Обзор фильма «Как заработать целое состояние» — как сделать бессмысленный ремейк.
Трек Kind Hearts and Coronets получил стильный ремикс от Глена Пауэлла, но совершенно излишний.
За существованием фильма «Как заработать целое состояние» стоит солидная, хотя и бездушная, идея, которая, как можно представить, вызовет восторженные возгласы в конференц-зале Лос-Анджелеса. У нас есть интеллектуальная собственность (любимая комедия студии Ealing «Добрые сердца и короны»), сценарий из «Черного списка» (первоначально называвшийся «Ротшильд» в 2014 году), актёр, находящийся на пике популярности (вездесущий Глен Пауэлл), актриса, находящаяся на пике популярности (столь же вездесущая Маргарет Куолли), актуальный тренд («съешь богатых»), независимая компания, превратившаяся в бренд, продающий мерч (A24), и кинорежиссёр, недавно прославившийся своим нашумевшим дебютом (Джон Паттон Форд из «Эмили-преступницы»). Если бы ChatGPT создавала сервис искусственного интеллекта для руководителей студий, это был бы очевидный зелёный свет.
Но когда дело доходит до реального мира, мира проницательности и вкуса, это произведение вызывает целый ряд тревожных вопросов. Сможет ли Пауэлл убедительно сыграть зарождающегося психопата-убийцу? Не пора ли перестать полагаться на «Черный список» как на критерий качества? Не наступила ли усталость от «поедания богатых»? И, самое главное, зачем вообще пытаться переснять почти идеальную классику?
По истечении 110 минут я могу дать ответы: нет, да, на 100%, и я действительно понятия не имею.
По крайней мере, у меня было достаточно времени на размышления, учитывая, насколько всё это вялое, — опыт, сродни наблюдению за тем, как кто-то пытается зажечь спичку, когда вся коробка мокрая. Форд хочет, чтобы это было дерзко и стильно, и хотя в этом определенно чувствуется престижная поп-музыка (за исключением Кейптауна, который неубедительно заменяет Нью-Йорк), здесь нет искры, нет дыхания, которое не было бы позаимствовано откуда-то ещё.
Оригинальный фильм 1949 года, одна из самых восхитительно мрачных комедий всех времен, одновременно очень характерен для своего времени (включая нелепое использование расистской детской песенки) и вневременен по своему сюжету. История о несправедливо изгнанном человеке, пробивающемся сквозь родословную, чтобы получить наследство, остается такой же мрачно притягательной, как и прежде, — захватывающая игра в «притяжение-отталкивание», в которой наш главный герой падает с позиции сочувствия до положения чудовища. Ранее сообщалось, что ремейк был «вдохновлен» оригиналом, но это явный ремейк, многие моменты которого остались почти идентичными, просто искусно перенесенными в новую эпоху.
Луис теперь Бекет, чья мать отвергла настойчивое предложение богатой семьи сделать аборт, когда она оказалась молодой, незамужней и беременной. Ее вытеснили из их роскошной жизни (она переехала в Нью-Джерси), и она стала матерью-одиночкой, испытывающей финансовые трудности. Но когда она умирает много лет спустя, Бекет становится молодым сиротой, вынужденным попасть в систему опеки. Еще через несколько лет, несчастливо трудясь низкооплачиваемым работником розничной торговли, он разрабатывает план, чтобы получить то, что ему по праву принадлежит.
Путь к вершине пищевой цепи похож, но с некоторыми современными изменениями – лодка превратилась в яхту, деревенский фотограф – в невыносимого бруклинского художника, священник – в броского проповедника-знаменитость, – но все грани сглажены. Здесь нет ничего, что хотя бы отдаленно напоминало бы едкую злобу Луиса по поводу смерти младенцев-близнецов от дифтерии в гораздо более холодном оригинале (плюс мать в качестве бонуса), где Форд делает жертв Беккета еще более очевидно ужасными и заслуживающими любого насилия, которое им выпадет (возможно, мудро, что никто не пытался повторить поразительный ход Алека Гиннесса, взявшего на себя роли всех восьми жертв, вместо этого их играют такие актеры, как Тофер Грейс и Эд Харрис, который просто затмевает всех остальных).
Пауэлл, с его преувеличенными чертами персонажа из комиксов, играет своего рода диснеевского Патрика Бейтмана, совершенно лишенного какой-либо настоящей мрачности, скорее гладкого, чем скользкого, заменяющего язвительность сарказмом (его игра все больше рискует скатиться в пресловутую территорию Райана Рейнольдса). В роли его друга детства, ставшего взрослым врагом, Куолли, безусловно, более остра (можно представить, как она быстро расправляется с Пауэллом в ножевой схватке), но в его отношениях с все более подозрительной хипстершей в исполнении Джессики Хенвик нет ни химии, ни серьезной интриги.
Форд слишком уж стремится встать на сторону Беккета, изображенного как человек, просто пытающийся выжить в море, кишащем змеями, и поэтому любой интерес, который мог бы возникнуть у нас к наблюдению за тем, как кто-то с радостью обнаруживает свою психопатическую склонность к убийствам, испаряется (Форд гораздо лучше показал криминальное открытие Обри Плазы в своем предыдущем фильме – на самом деле Плаза была бы гораздо более подходящей главной героиней здесь). Обновление такой истории, действие которой происходит в начале 1900-х годов, означает, что любые уловки, которые Луи мог использовать тогда, в основном невозможны сейчас, с ДНК и камерами видеонаблюдения, и Форд изо всех сил пытается неуклюже объяснить происходящее, превращая элегантную криминальную комедию в нечто гораздо более неуклюжее. Здесь также нет настоящей сатиры (богатые люди, оказывается, плохие, вы знали?), и на этом этапе цикла «богатые пожирают» я просто хочу, чтобы это закончилось. Забудьте об убийстве, Форд вместо этого устроил настоящий бардак.
- Фильм «Как заработать целое состояние» выходит в США 20 февраля, в Австралии — 5 марта, а в Великобритании — 13 марта.