Мешанина из научной фантастики и сатиры с Сэмом Рокуэллом в главной роли.
Режиссер Гор Вербински ( «Ранго» , три части «Пиратов Карибского моря » ) возвращается к творчеству после десятилетнего перерыва, сняв сатирическую научно-фантастическую комедию « Удачи, веселись, не умирай». Сэм Рокуэлл надевает свою чудаковатую шляпу, чтобы возглавить актерский состав, в который входят Майкл Пена, Зази Битц, Джуно Темпл и Хейли Лу Ричардсон. Все они объединились в истории о путешествиях во времени и злонамеренном искусственном интеллекте, которая внешне напоминает «Терминатора» — и, в своем разрозненном наборе идей, сюжетных линий и влияний, еще около десятка других фильмов.
Суть: Над лос-анджелесской закусочной зловеще висит рекламный щит, рекламирующий, вероятно, жуткий цифровой продукт со слоганом «ВАША НОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ». Тревожно? Возможно, но в этой закусочной — той самой, где подают абсурдные гигантские бургеры и ужасный кофе — находится целая компания людей, которые могут стать благодатной почвой для новой реальности, поскольку они едва отрываются от бесконечного листания ленты в телефонах, чтобы заметить безумца, только что ворвавшегося в дверь. У него нет имени, хотя в титрах он назван Человеком из будущего (Роквелл). Одетый в прозрачный пластиковый плащ, с кучей трубок, проводов и мигающих лампочек, подключенных к кнопке, которую он угрожает нажать и взорвать заведение, если зомби из Wi-Fi не оживятся и не послушаются. Он утверждает, что прошёлся по этой временной шкале 117 раз — он даже упоминает « День сурка» , чтобы дать всем в закусочной и зрителям дома ориентир — в поисках правильного сочетания людей и событий, которое позволит ему уничтожить злобный искусственный интеллект, устроивший апокалипсис на Земле, убив половину её населения и поработив другую половину, за исключением, конечно, его самого.
Судя по внешнему виду парня, водопровод и мыло тоже вышли из строя, так что он выглядит как киношный стереотип бездомного чудака, что подрывает его авторитет в глазах этих людей, которые просто хотят наесться картошки фри, бездумно перелистывая свои фильмы. Но он быстро показывает, что знает имена и подробности о некоторых посетителях, которые он мог бы не знать, если бы не совершил путешествие во времени над ними ранее. Он собирает несколько невольных помощников: супругов Марка (Пена) и Джанет (Битц), руководителя отряда бойскаутов Боба (Дэниел Барнетт), крутого парня Скотта (Адим Чаудхри) и скромную леди Мари (Джорджия Гудман). Любопытно, что Сьюзен (Темпл) вызывается добровольцем, как и Ингрид (Ричардсон), которой «Человек» сначала отказывает из-за ее «неадекватного» вида, но в итоге позволяет присоединиться, потому что ему нужна вся возможная помощь. Им нужно срочно оттуда убраться, потому что едет полиция, а в этой реальности полицейские просто избивают, стреляют и убивают людей, что должно показаться вам знакомым явлением, известным как СОЦИАЛЬНЫЙ КОММЕНТАРИЙ, написанный заглавными буквами.
Пока эта разношерстная команда, разумеется, отправляется на поиски приключений, GLHFDD отвлекается на флэшбэки, раскрывающие характеры некоторых персонажей: Марк и Джанет — школьные учителя, имеющие дело с классами, полными людей, ведущих себя как зомби-люди в капсулах и извергающих странные диалоги о Pepsi и Doritos. Сьюзен опустошена после того, как ее сын-подросток Даррен (Риккардо Дрейтон) погибает в очередной скучной и банальной стрельбе в школе ; вскоре она узнает о возникшей индустрии, предлагающей клонов жертв школьных перестрелок, и тот факт, что существует более дешевая версия с рекламой, объясняет историю с Pepsi и Doritos. А потом мы узнаём, что Ингрид, которая работает на жалкой работе, переодеваясь в обычную принцессу на дни рождения богатых девочек, была раздавлена, когда её парень Тим (Том Тейлор) бросил её, чтобы жить в виртуальной реальности. Это настоящий удар ножом, учитывая, что у неё «аллергия на Wi-Fi», из-за чего у неё случаются носовые кровотечения всякий раз, когда она находится рядом с подключенным устройством, и поэтому это, вероятно, довольно удобный сюжетный ход. Спасут ли эту разношерстную компанию неудачников мир? Возможно, но я не знаю, выживут ли все, поскольку персонажи, которых играют менее известные актёры, не получают никаких флэшбеков.
На какие фильмы он вам напомнит? Очень, очень многие, в первую очередь, комедия « Всё, везде и сразу» , смена ракурсов в «Оружии» и общее безумие фильмов Терри Гиллиама, таких как «Бразилия» , «Бандиты времени» и «12 обезьян» . Идеи позаимствованы из «Терминатора» , «Матрицы» и «Дня сурка» , а кадры, сцены и/или персонажи — из «Истории игрушек» , «Она» , «Злой» и забытого временем мультфильма «Роботы» . Эй, помните «Роботов» ?
Игра, достойная внимания: Хотя за игрой Роквелла здесь забавно наблюдать, мы уже несколько раз видели его в разных вариациях этого персонажа. Это заставляет нас обратить внимание на очень талантливый актерский состав второго плана, которому не хватает возможностей проявить себя, и особенно выделяется Темпл, которая обеспечивает наиболее эффективную эмоциональную составляющую и способствует недавнему творческому возрождению ее карьеры, включающему выдающиеся работы в «Тед Лассо» и пятом сезоне «Фарго» .
Наше мнение: «Удачи и т. д.» немного небрежен в монтаже, немного небрежен в сценарии, немного небрежен в тематике, немного небрежен в сюжете. И всё это в совокупности делает его очень небрежным, что иронично, учитывая его раздражающе очевидное противостояние «небрежности» искусственного интеллекта (которая в конечном итоге становится злонамеренной, как это всегда бывает в панической научной фантастике). Если кто-то достаточно глуп, чтобы заметить общую тенденцию среди фильмов 2025 года, то это были фильмы обо всём, которые, как правило, отражали подавляющий информационный поток существования XXI века — «Оружие» , «Одна битва за другой» , «Марти Суприм» , «Нет другого выбора » и «Секретный агент» блестяще обрушили на нас всё, везде, практически всё сразу, и наши попытки удержаться на ногах были захватывающим испытанием.
Следующий фильм Вербински после столь же амбициозного и раздутого «Лекарства от здоровья» 2016 года — это менее удачная версия этого нового направления в кинематографе, перегруженном темами. Сценарий Мэтью Робинсона ( «Изобретение лжи ») резко меняет направление: от бескомпромиссной сатиры в стиле «руби и кромсай» (его мрачное изображение подростковой/школьной реальности невероятно смешно) до ошеломляющей идиотии (глубоко раздражающее гигантское существо, созданное с помощью компьютерной графики, которое появляется из ниоткуда, чтобы никого и нигде не рассмешить) и до неубедительной порции сентиментальности в финале. Первая половина фильма, изобилующая увлекательными ответвлениями, сумбурна, но вдохновлена, дразня нас мыслью о том, что в центре внимания могут быть персонажи и их индивидуальные истории, а не сюжет о спасении мира; Однако во второй половине эти захватывающие сюжетные линии выпрямляются, превращаясь в типичную скучную гонку со временем, населенную полупроработанными персонажами и сливающуюся в невпечатляющие кучи компьютерной графики.
Вербински, недооцененный стилист, многое делает с небольшими визуальными средствами – фильм выглядит намного лучше, чем заявленный бюджет в 20 миллионов долларов, – но так и не может определиться с тоном или тематической направленностью. Сюжет сохраняет свою сатирическую направленность на протяжении всего фильма, но теряет свою остроту во второй половине, поскольку его сильные идеи поглощаются интригами сюжета. Роквелл снижает свою фирменную веселость второстепенного персонажа до уровня главного героя, пытаясь удержать «GLHFDD» вместе, и хотя мы ценим усилия – только он мог воскликнуть: «Никто даже не заметил, что, блядь, мир закончился!» с должной долей раздражения – мало что можно сделать, борясь за экранное время с этим глупым, глупым кошачьим существом. Конечно, это существо – один из немногих оригинальных компонентов этого фильма, который амбициозно собирает воедино все свои источники вдохновения, но так и не становится самостоятельным произведением.