Рецензия на фильм «Sender» на SXSW: Бритт Лоуэр и Рея Сихорн блестяще справились с задачей, создав параноидальный детектив, в центре которого — зловещая простота онлайн-заказа.
В этом захватывающем, необычном и тревожном психологическом триллере женщина, проходящая лечение от алкоголизма, оказывается в ловушке огромного количества товаров, которые она никогда не заказывала, и которые ежедневно доставляются с сайта электронной коммерции.
Захватывающая завязка фильма «Отправитель», истории о замученной женщине, которая переезжает в арендованный дом и быстро оказывается завалена посылками, которые она не заказывала, выходит за рамки своей простой и прямолинейной идеи. Сценарист и режиссер
Рассел Голдман переосмысливает головоломку своего короткометражного фильма «Возврат отправителю» в многогранную картину, создавая глубокое исследование характеров, проникающее под кожу и по-настоящему тревожащее в своем обличительном анализе того, как коммерция коварно вплетена в нашу повседневную жизнь. Смело неординарный, блестящий и странный, его мрачный юмор и напряженный психологический ужас сплетаются в восхитительно опьяняющую смесь.
Джулия ( Бритт Лоуэр ) недавно пережила несколько серьезных перемен в своей жизни. Ее уволили с низкооплачиваемой работы, она бросила пить и переехала в съемный дом за три недели до того, как мы впервые встречаем ее, прячущуюся на кухне на собрании анонимных алкоголиков. После того, как группа заканчивает собрание, она знакомится с Уитни ( Риа Сихорн ), которая, похоже, помимо проблем с алкоголем испытывает легкие проблемы с гневом. Джулия просит Уитни помочь ей на пути к трезвой жизни, но Уитни неохотно соглашается, предлагая другую реабилитационную программу. Впрочем, согласие Уитни не имеет особого значения, поскольку Джулия твердо намерена взять ее в качестве спонсора, поэтому, когда властная, немногословная сестра Джулии Татьяна (Анна Барышникова) заходит проведать ее, Уитни может стать для нее своего рода защитой.
Тем временем в дом Джулии начинают приходить загадочные посылки с сайта электронной коммерции Smirk, похожего на Amazon. Сначала это помада, похожая по цвету на её фирменный оттенок. Но затем товары становятся адресованы конкретно предметам из туманного, разрушительного прошлого Джулии: от презервативов до бутылок протеинового порошка, который теперь продаёт её бывший коллега (Уткарш Амбудкар). Появляется даже жуткая самодельная балаклава из скотча. Не зная, как поступить, она обращается за помощью к добродушному курьеру Smirk, Чарли (Дэвид Дастмалчиан), но и он мало чем помогает. Психоз Джулии начинает разрушаться, её одолевают картонные коробки и мучительная бессонница. Ситуация ухудшается, когда к ней переезжает Татьяна, а Уитни исчезает. Джулии предстоит пробиться сквозь корпоративную бюрократию, чтобы самостоятельно найти ответы, что превращается в галлюциногенное, умопомрачительное безумие и сокрушительные откровения.
Голдман поддерживает быстрый темп повествования, чтобы усилить атмосферное напряжение и нарастить интригу. Образ ненадежной рассказчицы, выздоравливающей алкоголички, придает этому остросюжетному психологическому триллеру остроту, основанную на характерах персонажей. Ее путь к долговременной трезвости переплетается с ее детективной работой по поиску анонимного агрессора. Эмоциональные катарсисы персонажей оправданы. Тайна того, кто стоит за всем этим, раскрывается в забавной манере, разворачиваясь еще до того, как мы успеваем что-либо увидеть на экране, и никогда не скатываясь в ленивые, пояснительные диалоги. Монтаж и резкие переходы, выполненные монтажером Марко Росасом, придают происходящему электризующую энергию и намеренное чувство дискомфорта.
Режиссер погружает нас непосредственно в измученную психику своей героини с помощью гениального звукового оформления (благодаря нестандартному мышлению Натана Руйла), тревожной операторской работы (благодаря новаторскому использованию размытых линз и света Джеммой Долл-Гроссман) и перкуссионной музыки (композиции Гэвина Бривика, образующие единое целое благодаря своим разрозненным ритмам). Тревожные звуки окружающей среды — такие как низкое потрескивание гитарного усилителя, готового к использованию, громкие удары Джулии, когда она вскрывает свои таинственные посылки, или резкий, неожиданный звук включающегося блендера или душа — погружают нас в дестабилизирующие переживания Джулии. Ее отрезвляющие воспоминания сопровождаются резким, холодным дневным светом, снятым ручной камерой, чтобы передать непосредственность и интимность.
Поскольку диалоги, возможно, немного скудны, нам приходится догадываться о характерах персонажей через мир, в котором они живут. Умный художественный дизайн Мелисы Майерс добавляет интриги. Роспись Джулии, выполненная в смешанной технике и висящая на стене её гостиной, намекает на её беспорядочное, безумное состояние. Вместо того чтобы показывать, как её жильё становится всё более захламлённым по мере того, как её преследует преследователь, превращая угрозы в мучительную психологическую войну, это удачное сопоставление — превращение её дома в аккуратное, привлекательное и уютное пространство.
Ансамбль актеров поднимает на новый уровень и без того острый материал. В актерском составе нет слабых звеньев. Лоуэр блестяще справляется с задачей усиления напряженной атмосферы повествования. В ее умелых руках ее несовершенная героиня наполняется врожденной симпатией. Она нам нравится, несмотря на ее язвительные наклонности. Она абсолютно очаровательна, демонстрируя внушительную физическую силу, когда насторожена, и сжимаясь, когда напугана. Она набирает обороты, нервничая от того, что выпивает энергетические напитки Celsius. Сихорн столь же магнетична. Хотя у нее не так много экранного времени, она производит сильное впечатление благодаря своей резкой манере общения с надоедливым и настойчивым подопечным. Барышников — душа фильма, играющий измученную жертву выходок Юлии. И все же именно Дастмалчян является лучшим актером второго плана. Он обаятельный, нежный и ранимый, между ним и Лоуэр возникает милая (но никогда не приторная) химия, напоминающая романтическую комедию.
Помимо визуального мастерства Голдмана, запечатлевшего замкнутую жизнь своей антигероини, он демонстрирует впечатляющий талант к созданию миров. Пролог, в котором пожилая женщина-инвалид (ее играет почти неузнаваемая Джейми Ли Кертис, которая также является продюсером фильма) испытывает суицидальные мысли после открытия посылки с памятной вещью из детства, намекает на более широкий контекст, в котором тематические и повествовательные концепции режиссера могли бы существовать за пределами одного фильма. Он идеально подходит для развития в спин-оффах, сиквелах и приквелах. С нарастающим чувством тревоги, кипущим под поверхностью, размышляющим о том, как легко хулиганы и корпорации неразрывно проникают в нашу жизнь, «Отправитель» заслуживает того, чтобы его добавили в вашу корзину.