В Еще обзоре – ужастик в стиле пандемии, где злодеи буквально выползают из всех щелей.

В триллере Тибо Эмина молодая пара вынуждена забаррикадироваться в квартире во время вспышки эпидемии, в результате которой зараженные сливаются с окружающим их телом.

Фильмы, глубоко взвинченные в условиях клаустрофобии, вызванной COVID-19, продолжают появляться один за другим – в буквальном смысле, как в случае с этим визуально впечатляющим французским фильмом, в котором двое домохозяев оказываются под атакой существа, выросшего из деревянных планок, которыми один из них забаррикадировал окна квартиры. Это не обычный триллер о пандемии; здесь зараженные сливаются с неорганическими материалами в своем окружении, пока не исчезают их внешние очертания и личность.

Фильм Тибо Эмина начинается с лёгкого оттенка «Деликатессена» Жан-Пьера Жене и Марка Каро. После случайной связи ипохондрик Анкс (Матье Сампер) и дерзкая Касс (Эдит Пруст) оказываются запертыми в одном углу безумного многоквартирного дома. Они перебрасываются шутками с другими жильцами – угрюмым господином Муаки (Тони д’Антонио) и его семьёй, загадочной японской жительницей (Лика Минамото), запершейся со своей собакой, – через мусоропроводы. Наблюдая за развитием событий в условиях военного положения через интернет, они чувствуют себя в безопасности, пока Касс не замечает странное скопление камешков под мебелью Анкса.

После получасовой вступительной части, несколько утомительной из-за странностей (например, когда Кэсс называет свой клитор «Ингеборг»), Эльза быстро превращается в нечто более странное и глубокое. Поначалу трудно понять, что связывает романтическую линию и сюжетную линию с эпидемией, но по мере того, как пара внимательно рассматривает тела друг друга — и вокруг них переплетаются одушевленное и неодушевленное, психологическое и физическое, внутреннее и внешнее — смысл фильма становится понятен. Поскольку болезнь, по-видимому, передается при прямом взгляде в глаза носителя, Эмин, кажется, говорит, что ужасы интимности — единственный путь к эволюции.

Этот крах реальности захватывающе показан в стремительном потоке визуальных образов. Вступление, снятое с рук, переходит в размытые кошмарные вспышки, когда нападает каменный голем; затем к лакированной монохромной научной фантастике; и, наконец, к выделениям разума, напоминающим искусственный интеллект, когда события принимают по-настоящему странный оборот. В целом сюрреалистичный и эллиптический, с диалогами, фильм «Else» демонстрирует обнадеживающую веру в эмоциональную силу образов по сравнению с разговорами. Этот фильм, родственный по духу цифровым эпохам таким картинам, как «Тэцуо: Железный человек», — настоящий образец полуночного кино.

Else будет доступен на цифровых платформах со 2 марта.