Рецензия на фильм «Охота на Мэттью Николса»: в канадском хорроре в жанре «найденные видеозаписи» раскрывается тайна исчезновения брата.
Режиссёрский дебют Маркиана Тарасюка явно отдаёт дань уважения «Проекту Блэр Витч» в смотрибельном псевдодокументальном триллере, где захватывающие моменты затягиваются слишком надолго.
Хотя фильм «Проект Блэр Витч» 1999 года и не был совершенно беспрецедентным в качестве родоначальника псевдо-хоррора в жанре «найденные видеозаписи», немногие фильмы были так широко имитированы, как «Проект Блэр Витч» — хотя бы потому, что его замысел был настолько, ну, экономичным. Не нуждаясь в спецэффектах, декорациях, известных актерах или трюках, практически любой мог снять коммерчески успешную подделку. К сожалению, почти все так и сделали, создав перегруженный жанр, где посредственных, порой едва смотрибельных фильмов гораздо больше, чем немногочисленных вдохновенных работ.
На ступеньку выше среднего по этой узкой шкале, но все же немного не дотягивает, дебютный полнометражный фильм канадского актера Маркиана Тарасюка в качестве режиссера. «
Охота на Мэттью Николса » заслуживает похвалы за самоиронию: здесь не только упоминается «Ведьма из Блэр», но и рассказывается о нераскрытом деле о пропавших без вести подростках, которые были одержимы этим популярным фильмом и, возможно, пытались воссоздать его, когда исчезли в лесах острова Ванкувер. Фильм, который мы смотрим, — это попытка выжившей сестры одного из мальчиков разгадать тайну спустя десятилетия, а Тарасюк и Райан Александр Макдональд играют самих себя в роли профессионалов, помогающих ей снять документальный фильм об этом поиске. Излишне говорить, что в конце их пути их ждет нечто очень зловещее и смертельно опасное.
Кульминация достаточно жуткая. Но «Охота» тянется к ней очень долго — даже не заходя в леса острова до самого последнего момента — нагнетание напряжения перегружено наименее привлекательным штампом фильмов ужасов в жанре «найденные видеозаписи», а именно нервными или испуганными персонажами, кричащими друг на друга. В результате получился грамотно снятый, хотя и не запоминающийся триллер, возможно, наиболее впечатляющий своей закулисной составляющей. Самостоятельно распространяемая независимая постановка вышла в прокат более чем на 1000 экранах в Северной Америке (в партнерстве с различными сетями кинотеатров) 10 июня, после еще более широкого предварительного показа на предыдущей неделе.
Пародийные фрагменты старых телевизионных новостей и обращение Тары Николс (Миранда Макдугалл) прямо в камеру наглядно показывают, что здесь «разыскивается»: двадцать два года назад ее старший брат Мэтью (Джеймс Росс) исчез вместе со своим лучшим другом Джорданом Раймером (Исайя Булл Беар) в ночь на Хэллоуин 2001 года. В последний раз их видели, когда они бродили по обширному, густо заросшему лесом парку недалеко от города. Когда они не появились снова, начались масштабные поиски. Полиция в конце концов нашла их видеокамеру в заброшенной хижине в отдаленном месте, но никаких других следов мальчиков и никаких признаков преступления обнаружено не было. Предполагалось, что они, как и многие неосторожные туристы до них, погибли в результате несчастного случая, упав со скалы или в овраг. Тем не менее, некоторое время ходили неприятные слухи — большинство из них бросали необоснованные подозрения в отношении семьи Джордана, по той простой причине, что они были коренными жителями.
Эти события произошли, когда Тара была ребенком, и с тех пор преследуют ее. Теперь она впервые после похорон отца вернулась с материка в поисках «лучшего ответа» на вопрос об отсутствии брата. Возможно, в знак уважения к его страсти, она превратила это исследование в кинопроект, где Тарасюк выступает в роли режиссера (довольно туманно, состоят ли они в романтических отношениях), а Макдональд — в роли оператора. Они берут интервью у ее матери (Сусинн Макфарлен), отца Джордана (Тревор Кэрролл), полицейской, когда-то занимавшейся этим ныне нераскрытым делом (Кристин Уиллес), бывшего мэра (Бернард Каффлинг) и других. Мало что удается получить, кроме возрожденных скрипучих сплетен о предполагаемых «сатанинских ритуалах» и жуткого местного фольклора о религиозной коммуне XIX века, которую современный антрополог отвергает как «просто старую историю, чтобы дети не ходили в лес».
Тем не менее, Тара начинает подозревать, что власти скрывают какую-то информацию, что подтверждается, когда она получает в своё распоряжение оригинальный ящик с уликами. В нём таятся сюрпризы, а также признаки того, что может быть утеряно ещё больше информации. Тара становится одержима этим до такой степени, что это почти истерика, и предлагает ей сделать перерыв и отдохнуть, чтобы восстановить психическое здоровье. Вместо этого она настаивает на том, чтобы двигаться дальше — в сам лес, с коллегами или без них. Излишне говорить, что это оказывается очень плохой идеей.
Возможно, было также плохой идеей держать главных героев подальше от леса на протяжении всего первого часа фильма, хотя псевдоархивные кадры, а также время от времени великолепные пейзажные снимки оператора Джастина Себастьяна дают интригующие намеки на более ранние сцены. Тем не менее, непосредственной опасности нет до тех пор, пока троица наконец не отправляется в поход, после чего ситуация становится более напряженной.
Тарасюк не слишком старается поддерживать иллюзию псевдодокументального фильма: более отполированные кадры, театральная игра Макдугалл и эффективная, хотя порой и чрезмерная, музыка (Джеффа Гриффитса и Кристофера Кинга) лишь подрывают эту уловку. Это было бы неплохо, если бы хотя бы некоторые пугающие моменты появлялись раньше, а не держались в запасе так долго. Их отсутствие оставляет нам слишком много времени, чтобы устать от Тары — её срыв под давлением понятен, но оказывает на зрителя скорее утомительное, чем вызывающее сочувствие воздействие.
Актриса полностью отдаётся роли, но, возможно, меньше было бы лучше. Минусом также является то, что, в отличие от неё, её партнёры по фильму получают очень мало развития персонажей, несмотря на обилие зачастую клишированных диалогов. Кроме того, фигуранты расследования Мэтью и Джордан, которых можно увидеть на старых видеозаписях, не заслуживают более глубокого внимания со стороны сценария Шона Харриса Оливера.
Последние несколько минут, дающие запоздалую развязку, достаточно хороши. Но не настолько, чтобы полностью искупить предыдущие 80, не говоря уже о том, чтобы вызвать у кого-либо желание увидеть продолжение.