Рецензия на фильм «Они тебя убьют» — сатанинский файтинг с кровавыми сценами, плохими шутками и дежавю.

Работа домработницы превращается в борьбу за выживание в банальном коктейле из экшена, комедии и ужасов, который не всем приходится по вкусу.

Найдите свой новый дом в «Вирджиле», одном из старейших, самых эксклюзивных и, безусловно, самых сатанинских кооперативных домов Нью-Йорка. Не обращайте внимания на окно верхнего света с выгравированной перевернутой пентаграммой, светящейся красным днем ​​и ночью. (В любом случае, с улицы его не видно, и это сделано намеренно.) Вы будете слишком заняты, наслаждаясь такими потрясающими удобствами, как полный штат горничных, проживающих в доме, с необычайно высокой текучестью кадров, целый этаж, посвященный бесконечной круглосуточной оргии, и, для тех, кто готов поклясться в темной верности главе правления здания, — вечная жизнь. «Вирджил»: если бы вы жили здесь, вы бы уже давно были в аду.

Для новонанятой помощницы Вергилия, Азии (Зази Битц), работа включает в себя жилье и питание, а также множество условий, которые быстро сжимают ей горло. Хотя она и не замечает предупреждения на зеркале в ванной, давшего название первому англоязычному фильму Кирилла Соколова, неумолимый «Они убьют тебя» не теряет времени, сразу же устанавливая ставки: Азия здесь не столько для того, чтобы застилать постели, сколько для того, чтобы стать человеческой жертвой их нечестивому антибогу. Чего не знают пожизненно заключенные Вергилия, обремененные богатством, так это того, что они связались не с тем пролетарием. Выделяя тезис фильма «Седьмая жертва» 1943 года, первого фильма, правильно связавшего владельцев недвижимости на Манхэттене с дьяволом, его продюсер Вэл Льютон, как известно, утверждал, что «смерть — это хорошо»; Неистовый, порой даже вызывающий восхищение своей юношеской наивностью файтинг Соколова перефразирует эту аксиому в «смерть — это тоже чертовски круто».

В тональном балансе между кровавой баней и купанием, доминирующей творческой силой Соколова является мальчишеская незрелость, порой забавная, но чаще банальная и изнуряющая. Это лучше всего проявляется в его головокружительном, изобретательном подходе к насилию, где повествовательный приём бессмертия освобождает его от законов физики, позволяя лепить тела в новые формы, словно из пластилина. Его безумная кровавость достигает кульминации в продолжительном эпизоде, где отрубленный глаз (по-видимому, созданный с помощью практических эффектов, самодельная конструкция — один из самых привлекательных аспектов фильма) катится по коридорам с движением дистанционно управляемой кошачьей игрушки, а затем взлетает в шахту лифта. Ни одна жажда крови не останется неутоленной.

Однако подростковый настрой здесь гораздо глубже, проявляясь более явно в нецензурной лексике, которую сценарий носит как костюм на два размера больше, потому что он одолжен у отца. Большинство показных стилистических изысков тоже достались по наследству; на IMDb Соколова прямо говорится о том, что очевидно из его работ: он боготворит «Серджио Леоне, Мартина Макдонаха, Пак Чхан-ука, Мартина Скорсезе и, конечно же, Квентина Тарантино». Хотя больше всего он обязан Пон Джун-хо, чей «Сквозь снег» придает фильму его размеренную, поэтапную структуру, развивая рамки более раннего фильма Соколова, действие которого происходит в квартире, «Почему бы тебе просто не умереть!». Эти ориентиры уже настолько прочно вошли в лексикон боевиков – в некоторых случаях и в обиход самого Тарантино – что в конечном итоге мы становимся свидетелями имитации имитации, виртуозность которой при этом разбавлена.

Другие незначительные недостатки в основном касаются второстепенных персонажей, собранных кое-как и небрежно разграниченных друг от друга. Актёры, которым Соколов и его соавтор Алекс Литвак удосужились дать реплики, практически взаимозаменяемы – Хизер Грэм и Том Фелтон получают больше возможностей проявить себя благодаря своей относительно большей известности. Хотя оба указаны в титрах под именем менеджера Вирджила, Патрисии Аркетт , чья премия «Оскар» отходит на второй план, пока она неуверенно пытается изобразить акцент с неустановленным географическим происхождением, предположительно из региона Лоуффортшир в английской сельской местности. Звезда индустрии Майхала, незадолго до того, как её популярность переросла такие поверхностные и неблагодарные роли, также появляется в роли сестры Азии, чьё пленение запускает всю эту кровавую бойню. Между ними существует сильная связь, но чтобы победить абсолютное зло, им понадобится помощь нескольких лениво разрешенных сюжетных линий.

Динамика отношений между сестрами — лишь одно из многих сходств с вышедшим на прошлой неделе фильмом «Ready Or Not 2: Here I Come», в котором Соколов удивительно похож на «Муравьев» в «Жизни жуков», сочетая смертельную игру в прятки с едва заметными классовыми комментариями, что делает его похожим на «Жизнь жуков» в другом фильме. Хотя, возможно, это и не совпадение; жанровые фестивали и графики релизов в межсезонье нуждаются в постоянном потоке программ, и нет более безопасного пути на экраны, чем принятие сейчас в моде легкомыслия в стиле «Гран-Гиньоль» (см. также: «Меню» 2022 года). Благодаря бодрой хореографии боев, музыке в стиле ретро-синтезаторных арпеджио и обилию окрашенного кукурузного сиропа, «Они убьют тебя» должен суметь выжить за счет простодушного энтузиазма, который придает очарование малобюджетным, чрезмерно пафосным фильмам ужасов. Но и использованные источники вдохновения, и сюжетные элементы склоняются к популярности и избитым штампам, и устоявшийся приём быстро приедается. Хорошее (избитое) правило: если вы собираетесь заставить персонажа цитировать бессмертную фразу Монти Пайтона «всего лишь рана», вы сами должны быть способны придумать что-то по крайней мере столь же смешное.