Рецензия на фильм «Big Girls Don’t Cry»: Нежная и строгая история взросления о ЛГБТК-темах
Новая зеландская режиссёрка Палома Шнейдеман в своём дебютном полнометражном фильме «Big Girls Don’t Cry» создала удивительную историю взросления, которая отличается от типичных фильмов о неловкой юности. События разворачиваются в сельской местности Новой Зеландии в начале 2000-х, в холодном декабре, и отсутствующая в фильме чёткая сюжетная линия переплетается с суровым настроением и яркими визуальными палитрами. В центре стоит подросток, чья личная история, прекрасно сыгранная молодой актрисой, раскроется через сложную и тонкую игру режиссёра, которая делает каждый элемент фильма естественным и органичным.
Ани Палмер исполняет роль Сидни «Сид» Букерман, 14-летней девочки с мальчишеским образом, короткой стрижкой и скованным поведением. Её фамилия намекает на некую книжную изоляцию, хотя она успевает провести некоторое время со своей лучшей (и, кажется, единственной) подругой, маори по имени Тия (Нгатай Хита). Действие фильма происходит в 2006 году, и старший брат Тии, популярный Дигги (Пороаки Мерритт-Макдональд), имеет больше друзей в MSN Messenger, чем Сид с Тией могут себе представить. К счастью, Тия знает его пароль, позволяя девушкам подшутить, маскируясь под него и отправляя смешные сообщения его контактам. Для Сид это новый шанс попасть в более высокие социальные круги, что она находит уникальной и сложной возможностью. Притворяясь Дигги, она начинает общаться с привлекательной блондиночкой из её класса, Ланой (Беатрис Рейн Уолф), с которой в итоге пытается подружиться лично.
Сид начинает проводить время с Ланой и её подружкой Стиви (София Кирквуд-Смит), которые наслаждаются тем, что Сид имеет свободный доступ к алкоголю из папиного шкафчика. Это приводит к истории, напоминающей о псевдокатфишинге, связанной не только с нестабильной подростковой самооценкой, но и с более глубокими социальными иерархиями, определяющими жизнь как подростков, так и взрослых. Сид живёт в Матакаке с её отцом, алкоголиком, Лио (Ноа Тейлор), который когда-то мечтал быть художником, а теперь подстригает траву у богатых соседей и туристов, занимающих пляжные особняки в Омаха.
Всё это происходит на фоне скрываемой социальной принадлежности Сид, её отказа от Тии, более популярной белой подруги и желания попасть на вечеринки старших богатых детей. В процессе, сталкиваясь с зарождающейся сексуальностью, она начинает замечать, что смотрит на девушек, а не на парней. Проблемы усугубляются возвращением старшей сестры Сид, Адель (Тара Кантон), с которой Сид тоже сталкивается на многих вечеринках. Между девочками, которых она хочет и которых она хочет быть, выстраиваются внутренние противоречия, усиливая чувство изоляции, которое Сид ощущает, будучи отдалённой от своей единственной подруги.
Шнейдеман мастерски погружает нас в атмосферу эпохи, заполняя фильм музыкой того времени, и создаёт мир, населённый персонажами, чьи поведение и характеры очень детализированы, но скрыты за их социальными ролями. Все они становятся для Сид средством достижения цели, так же как она становится таковой для них. От невысказанных расовых вопросов, таких как отказ Сид от Тии в пользу белых подружек, до экономических проблем, влияющих на её самоощущение, социальная позиция Сид становится все более шаткой.
Игра Палмера в роли Сид — настоящее чудо. В начале её персонаж выглядит широкой и скованной фигурой, но по мере развития фильма каждая черта её характера превращается в эмоционально правдивую и полную деталь. Это создание визуальной карты внутренней логики персонажа, по которой мы можем следить за каждым неверным шагом и решением. Секретным сердцем фильма становится отец Сид, Лио, который скрывает за своим агрессивным нравом финансовую тревогу и глубоко укоренившееся разочарование по поводу своей жизни. Его отношения с Сид, наполненные и любовью, и раздражением, постепенно раскрывают сложную динамику их взаимоотношений.
С развитием событий лето становится всё более душным и тяжёлым для Сид, как и её жизнь, которая усложняется, чем больше она пытается получить то, чего, как ей кажется, хочет. Все новые дружбы оказываются нестабильными и манипулятивными, что в её восприятии часто воспринимается как предательство. Чувство, что её используют, связано с её невидимостью и гипер-видимостью, что является частью трудного процесса подросткового взросления. Восприятие её внешности и самоощущения отлично отражается в объективе камеры Шнейдеман, который создаёт нужные чувства с помощью мягкого, но всегда целенаправленного монтажа, заставляя зрителей вновь пережить свои собственные подростковые воспоминания.