Документальный фильм об опасном четырехдневном кризисе с заложниками в Сан-Паулу, Бразилия.
Netflix продолжает свою серию документальных фильмов о реальных преступлениях с фильмом «Элоа, заложник: в прямом эфире» , рассказывающим о жутком инциденте 2008 года в Бразилии, когда недовольный мужчина взял заложников, среди которых была молодая женщина, которую он считал своей возлюбленной. Ситуация была сложной, преступник был вооружен, а переговоры об освобождении похищенных затянулись. Но в интервью с членами семьи, журналистами, освещавшими инцидент, и представителями правоохранительных органов фильм «Элоа, заложник: в прямом эфире» рассматривает, как все это разрослось до таких невообразимых масштабов, и как в итоге дело не закончилось. Кризис с заложниками продолжался несколько часов, затем дней, а потом стал новостью национального масштаба. «СМИ не хотели, чтобы это заканчивалось».
Суть: 13 октября 2008 года Элоа Пиментель и несколько её школьных друзей прибыли в дом её семьи в жилом комплексе в Санту-Андре, штат Сан-Паулу. Почти четыре дня спустя федеральная полиция вывела Элоа из квартиры. События, произошедшие между этими днями, стали сенсацией в бразильских СМИ — «Это было, по сути, реалити-шоу», — говорит один из очевидцев в книге «Элоа — заложница: в прямом эфире» , — и в конечном итоге причинили вред похищенной девушке-подростку, оказавшейся в центре всего этого. Но остаются вопросы о том, почему Элоа стала жертвой, а не спасенной, о бессистемной реакции полиции на инцидент и о значительной роли в этом событии со стороны СМИ.
В фильме «Элоа — заложница» представлены интервью с Дугласом и Рониксоном Пиментелем, братьями Элоа, а также с ее родителями, Аной Кристиной и Эверальдо. Семья описывает напряженную сцену в квартире, когда они поняли, что Линдемберг Алвес, 22-летний друг Дугласа, забаррикадировался внутри вместе с Элоа, ее подругой Наярой да Силва и двумя парнями из школы, Виктором Лопесом и Яго Вилерой. У Линдемберга был пистолет и пакет с патронами. «Отступите, или я вас застрелю!» — крикнул он через дверь, и к 9 вечера прибыла полиция.
С самого начала переговоров с заложниками, которые велись по телефону и частично через окно ванной комнаты, Линдемберг вел себя крайне неадекватно. Хотя он и испытывал взаимную симпатию к Элоа, что ясно показано в более ранних, полных юношеской влюбленности отрывках из ее дневника, родители девушки запретили их отношения. Теперь Линдемберг угрожал причинить вред Элоа, другим заложникам и себе. Часы на экране документального фильма продолжают тикать. 19 часов в заложниках. 27 часов. 43 часа. К массовому присутствию полиции на месте событий присоединились СМИ, репортеры, камеры, зависшие вертолеты, и каждый сосед в округе вышел на улицу, наблюдая за ходом переговоров. Но помимо противоречивых заявлений Линдемберга полиции, существовала и скрытая опасность. «Если она не моя, она не чья-либо еще».
Переступили ли СМИ черту, стремясь подкрепить действительно ужасную историю еще более сенсационными элементами? Элоа, заложник, берет интервью у Луиса Герры, репортера, который позвонил в квартиру и взял интервью у Линдемберга Алвеса в прямом эфире. А что насчет полиции? Были ли они слишком осторожны в своих переговорах? Должны ли были снайперы стрелять в Линдемберга, когда у них была такая возможность? Элоа, заложник, также берет интервью у представителей GATE, федерального спецподразделения, координировавшего масштабную полицейскую операцию. И наконец, что насчет душевного состояния Линдемберга? Не способствовало ли освещение событий тому, чтобы представить его как важную фигуру, в то время как основное внимание следовало уделить безопасности Элоа и других заложников? Оглядываясь назад, по крайней мере один наблюдатель считает, что да. «Он, вероятно, думал: „О боже! Теперь я звезда!“»
На какие фильмы это вам напомнит? На вмешательство СМИ в ситуацию с захватом заложников? Такое случается! Netflix также транслирует голландский фильм «iHostage », который драматизирует реальный кризис и противостояние, произошедшие в магазине Apple в Амстердаме. А документальный фильм 2022 года «Гладбек: Кризис с заложниками» , также доступный на Netflix, анализирует, как СМИ усугубили опасную ситуацию в Западной Германии в 1988 году, когда грабители банков общались с репортерами после захвата заложников во время побега.
Игра, достойная внимания: Братья Элоа, Дуглас и Рониксон Пиментель, дают самые сильные интервью в фильме «Элоа — заложник» . В то время как Дуглас сыграл важную роль в телефонных переговорах представителей полиции с Линдембергом, Рониксон выражает сохраняющееся разочарование и гнев по поводу того, как развивался кризис с заложниками. Где был голос его сестры в этом потоке медийного освещения? «Почему люди должны романтизировать злодея?»
Запоминающийся диалог: Когда Дуглас Пиментель разговаривал с Линдембергом Алвесом, он пытался убедить его освободить Элоа и сдаться мирным путем. Это не сработало. «Это так печально. Ты на другом конце провода. Ты слышишь, как твою сестру избивает парень, который когда-то был твоим лучшим другом. Это не сходится. Этого я никогда, никогда не забуду. Я никогда не прощу ему того, что он сделал».
Пол и кожа: отсутствуют.
Наше мнение: Испытания Элоа Пиментель в качестве заложницы Линдемберга Алвеса действительно разворачивались «в прямом эфире», поэтому в этом документальном фильме использовано огромное количество новостных кадров. Камера задерживается на молодой женщине, когда она появляется в окне квартиры, жестикулируя и призывая к спокойствию, принимая заказ еды. Другие кадры, этот фрагмент в черно-белом цвете, показывают весь телефонный разговор между братом Элоа, Дугласом, и Линдембергом, причем первый умоляет освободить его сестру, а второй остается непреклонным. В фильме «Элоа в заложниках: в прямом эфире» даже почти полностью включено интервью в прямом эфире между Линдембергом в квартире и репортером на телевидении. Но хотя такой уровень доступа отлично подходит для достоверности документального фильма, он также заставил нас задуматься, не находится ли этот фильм в положении, аналогичном положению СМИ во время реального инцидента. Наблюдение за продолжительными эпизодами кризиса ощущается так же «в прямом эфире», как и те четыре дня репортажей в 2008 году. Мы ожидали результата, разрешения тупиковой ситуации, но этого не происходило.
Возможно, в этом и заключается замысел создателей фильма. Зачастую, несмотря на постоянное присутствие на месте кризиса с заложниками, СМИ в основном направляли свои камеры на окно ванной или глухую подпорную стену квартиры, надеясь на какое-нибудь действие или даже желая, чтобы оно произошло. Сочетая архивные кадры с реконструкцией кризиса по мере нарастания напряжения, фильм «Элоа, заложница» настолько погружается в происходящее, что у него остается очень мало времени на переломный момент — выстрелы и прорыв властей, — который положил конец инциденту, но породил множество вопросов. Возвращаясь ко всему этому, воссоздавая события и позволяя близким снова пережить их, мы не уверены, что документальный фильм предоставляет им что-то новое или существенное.