Идея фильма ужасов под названием «Румпельштильцкин» показалась мне в 1990-х достаточно забавной, чтобы получить постер в бесплатной корзине видеопроката («КИНОТЕАТРАЛЬНЫЙ РЕЛИЗ 1996 ГОДА!» — гласил постер) и повесить его на стену, но недостаточно забавной, чтобы мне когда-либо пришло в голову посмотреть его. Затем, пару лет назад, эксцентричный лейбл Terror Vision выпустил шикарное специальное издание в формате 4K/Blu-ray, и я подумал: «А может, он действительно хорош?»
Ну, это зависит от того, как вы определяете «действительно хороший». Я бы сказал, что «Джек Фрост » произвел на меня большее впечатление, хотя и вызвал примерно такие же эмоции. Но «Румпельштильцхен» — один из тех фильмов, которые встречаются реже и, возможно, сейчас более очаровательны, которые берут абсурдную концепцию ужасов и разыгрывают её по полной, намеренно глупо и с некоторыми шутками, но, по крайней мере, с главным героем, который относится к этому с полной искренностью. В то время его было легко ненавидеть, но сейчас, по крайней мере, от него легче получить улыбку.
Как только начался пролог, действие которого разворачивается в 1400-х годах, я понял: да, это действительно забавная идея. Какой-то странный гоблин, который крадет младенцев, и чтобы его остановить, нужно угадать его имя… поместите этого парня в современность, посмотрите, что произойдет. Перенесемся в «Современный Лос-Анджелес», покажем здания, включим песню Kool Moe Dee.
Видите ли, ведьма превращает его в маленькую каменную статую, которая оказывается в странном антикварном магазине (это одна из немногих вещей, на которые, как я теперь понимаю, есть отсылка в фильме «Хоаги», очень смешном фильме, для которого я написал аннотации к Blu-ray, который скоро выйдет). Шелли (Ким Джонстон Ульрих, «Страсти» ), чей муж-полицейский (Джей Пикетт, «Неделя пика ») погиб при исполнении служебных обязанностей, когда она была беременна, странным образом тянется к этой статуе. Она держит её в руках, когда желает, чтобы её покойный муж встретил её сына, и тут на статую капает её слеза. Нужно иметь желание и слезу, чтобы выпустить Румпельштильцхена, поэтому на это ушло 500 лет. Честно говоря, я удивлен, что это произошло так быстро.
Ну, она возвращает мужа и переспит с ним, но на следующий день он выходит из душа в образе Румпельштильцкина (Макс Гроденчик, «Сестра акт» ), и последовавшая за этим потасовка оказывается моей любимой частью фильма. Она обзывает его сукиным сыном и сильно пинает по яйцам. Она угрожает «оторвать тебе голову и засунуть её тебе в задницу», отрезает ему один палец и вонзает нож ему в череп. Она засовывает ему в рот ручку метлы, поднимает его за неё и запихивает в кладовку. Когда она пытается уехать, он врезается головой в её окно, падает на машину, пробивает лобовое стекло и кричит: «Не дай крови попасть на ребёнка!» Она резко тормозит, он отлетает и перекатывается, она его переезжает. Весёлые времена. Определённо не тот ленивый фильм, каким я его себе представлял.
Мне показалось забавным, если бы она сказала что-то вроде: «Пошёл ты нахуй, Румпельштильцхен», оскорбив его и случайно тут же победив. Я так и не понял, почему, определив, что это тот самый парень из сказки, она не смогла использовать его имя против него. Возможно, я что-то упустил.
До всего этого есть забавный момент: у неё на кухне стоит телевизор, и почему-то он включает ток-шоу, которое её отвращает. Ведущий, Макс Бергман (Томми Блейз, «Бог не умер»), берёт интервью у шести женщин в бикини об их груди. Она считает его сексистской свиньёй, но её лучшая подруга Хильди (Эллис Бисли из « Детективного агентства «Лунный свет »!») говорит: «Все мужчины — сексистские свиньи. По крайней мере, он говорит об этом прямо». Спасибо большое, мисс ДиПесто.
Нам нужна была эта предыстория для момента, когда Шелли случайно встречает Макса на шоссе. Ее универсал ломается во время чрезвычайной ситуации, связанной с Румпельштильцкином, и она останавливает Макса на его Ford Explorer (буксирующего лодку и багги для отпуска) и просит подвезти. Только после этого она понимает, кто он. Это превращается в своего рода фильм о дружбе, и в конце концов он доказывает, что у него есть чувствительная сторона.
«Возможно, ты не такой уж и придурок».
«Чушь собачья. Дама, я — придурок. Макс Бергман, профессиональный придурок».
Румпельштильцкин, как и Лепрекон, немного наивный, но в то же время забавный. Гроденчик определённо очень убедительно сыграл роль надоедливого гоблина, впервые увидевшего автомобили и прочее. Но он, я бы сказал, открыт новым впечатлениям и полон энтузиазма. Думаю, ему также можно отдать должное за более крутой дизайн существа, чем у Лепрекона, благодаря великому Кевину Ягеру, известному по фильмам « Улица Вязов 2-4 » . Румпельштильцкин чем-то похож на маленького горбатого Зелёного Гоблина, не правда ли? Остроконечные уши, фиолетовая шутовская шляпа. Знаете, что было бы здорово увидеть, как он ведёт грузовик из «Максимального Овердрайва»? Такого не происходит, но есть длинная сцена, где он управляет огромным черным нефтяным танкером, и меня впечатлили все кадры, где да, они действительно посадили Румпельштильцкина за руль движущегося грузовика (который он называет «могучей колесницей»).
А ещё он ездит на мотоцикле и носит солнцезащитные очки. В нём есть что-то от Фрэнки Фрико .
В фильме много хаоса: упомянутая лодка Макса таранится и отсоединяется, скользит по шоссе, грузовик Румпельштильцкина врезается в неё, и она разрывается пополам в огненном взрыве. Есть прыжки и столкновения грузовиков в стиле «Дюков из Хаззарда» , танкер взрывается и загорается. В кульминации Макс проезжает на горящем бульдозере через кладбище и подбирает «дядюшку Румпа», как он сам себя называет в одном из эпизодов.
И хотя, если подумать, это не слэшер — он просто пытается украсть душу ребенка Шелли, а не целенаправленно убивать людей, — они все же добавили немного кровавых сцен. Он вырывает глаз у парня, а тот двигается у него в руке, как будто все еще видит. И он его съедает. Он теряет конечности, а потом они отрастают, он сгорает, но остается жив. Вот такие вещи.
Конечно, в конце он возвращается в статую, и она оказывается в чужих руках, что подготавливает почву для его дальнейших приключений, словно некий ВИЗМАСТЕР . Очевидно, что в 1996 году фильм не имел большого успеха в прокате! Но я бы поспорил, что он принес прибыль на видео. В те времена у них был хороший бизнес: малобюджетный фильм, который покупал хотя бы один экземпляр в каждом видеопрокате, автоматически приносил прибыль. Но потом они решили прекратить съёмки и так и не сняли продолжение. Жаль, потому что в этом фильме он так и не превратил солому в золото. Думаю, они приберегли это для того момента, когда он отправится в космос, в гетто, на Бродвей или куда-нибудь ещё.
«Румпельштильцкин» был снят покойным Марком Джонсом, это его следующий фильм после «Лепрекона». Он написал сценарий вместе с Джо Руби, сооснователем анимационной студии Ruby-Spears, который и выступил продюсером фильма! Связь в том, что до того, как Джонс начал снимать фильмы ужасов, он писал сценарии для таких мультсериалов Ruby-Spears, как « Скуби-Ду: Олимпийские игры», «Супердрузья», «Мистер Ти», «Удивительный кубик Рубика», «Турбо-подросток» и «АЛЬФ». И знаете, мне кажется вполне логичным, что такая случайная история исходит от сценаристов, закаленных в пламени субботних утренних мультфильмов. Если вы создали шоу, где Мистер Ти путешествует по стране с детской командой гимнастов и разгадывает тайны, то вы также должны предположить, что фильм о Румпельштильцкине должен быть о вдове полицейского и мерзком ведущем ток-шоу, участвующих в различных автомобильных трюках.
Я, честно говоря, рад, что дождался выхода «Румпельштильцхена». Тогда бы подумал: «Ха-ха, забавно, что люди снимают такую ерунду» . А теперь я знаю, что это прекрасно.
P.S. Вот вам немного информации из капсулы времени. Кто ещё помнит The Wherehouse? Что-то вроде сети музыкальных магазинов, не таких хороших, как Tower. Они располагались в торговых центрах, но был и отдельный магазин, куда я ездил покупать билеты на концерты, потому что внутри был Ticketmaster. Однажды я пошёл покупать билеты на Fishbone, и там стояла очередь из пожилых людей на шезлонгах. Один из них спросил меня, впервые ли я увижу Босса.
