Польский сериал, в котором женщина стремится к независимости и справедливости в обществе, контролируемом мужчинами.
В шестисерийном сериале «Женский ад» , снятом Анной Малишевской и спродюсированном Евой Пущинской ( «Зона интересов »), женщины в Польше 1930-х годов стремятся к личной автономии или просто к достоинству, позволяющему зарабатывать на жизнь или найти партнера, не умирая за это. Хотя в Варшаве существуют феминизм и свободные социальные нормы, эти идеалы доступны лишь немногим и обычно ограничиваются классом, который предпочитает лишь на словах отстаивать права женщин на светских вечеринках, вместо того чтобы реально что-то делать для изменения своего общества, в котором на каждом шагу доминируют мужчины. Одна женщина решает использовать свою известность, чтобы разрушить этот пагубный, а порой и смертельный статус-кво. В сериале «Женский ад» снимались Агата Туркот, Хуберт Милковский, Матеуш Даменцкий, Катажина Херман и Мария Ковальска.
Начальный кадр: Женщина в фантастической меховой шляпе едет на своем бордовом родстере по Варшаве 1930-х годов под звуки песни Нины Симон «I Put a Spell on You».
Суть: У Хелены Врублевской (Туркот) больше, чем у большинства женщин. Будучи редактором раздела объявлений в журнале «Фортуна Аманди», она носит модные расклешенные брюки и помогает писать поэтические послания одиноким мужчинам и женщинам, ищущим общения. Она олицетворяет прогрессивные тенденции, проникающие в польское общество. Но Хелена уникальна. Изящная композиция Нины Симон обрывается, когда песня « Женский ад » рассказывает о молодой работнице по имени Зуза, которая попадает в ветхий многоквартирный дом. «Укуси это, и все будет хорошо», — говорит женщина, расправляя вешалку для одежды. Осложнения от этого незаконного аборта приведут к смерти Зузы.
В варшавской гинекологической клинике, где врачи-мужчины курят сигареты в операционной, идеалистичный студент-медик Эмиль Хекманн (Милковский) жалуется главному хирургу. Они должны делать больше для женщин, у которых нет законных или безопасных медицинских средств для предотвращения нежелательной беременности. Главный хирург говорит Эмилю, что его идеализм угаснет, и что ему следует смириться с ситуацией. Иди домой и пригласи свою симпатичную сестру на ужин. Эта сестра — Зуза, и Эмиль обнаруживает её тело в их квартире.
Хелена пытается забеременеть от Максимилиана Вроблевской (Дамиецкий), своего мужа, который также является главным редактором газеты «Фортуна Аманди». Она прошла многомесячное лечение бесплодия в клинике, где учится Эмиль, принимая большие дозы мышьяка, но безрезультатно. Хирург и ее муж предлагают новую, непроверенную процедуру. Они хотят имплантировать ей яичник мертвой донорши. Хелена в ужасе от этой варварской процедуры, но когда она объясняет свои сомнения и общую усталость от лечения, Макс просто говорит, что ей следует уволиться с работы. А если Хелена не сможет родить ему ребенка – он убежден, что это будет мальчик – Макс угрожает найти жену, которая сможет. Между бедственным положением Зузы и конфликтами в ее собственной жизни, где прогрессивные привилегии, которыми она пользуется, по-прежнему зависят от ее мужа, Хелена будет добиваться справедливости и перемен.
На какие сериалы он вам напомнит? «Всего один взгляд» — польский триллер Харлана Кобена с захватывающими поворотами сюжета, типичными для творчества этого плодовитого автора. А темы «Женского ада» также напомнили нам о « Девушках из кабельного телевидения» , историческом сериале, действие которого начинается в 1920-х годах и повествует о конфликте между женской независимостью и доминирующим мужчинами испанским обществом.
Наше мнение: Название « Женский ад» предельно ясно. Хелене Врублевской предстоит столкнуться со значительными трудностями, внедряя прогрессивные и феминистские идеалы в доминирующую культуру Польши между двумя мировыми войнами. Движение «Me Too» в любом смысле не существует и, возможно, никогда не будет существовать, что убедительно демонстрируется в начале сериала. Будь то женщина, оставшаяся без поддержки после изнасилования и беременности, или женщина, задушившая своего новорожденного ребенка, потому что не могла прокормить 12 своих детей, извращенная и отсталая польская правовая система объявляет этих женщин преступницами. Сериал вызывает уныние, временами его тяжело смотреть, и он становится еще более мрачным благодаря визуальной эстетике, которая, используя элементы нуара и исторических фильмов, изображает Варшаву как властную и безликую страну, равнодушную к личности.
Мы верим в зарождающийся активизм Хелены и с нетерпением ждём её сотрудничества с Эмилем Германом в борьбе за справедливость для Зузы и других молодых женщин, подобных ей. Но нас также интересуют противоречия её личной жизни, где она пытается забыть о тяжёлом лечении бесплодия и неверности мужа, убегая в провокационные опиумные притоны, полные азартных игр и порнографии в сепийных тонах. Хелена наслаждается доступом к подобным вещам. Но уже на начальном этапе « Женского ада» она осознаёт лицемерие происходящего, поскольку сексуальное насилие и игнорирование со стороны мужчин у власти порождают всё больший хаос.
Игра, достойная внимания: Нам очень понравилась Агата Туркот в роли Елены и Хуберт Милковский в роли Эмиля, и мы с нетерпением ждем, как переплетутся их соответствующие борьбы за социальную справедливость.
В книге «Секс и кожа: женский ад» резко контрастирует наслаждение Еленой своей распутной жизнью — посещением эксклюзивных секс-клубов и курением опиума — и судьбой женщин из рабочего класса, вынужденных рисковать жизнью, танцуя бурлеск.
В заключение: Хелена встречает Эмиля как раз в тот момент, когда прибывают полицейские, чтобы увезти его. «Вы арестованы за аборт, сделанный вашей сестре».
Неожиданная звезда: Катажина Херман ( «Уродливая сводная сестра ») уверенно и интригующе играет Розу Милвич. Роза также находится на пересечении профессиональной, личной и закрытой жизни Хелены, что делает ее ключевой фигурой в ходе расследования смерти Зузы.
Самая типичная для Пилота фраза: «На чём мы остановились? На какой-то церемонии с очередной пустой риторикой?» Эмиль критикует позерство так называемого прогрессивного класса. «Мы несём чушь о контроле над рождаемостью и контрацепции, о борьбе с невежеством. Что мы все на самом деле сделали, чтобы предотвратить то, что случилось с Зузой?»