Провокационный политический триллер о медленном распространении фашизма.
Фильм «Годовщина» (теперь доступен на Hulu) разворачивается в настоящем аду: за праздничным столом в День благодарения сидят консерваторы и прогрессисты. Но, поскольку это кино, то это не просто какой-то консерватор, а лидер нового тоталитарного движения, и не просто какой-то прогрессист, а высокопоставленный университетский профессор, участвующий в перепалках между обеими сторонами в новостных телепрограммах. Таков сценарий фильма, напоминающий северное сияние, полностью локализованное на вашей кухне, призванный спровоцировать и напугать нас – и он мог бы это сделать, если бы не казался столь продуманной современной притчей о нашем времени.
Суть: Эпизод «Годовщина» время от времени появляется в жизни семьи Тейлор, чтобы показать, насколько всё у них становится плохо. Однако начинается всё не так уж плохо. У Эллен (Дайан Лэйн) и Пола Тейлора (Кайл Чандлер) 25-я годовщина свадьбы, и они устраивают большой обед на заднем дворе своего большого дома на берегу озера. Все их дети дома: Берди (Маккенна Грейс) — младшая, школьная гениальная ученица, таскающая в рюкзаке микроскоп; Синтия (Зои Дойч) и её муж Роб (Дэрил Маккормак) — оба юристы-экологи; Анна (Мадлен Брюэр) — известная стендап-комик; а Джош (Дилан О’Брайен), начинающий писатель, знакомит всех со своей новой девушкой, Лиз (Фиби Дайневор). Эллен — профессор в Джорджтауне, а Пол владеет элитным рестораном в Вашингтоне. Официанты ходят по ресторанам с бокалами шампанского на подносах в Америке, где все счастливы, счастливы и еще раз счастливы. И пассивно-агрессивны. Это само собой разумеется. Но счастливы!
Однако это не жители консервативных штатов. «Дети нашли наш тайник с травкой», — шутит Пол, когда они с Эллен устраиваются поудобнее, а взрослые дети курят у костра. Анна, более смелая, называет Лиз занудой, и её намерение скорее подколоть брата, чем спровоцировать новенькую. Но Анна совершенно права. Эллен знала , что где-то уже видела Лиз — десять лет назад она была студенткой, чья диссертация отстаивала «антидемократическую радикальную идеологию». Эллен назвала её «опасной» и продолжила жить дальше, а теперь вот Лиз, признающая прошлый конфликт, с сыном на поясе. Месть это или совпадение? Не уверена! Между Джошем и его матерью тоже есть напряжение — он считает свою маму никудышной, потому что она говорит, что у него хорошие тексты, а он так не считает. Вот что делают мамы. Они любят своих детей безоговорочно и всячески их превозносят, даже если те этого не заслуживают, и делают это повсюду, в каждом уголке мира, независимо от идеологии. Но отношения между родителями и детьми сложны, и, возможно, часть его бунта заключается в том, чтобы сблизиться с крайне правым радикалом, который дарит его матери копию её манифеста « Перемены », посвящённого «всем академическим душителям». Задохнись от этого, мама !
ДВА ГОДА СПУСТЯ. «Перемены» стали культурным феноменом, поддерживаемым корпоративным аналитическим центром под названием «Компания Камберленд», который, похоже, полностью разделяет расплывчатую идеологию, придуманную Лиз. Что-то там про однопартийную систему, что-то там ещё, представленную новым американским флагом со звёздным полем, расположенным прямо посередине полос, который теперь висит перед домами многих соседей Тейлоров. И Лиз и Джош не только теперь обеспечены большими деньгами, но и ждут двойняшек. День благодарения, и правило «никакой политики за столом» быстро отменяется. Вот так всё и происходит. ГОД СПУСТЯ Эллен остаётся без работы, ресторан Пола терпит крах, а страна становится всё более авторитарной, включая Джоша, который теперь стал отвратительным кретином, открыто использующим свою новообретённую власть для запугивания и издевательств над своей семьёй. Мы заглянем к Эллен и Полу через год, а затем еще через год , чтобы проиллюстрировать, что происходит с людьми, чьи политические взгляды не совпадают с позицией правящих кругов.
На какие фильмы это вам напомнит? Мексиканский фильм Мишеля Франко « Новый порядок» — о политическом бунте, разворачивающемся во время роскошной свадьбы, — является более эффективным, запоминающимся (и жестоким) изображением социальных потрясений. Брюэр и Грейс также появляются в сериале на схожую тему «Рассказ служанки» .
Игра, достойная внимания: О’Брайен недавно отличился великолепной ролью в фильме «Без близнецов» , и здесь он демонстрирует самую запоминающуюся игру в фильме, воплощая образ совершенно ужасающего злодея, потерявшего человечность.
Наше мнение: Фильм «Годовщина», кажется, задумывался как поучительная история, иллюстрация того, что происходит, когда, ну, скажем так, профессор провоцирует студента-фашиста? Какой урок из этого следует извлечь? Быть добрым к экстремистам, чтобы они не стали ещё более экстремистами ? Фильму, снятому Яном Комасой, который придумал сюжет вместе со сценаристом Лори Розен-Гамбино, не хватает конкретности и целенаправленности, что могло бы быть эффективно для создания притчи/мысленного эксперимента о тихом, но смертельном яде авторитаризма. Но даже несмотря на то, что « Годовщина » может быть поразительно эффективной, даже ужасно неприятной в данный момент, поскольку она неоднократно вызывает у нас рефлекс несправедливости, простое размышление показывает, что всё это до боли очевидно и пренебрегает развитием персонажей в пользу поверхностных архетипов. Всё это могло бы быть страшнее, если бы люди казались, ну, настоящими людьми .
Возьмем, к примеру, Эллен. Лейн, как всегда, прекрасная актриса, но мы совершенно не понимаем ее внутренний мир. Сомневается ли она в себе? Жалеет ли она о том, что не общалась с Лиз иначе много лет назад? Пыталась ли она восстановить значимые отношения со своим сыном? Мы должны смотреть на ее и Пола богатство с недоверием – деньги не защитят от фашизма, кричит фильм. Неужели ее тип – а она скорее тип, чем человек – слишком пренебрежителен и высокомерен, чтобы распознать признаки проблем? Все ее дети тоже архетипичны: провокатор, уязвимый ребенок, циник, предатель. А Пол просто хочет сохранить мир.
Первая половина фильма напряженная и искусно поставленная, создающая атмосферу. Но вторая половина теряет свою остроту, уступая место грубой истерии. Она отвлекает нас от своей логической несостоятельности, предоставляя нескольким актерам возможность плакать и кричать, из зубов и ноздрей которых свисают вязкие слизистые нити, в то время как смертоносное небо обрушивает на мир ливневые потоки и вспышки электричества. СМОТРИ, МАМА, БУРЯ НАЧАЛАСЬ! Сценарий раздает нелепые диалоги – Чендлер, весьма убедительный актер в любом проекте, вынужден произносить чрезмерно пафосную речь о собаке, которая вызывает непреднамеренный комический эффект, – в то время как Комаса разыгрывает еще более безумно манипулятивную драму и шокирующие сцены насилия. А его финальный кадр действительно хочет оставить нас в моменте подмигивающей, тревожной неуверенности (зло так вежливо улыбается), но гораздо эффективнее сбивает нас с толку.