотя Джимми регулярно посещает психотерапевта, сострадательного врача (Джанфранко Эспозито), он мало что от этого получает, особенно учитывая, что недавно перестал принимать лекарства. Легко предположить, что Джимми — чудак — в конце концов, он давно увековечен в мемах как теоретик заговора с доской объявлений из своей роли в сериале «В Филадельфии всегда солнечно», — но эта роль позволяет Дэю продемонстрировать свой актерский диапазон, и он блестяще справляется с ней.

То же самое можно сказать и о его партнерше по фильму Элисон Уильямс, когда «Убей меня», также балансируя на грани романтической комедии, приводит к интригующим результатам. Встреча оказывается весьма необычной, когда оператор службы 911 Марго отвечает на звонок Джимми в ночь происшествия, не давая ему дозвониться, пока не прибудут парамедики. Никто из них не должен был бы связаться друг с другом, но когда она оказывается единственной, кто помнит события той ночи, он методом исключения сужает круг возможных операторов. Хотя она и не хочет в это ввязываться, она выбрала свою профессию, чтобы помогать людям.

Иногда фильм кажется перегруженным своей замысловатой структурой. Внедрение этапов глубокого внутреннего эмоционального прогресса, которого Джимми и Марго достигают с помощью друг друга, порой кажется оторванным от жанровых ожиданий, когда действительно кажется, что на свободе убийца. Однако чаще всего такой подход оказывается свежим. Когда расследование разочаровывает Джимми в плане улик, касающихся той ночи, оно обнажает, насколько разрушительными оказались его замкнутые отношения, выходящие далеко за рамки его личности, и он только сейчас начинает это осознавать, отравляя отношения с семьей и разрушая последние серьезные отношения. Он узнает об этом, когда неожиданно появляется на вечеринке-сюрпризе, которую устраивает его бывшая (Сэм Ротермел) для своего нового парня, в одной из самых смешных сцен фильма.

В менее удачном фильме это могло бы показаться дурным вкусом, когда Уоррен, вспоминая покойного великого Эллиота Смита, использует кавер на его песню «Needle in the Hay» в ключевой момент, когда у Джимми начинают складываться дела, но когда панк-рокеры из группы Churlington оживляют её, это становится трогательным намёком на то, что есть шанс на перерождение, пока не поздно, и в «Kill Me» малоизвестные песни никогда не оказываются такими, какими вы их ожидаете.