Рецензия на фильм «Бледный вид на холмы» — двухчастная экранизация романа Кадзуо Исигуро, снятая в тени атомной бомбы.
Интерпретация Кэя Исикавы первого опубликованного произведения Исигуро получилась разочаровывающей и пресной, подрывающей эмоциональную глубину его увлекательных персонажей.
Исигуро давно зарекомендовал себя как тонкая и сильная фигура в кинематографе, отличающаяся характерной англо-японской меланхолией. Экранизация романа « Остаток дня» Рут Правер Джабвала для режиссера Джеймса Айвори стала душераздирающим исследованием сожаления; работа Алекса Гарланда и Марка Романека над научно-фантастическим романом « Не отпускай меня » стала погружением в странность и печаль, а сценарий Исигуро для фильма « Жизнь » , ремейка «Икиру» Акиры Куросавы, стал замечательным преображением.
Но фильм «Бледный вид на холмы», снятый японским сценаристом и режиссером Кэем Исикавой по дебютному роману Исигуро 1982 года, почему-то вызывает разочарование и фрустрацию. Это пресный, затянутый фильм, чья надуманная и антиклиматическая неожиданная концовка не имеет четкого и удовлетворительного поворота сюжета и, на мой взгляд, подрывает наши ожидания относительно того, что нам должны были рассказать об эмоциональной правде главной героини и истории ее жизни.
Действие разворачивается в двух временных пластах: в Англии 1980-х годов Эцуко (Ё Ёсида) — японская вдова-эмигрантка средних лет, чья взрослая дочь-журналистка Ники (Камилла Айко) вынуждена жить с воспоминаниями о самоубийстве своей старшей сводной сестры Кейко — старшей дочери Эцуко. Эцуко всегда говорила Ники, что оставила мужа в Японии ради иностранца, и они вместе с Кейко приехали в Англию. Ники родилась в Англии позже.
Вторая сюжетная линия, представляющая собой «воспоминания», разворачивается в Нагасаки 1950-х годов, месте, которое восстанавливается, или не восстанавливается, после травмы атомной бомбардировки; здесь пейзажи прекрасно изображены, а два фильма, показанные в местном кинотеатре: «Вкус зеленого чая с рисом» Одзу и «Жить» Куросавы, намекают на стилистические влияния. Судзу Хиросе играет молодую беременную женщину, недовольную своим грубым молодым мужем-слугой, к которому приехал погостить отец; он — напыщенный отставной школьный учитель, который просит ее называть его «мистер Огата» и возмущен статьей из журнала, написанной бывшим учеником, который осуждает его за распространение безрассудной, реакционной идеологии, приведшей к Перл-Харбору. Но ее очаровывает соседка-мать-одиночка Сатико (Фуми Никайдо), которая планирует уехать из Японии в США со своим американским бойфрендом.
Когда раскрывается концовка, некоторые, казалось бы, бессмысленные и не имеющие отношения к делу сюжетные моменты наконец обретают смысл, хотя большую часть фильма можно провести в раздумьях, узнаем ли мы больше о взрослой жизни Кейко и ужасной депрессии, которая привела к ее самоубийству. Раздражает то, что это масштабное событие лишь вскользь упоминается, и можно понять, почему нельзя было рассказать историю самой Эцуко напрямую. Это не дает четкого представления.