Рецензия на фильм «Убийца»: наполненная перестрелками мелодрама Джона Ву остается кровавой классикой.

Этот культовый для режиссера гонконгский боевик 1989 года представляет собой дикое сочетание максималистского насилия и сюрреалистической сентиментальности — с добавлением гармоники.

Триллер Джона Ву 1989 года напоминает о привычке режиссера связывать безумный хаос с широкой полосой искреннего эмоционального настроя и сентиментальности; это важная и недооцененная часть того, почему его фильмы так затягивают. В этих жестоких фильмах много крови – и глубоких сердец тоже. С «Убийцей» Ву каким-то образом стал Дугласом Сирком гонконгского боевика, в безумной мелодраме, заимствующей элементы из «Великолепной одержимости» (которую Сирк переснял с фильма Джона Сталя 1935 года), о искуплении убийцы, влюбившегося в женщину, слепоту которой он невольно причинил.

Чоу Юнь-фат играет А Чжона, наемного убийцу, который, убивая кого-то в ночном клубе, случайно ослепляет певицу Дженни (Салли Йе), выстрелив ей слишком близко в глаза. Его мучает чувство вины, и он становится одержим Дженни, проводя время в клубе, где она продолжает петь, теперь уже несколько мрачной и трогательной знаменитостью. А Чжон разговаривает с Дженни после ее выступлений – естественно, не раскрывая, кто он, – и планирует последнее дело, чтобы заработать достаточно денег на операцию на глазах: убийство влиятельного человека на карнавале в Гонконге. Это впечатляющая сцена, которая показывает, что, помимо влияния на Тарантино и Роберта Родригеса, Ву, возможно, также повлиял на недавнюю телевизионную версию «Дня шакала» .

Но, потратив время на помощь испуганной и раненой маленькой девочке после нападения, он приводит в ярость своего работодателя из триады, который считает, что А Чжон скомпрометировал дело, и отказывается платить. Тем временем, крутой полицейский Ли Ин (Дэнни Ли), уже попавший в неприятности из-за того, что непреднамеренно стал причиной смерти мирного жителя от сердечного приступа, выстрелив из своего пистолета в переполненный трамвай — несчастный случай, аналогичный собственной катастрофе А Чжона, — идет по следу А Чжона и начинает ему сочувствовать.

В фильме есть хаотичные перестрелки и странные комедийные моменты – например, когда слепая Дженни оказывается в собственной квартире, где А Чжон и Ли устраивают классическую дуэль с двумя пистолетами, как в фильмах Ву, и мужчинам приходится притворяться друзьями, чтобы не напугать её. Один жуткий и связанный с этим момент напомнил мне диалог из бродвейского фильма Вуди Аллена «Дэнни Роуз»: «Какой-то парень выстрелил ему в глаза» – «Он слепой?» – «Мертв» – «Конечно, мертв, потому что пули проходят насквозь». А Чжон также периодически играет на скорбной губной гармонике, как ковбой. «Убийца» – это настоящее зрелище и, кстати, гораздо более пессимистичный фильм, чем «Сирк».