Рецензия на фильм «Психоубийца» – затянувшийся сатанинский слэшер оказался дьявольски скучным.

Сценарист «Семерки» совершает грех, утомляя нас этим пресным ужастиком, которому место в производственном аду, где ему и следовало бы находиться.

Когда сценарий проходит через руки нескольких авторов на протяжении почти 20 лет, можно предположить, что в нём есть что-то достаточно притягательное, чтобы удержать его в голливудской экосистеме и не отправить на свалку. Конечно, предполагается также, что в нём есть что-то немного проклятое, но когда он наконец-то снимается, любопытство зашкаливает. Фильм «Психоубийца», написанный в середине 2000-х годов Эндрю Кевином Уокером из сериала «Семь», пережил немало «почти» за эти годы. В 2009 году режиссёром должен был стать Фред Дёрст. В 2010 году продюсером должен был стать Эли Рот. В 2011 году должно было начаться производство. В 2015 году предполагалось получить немецкое финансирование. Но каждая итерация сталкивалась с препятствиями, и фильм наконец-то был снят только в 2023 году.

Три года спустя фильм наконец-то выходит в прокат благодаря компании 20th, она же Disney, а режиссерский дебют в нем совершает давний продюсер Гэвин Полоне. Это ответ на вопрос «Почему именно этот фильм?», который незаметно выходит в более чем 1000 кинотеатрах.

Гениальный сценарий Уокера для фильма «Семь» не совсем привел к карьере, на которую многие рассчитывали (его сценарий для «8 мм» был настолько испорчен, что он от него отказался ; он приложил руку к неудачному фильму «Волкман» 2010 года; его криминальный триллер « Неожиданная удача », снятый во время пандемии COVID- 19, провалился), но, возможно, в период сразу после его прорыва в 1995 году еще один триллер о серийном убийце с его именем в главной роли казался бы очевидным успехом. Но что странно в «Психоубийце», так это то, что даже когда сценарий впервые появился в сети в 2007 году, он тогда казался совершенно несущественным фильмом категории B, тем, что можно было бы снять дешево и выпустить сразу на DVD без возрастных ограничений.

Поэтому трудно понять, почему такой фильм, как «Психо-убийца», получает хоть какой-то прокат в кинотеатрах в этот особенно сложный момент, когда студии продолжают терять миллионы, пытаясь, в основном безуспешно, переманить зрителей со своих многочисленных экранов. Я всё ждал, что найду в нём что-то особенное, что могло бы объяснить, почему ему предоставили такой студийный прокат, о котором мечтает большинство создателей жанрового кино, но я ушёл в недоумении. Возможно, в режиссуре Полоне достаточно профессионализма, чтобы гарантировать, что это не худший фильм ужасов года, но, вероятно, он будет наименее необходимым.

Это странное зрелище: слишком прямолинейное и глупое, чтобы быть криминальным триллером, и в то же время слишком скучное и лишенное пугающих моментов, чтобы быть ужастиком, неуклюже балансирующее где-то посередине. Фильм начинается с того, что США оказываются во власти серийного убийцы в маске (рестлер, ставший актером, Джеймс Престон Роджерс), таинственной фигуры, которая перемещается по стране, оставляя за собой кровавый след. Его жертвы находят в окружении сатанинских символов и посланий, но ФБР остается в растерянности и до смешного некомпетентно, что на мгновение даже заставляет фильм показаться типичным для 2026 года. После убийства мужа полицейский Джейн (Джорджина Кэмпбелл из «Варвара») становится одержима поиском убийцы.

Мы следим за нашим протагонистом и антагонистом почти в равной степени, словно переключаясь между персонажами видеоигры, оба прописаны примерно с одинаковой глубиной. Нас ведут к чему-то, к раскрытию, которое объяснит серию преступлений, намекая на это одержимостью убийцы прошлыми преступлениями, но когда кусочки головоломки встают на свои места, это происходит с глухим стуком. Нет ничего достаточно откровенного, чтобы оправдать затянувшуюся тягомотину, несмотря на пару занимательно ярких моментов (кинематографичная драка в гостиничном номере и злобно-пафосный Малкольм Макдауэлл, который ненадолго нас разбудит). Я предполагаю, что именно амбициозный план убийцы в последнем акте заставлял людей возвращаться к сценарию, но скомканный финал разворачивается с таким равнодушием, дополненным ожидаемым, шаблонным пугающим финалом, что даже те, кто когда-то восхищался этой историей, наверняка сочтут ее провалом, совершенно не соответствующим их видению того, чем она могла бы быть.

Это всего лишь третьесортный эпизод «Секретных материалов», но без той значительной притягательности, которая присуща Малдеру и Скалли, типичной скорбящей одержимой героине Кэмпбелл, неспособной по-настоящему управлять ситуацией. Её поиски могут быть плодотворными, но трудный путь фильма из производственного ада в кинотеатры не принес никакой награды ни тем, кто был в нём задействован, ни тем, кто остался смотреть. «Психоубийца» так же безнадежно пресный, как и его название.