Сентиментальная аргентинская мелодрама о долгожданном воссоединении отца и сына.
«Водопад гиганта» — четвёртый фильм аргентинского режиссёра Маркоса Карневале, вышедший на Netflix за пять лет. И, как это обычно бывает с репутацией этого стримера, выпускающего пресные, но вполне смотрибельные посредственные картины, все они были умеренно амбициозными, но не особенно запоминающимися. Как и « Да здравствует! » (карьера известного синоптика рушится, когда он ошибается в прогнозе исторического града), « Сердце знает! » (возлюбленная донора сердца заводит отношения с реципиентом трансплантата) и «Гойо!» (роман между мужчиной-аутистом и женщиной на 20 лет старше его), «Водопад гиганта» роется в необычном сценарии в поисках глубоких размышлений о человеческой природе. Посмотрим, найдёт ли он что-нибудь.
Суть: Борис (Матиас Майер) — гид на лодочной экскурсии в Национальном парке Игуасу, он возит своих пассажиров вверх по реке, сквозь брызги тумана у одних из самых красивых водопадов в мире. Он заканчивает экскурсию, и за мгновение до того, как закончить работу, он поднимает глаза и видит перед собой пожилого мужчину в солнцезащитных очках, подсвеченного солнцем, словно сверхъестественное существо: «Привет, Борис». Борис на секунду замирает от изумления, затем тут же садится в свой грузовик и уезжает. Кажется, он очень тщательно разделяет свою обычную жизнь, встречаясь со своей девушкой Мич (Йоханна Франселла) и другими друзьями в караоке-баре и наблюдая за пением своей свободолюбивой матери Лети (Инес Эстевес). Его телефон загорается: НЕИЗВЕСТНЫЙ НОМЕР. И снова. И снова.
Пожилой мужчина, неизвестный звонивший, — это отец Бориса, Джулиан (Оскар Мартинес). Борис был совсем маленьким, когда в последний раз видел своего отца 28 лет назад. Воспоминания, безусловно, настолько расплывчаты, что возникает вопрос, реальны они или выдуманы. И теперь Борис не хочет с ним видеться. Никогда. Он зол. Обижен. Крепко держится за эту обиду. Если читать между строк, то детство Бориса, вероятно, было трудным. Лети — любящая и общительная, но она производит впечатление человека, ведущего импульсивный, экстравагантный образ жизни — на полке в ванной скопилось множество секс-игрушек и недокуренных косяков. Кажется, Борис обрел стабильность с Мич и хорошую работу, и, конечно же, не хочет, чтобы кто-либо, даже его давно отдалившийся отец, вмешивался в его жизнь.
Однако жизнь — это не контроль, а иллюзия контроля. И реальность продолжается, когда Джулиан навещает Лети, и мы узнаем, что он был пилотом авиакомпании, у которого было две семьи в двух разных городах в течение многих лет, прежде чем он обосновался в одном, и что в одном из них не было нашей героини. И хотя чувства Бориса колеблются между разумными и иррациональными, они, тем не менее, обоснованы. Настойчивый и терпеливый, Джулиан присоединяется к экскурсии по водопадам, что вызывает вполне обоснованное недовольство Бориса, потому что втягивать глубоко личные дела в чужую профессиональную ситуацию — это отвратительный поступок. Но Джулиан в отчаянии. Наконец ему удается достучаться до Бориса, который соглашается встретиться в отеле Джулиана. Разговор заканчивается на ступеньках перед отелем, где Борис бьет старика по лицу и пинает его в ребра, когда тот падает. Потребуется немало усилий, чтобы растопить эту холодную встречу — и, возможно, раскрытие еще более экстремальных обстоятельств вдобавок к уже и без того экстремальным. Ради Бориса, будем надеяться, что эти вещи не начнут накапливаться здесь.
На какие фильмы это вам напомнит? Работы Карневале напоминают фильмы Родриго Гарсиа – «Альберт Ноббс» , «Пассажиры» , «Рэймонд и Рэй» и др., – который пишет и режиссирует взрослые драмы, балансирующие на грани престижа, склонные к сентиментальности и чрезмерной искренности, и никогда по-настоящему не выходящие за рамки среднего уровня этого вида искусства.
Игра, достойная внимания: Эстевес досталась роль самой колоритной героини фильма, чье сочетание легкомыслия, мудрости возраста и самопознания проявляется в ее репликах и физической игре.
Наше мнение: «Водопад гиганта» — довольно увлекательный, хорошо сыгранный и наспех написанный фильм. Карневале в первых двух актах дает своим персонажам пространство для взаимодействия и развития, включая центральную сцену, в которой Борис и Джулиан ужинают и пытаются восстановить отношения отца и сына. Это смелый фильм — смотреть его, особенно если учесть длинный фрагмент, где два человека целеустремленно и целенаправленно разговаривают, как узнаваемые взрослые люди из реальной жизни.
Проблема в том, что чувствуется стремление Карневале к чрезмерной эмоциональности в третьем акте, который кажется скомканным и строится на резком сюжетном повороте, приводящем к переменам в Борисе, которые больше похожи на нелогичный обходной путь, чем на результат тщательной проработки персонажа. Эта ситуация определяется своей сложной эмоциональной составляющей, и она кажется недоработанной и, в некоторой степени, неоправданной. Иными словами, происходящее кажется слишком тяжелым для восприятия и непреодолимым препятствием для персонажа Бориса, что отражается в сбивчивой и непонятной игре Майера. Фильм воспринимается как жизненная драма, которая скатывается в сентиментальность, а Карневале насильно прокладывает себе путь к псевдоглубокой развязке, выполненной настолько грубо, что лишает драму энергии.