В фильме Киёси Куросавы «Колокольчик» есть убийство, которое является одним из самых холодных и тревожных моментов в жанре ужасов за очень долгое время. Дело в простоте сцены. Обыденное насилие, звук ножа, вонзающегося в плоть, сопротивление, стерильность обстановки, кровь, пачкающая белый пол — всё это сливается воедино, создавая леденящую душу центральную сцену этого короткометражного фильма (45 минут) от режиссёра «Лекарства» и «Пульса», который наконец-то выходит в прокат в США на этой неделе в Нью-Йорке. «Колокольчик» — ещё одно напоминание о том, что Куросава — один из мировых мастеров в раскрытии невероятно хрупкой грани между добром и злом. Наша относительно обыденная жизнь может скрывать угрозы, которые присутствуют во многих взаимодействиях, подобно колокольчику, который едва слышен вдали.
Муцуо Ёсиока, также великолепно сыгравший в грядущем фильме «Никогда после наступления темноты», исполняет роль Такудзи Мацуоки, учителя кулинарии, который встречает очень необычного ученика по имени Ичиро Таширо (Сэйити Кохината). Тот спрашивает его, слышит ли он вдалеке звон колокольчиков, звук, который, по словам молодого человека, «кричит» на него. Хотя Ичиро немного странный, Мацуока списывает это на очередного эксцентричного ученика, пока молодой человек не берет нож и жутко не вонзает его себе в основание головы, под подбородок. Это один из нескольких внезапных моментов в «Колокольчиках», от которых захватывает дух. И не последний.
Как и на протяжении всей своей карьеры, Куросава очень тщательно подходит к построению кадра в «Колокольчиках» и к выбору декораций. Действие разворачивается всего в трех местах: в классе Мацуоки, в его доме и в ресторане, где он проводит собеседования, пытаясь оставить преподавание ради работы шеф-поваром. Куросава всё больше интересуется влиянием капитализма — это главная тема его превосходного фильма «Облако», — но его включение здесь говорит столько же о нашем главном герое, сколько и о сломанной системе. Мацуока беспокойный и несчастный, и конец его интервью также кажется комментарием к всё более изолированному населению сердитых, эгоцентричных мужчин, конкурирующих за несуществующие рабочие места.
Что касается визуального стиля фильма, он почти пугающе стерильн, как, вероятно, и большинство кулинарных школ. В этом совершенно обычном, тщательно стерилизованном мире есть что-то зловещее, что придаёт ему ещё большую силу, поскольку Куросава и его команда тщательно упорядочивают изображения, понимая, что завораживающего лица Юсиоки достаточно, чтобы привлечь внимание зрителя. Юсиока великолепен: сначала он кажется растерянным из-за ужаса, постигшего его класс, а затем становится частью нынешней обстановки, которая, как кажется, пронизывает всё, что мы делаем.
Хотя «Колокольчик» перекликается с другими японскими фильмами о привидениях, где обыденная жизнь разрушается сверхъестественными последствиями, он полностью избегает распространенной в сценарном деле привычки объяснять такие вещи, как проклятые видеокассеты или камеры с привидениями. На самом деле, некоторые могут утверждать, что 45-минутный «Колокольчик» — это первая половина фильма вроде «Пульса» или даже «Облака», но именно эта краткость придает ему такую силу. Финальные кадры не предлагают настоящего освобождения или завершения, оставляя зрителей в подвешенном состоянии в мире неожиданного насилия. На этот раз нет видеокассеты, которую нужно уничтожить, или призрака, которого нужно победить. Просто молитесь, чтобы не услышать колокольчик.
«Колокольчик» выходит сегодня в IFC Center в Нью-Йорке, вместе с отреставрированной в 4K версией и первым прокатом в США фильма Куросавы «Путь змея». Как и «Memoria», он, как сообщается, никогда не будет доступен на стриминговых платформах или физических носителях, так что воспользуйтесь этим шансом, чтобы посмотреть его.