Рецензия на «Дракулу» – самый надежный экспортный товар Румынии стал объектом едкой сатиры.
Новый фильм Раду Джуде, по сути, посвящен вампиру и представляет собой странное представление с участием труппы актеров.
Неужели Раду Джуд изобрел импровизированное кино? Фильмы румынского режиссера отличаются дикой импровизацией, малобюджетной театральностью в духе Брехта или Фассбиндера, это кино, созданное на скорую руку из подручных материалов, включая фрагменты телевизионной рекламы, плохой искусственный интеллект, используемый для создания некачественной порнографии (которую он в одном из своих ранних фильмов называл «сумасшедшей порнографией» ), и импровизированные сцены с актерами в нелепых костюмах. Иногда кажется, что каждый фильм Джуда нужно посмотреть только один раз; если нажать кнопку воспроизведения снова или пойти в кинотеатр посмотреть его во второй раз, останется только пустой экран, как будто Джуд и его потрепанная компания свернули свои палатки и исчезли.
Этот новый фильм безумно растянут до эпической длины, наполнен грубым юмором и моментами скуки, которые (почти) компенсируются гневной, едкой сатирой. Он – формально – о Дракуле; или, скорее, о самодовольном и высокомерном кинорежиссере (Адонис Танта), который знакомит нас с дешевым фильмом, который он снимает на своем iPad, используя невыносимый искусственный интеллект. Мы также видим шумную труппу актеров, разыгрывающих спектакль о Дракуле в чем-то, похожем на ресторан, где ветеран румынского кино Габриэль Спахиу играет постаревшего и заблуждающегося старика, который когда-то считал себя настоящим Дракулой, а Оана Мария Захария – Вампиру, сексуальную и, действительно, вампирскую представительницу нежити. Эта группа поощряет зрителей к сексуальным контактам с актерами; она также предлагает семьям более безобидную игру в прятки, где зрители выгоняют актеров-вампиров на улицу.
Всё это перемежается мини-фильмами внутри фильма на темы, близкие к Дракуле, из которых наиболее удачной является история коммунистической эпохи о водителе грузовика, влюбившемся в местную жительницу. Подвозя её, он ужасает её, признавшись, что женат, она выпрыгивает из его грузовика, а Владишли пронзает себя насквозь. В остальном, это пантомима-призрак румынского местного героя и стабильно прибыльный интеллектуальный продукт; здесь он — образ «нежити» страны — устойчивые проявления фашизма, антисемитизма, клерикальной высокомерия, эксплуататорской экономики услуг и капитализма, ориентированного на интересы всех сторон. В частности, это связано с предложением о создании тематического парка «Дракула» в конце 1990-х годов, в которое тысячи румынских граждан вложили деньги, которые они больше никогда не увидят.
Фильм немного испытает ваше терпение, и, на мой взгляд, ему не хватает энергии и целенаправленности таких картин, как «Континенталь ’25» Джуда или «Не ждите слишком многого от конца света» . Кроме того, несмотря на то, что «Дракула» дистанцируется от клише, присущих индустрии вампиров, факт остается фактом: чрезмерно раскрученный образ графа сам по себе является своего рода клише. Я предсказываю, что однажды Джуд снимет биографический фильм о политическом вампиризме, посвященный самой насущной румынской проблеме: Николае и Елене Чаушеску. В любом случае, здесь есть моменты поразительного безумия.