Рецензия от The Stranger: «Блестяще красивая и великолепно реализованная современная интерпретация классики Камю».

Экранизация Франсуа Озоном новеллы «Посторонний» 1942 года с большой любовью чтит оригинальный текст, одновременно предлагая современный взгляд на темы империи и расы.

В этом фильме разворачивается мучительное, полное насилия и тайн бредовое состояние, оцепенение от необъяснимого, переживаемое чувствительным белым европейцем под невыносимым полуденным солнцем. Действие происходит во французском Алжире 1940-х годов (а съемки проходили в Марокко). Блестящая красота и превосходное исполнение Франсуа Озона в монохромной версии новеллы Альбера Камю «Посторонний» обладают почти сверхъестественной детализацией, передающей атмосферу эпохи и места. Это своего рода страстный акт поклонения предкам в честь известного французского произведения искусства, хотя, внеся изменения, которые привносят современный взгляд на темы империи и расы в книге – изменения, включающие критику оригинального текста – эта адаптация, возможно, теряет часть жестокой, бессердечной силы исходного материала и, возможно, часть смысла названия.

Архивный ролик быстро знакомит нас с Алжиром и его касбой, с оттенком «Пепе Ле Моко» Жюльена Дювивье; затем нам показывают нашего антигероя Мерсо, заключенного под стражу по обвинению в убийстве, за которое предусмотрена смертная казнь. Его играет Бенджамин Вуазен, демонстрируя множество нечитаемых гримас безразличия. Флэшбеки показывают его скучную офисную работу в Алжире, где он отказывается от повышения и перевода в Париж – один из его многочисленных жестов безразличия к собственным интересам.

Мы также видим его безразличную, невыразительную реакцию на известие о смерти матери, которую он поместил в государственный дом престарелых за много миль от дома, предположительно от старости (ей было 60 лет). Мерсо идет на похороны, где, как и все остальные скорбящие, ему приходится идти пешком вслед за гробом до церкви в палящую жару, и он совершенно не тронут видом поклонника его покойной матери и соседа по дому престарелых, который падает в обморок от горя и теплового удара прямо перед началом службы.

Вернувшись в Алжир, он заводит отношения с прекрасной Мари (Ребекка Мардер); они вместе купаются и смотрят фильм с участием нелепого комика с лошадиным лицом Фернанделя (французский аналог Джорджа Формби). Эти занятия кажутся ему неприлично легкомысленными для человека, только что потерявшего мать, и это стало для него виной на суде. Мы видим его знакомство со сварливым старым соседом Саламано (Дени Лаван), который бьет свою собаку, и с потрепанным жизнью Раймоном (Пьер Лоттен), который избивает свою девушку. Мерсо не трогают эти проявления жестокости.

Подруга отвратительного Раймона — алжирка по имени Джемила (Хаджар Бузауит), которая долгое время подвергалась его издевательствам и эксплуатации, хотя Мерсо оказывается слишком апатичным, чтобы сопротивляться влечению к Раймону. Когда мстительный брат Джемилы и еще один алжирец следуют за Мерсо и Раймоном на пляж в один из жарких дней, Мерсо позже встречает брата на берегу моря в одиночестве и стреляет в него.

Почему? Он не напуган, не возмущен и никак не эмоционально вовлечен. Вы можете рассматривать это как acte gratuit , экзистенциальный жест неповиновения перед лицом абсурдного мира. Однако, если вернуться к контексту, становится очевидно, что это не беспричинный акт, а расистский акт, или, по крайней мере, акт человека, подсознательно осознающего, что, будучи белым человеком, он, скорее всего, избежит наказания – если будет играть по правилам системы, и, возможно, отказ играть по правилам системы и есть acte gratuit . Но не настолько, как выстрел в белого мужчину или белую женщину – это действительно был бы acte gratuit . Прокуратура раздражена и оскорблена отказом Мерсо предпринять стандартные оправдательные шаги; то есть не заявлять о самообороне, временном помешательстве из-за горя или произносить религиозные речи о раскаянии, которого он не испытывает. Все показания о его поведении становятся изобличающими. Когда его попросили объяснить мотив, он ответил: « C’était à cause du soleil » – «Это было из-за солнца».

В романе безымянная жертва просто «араб» — другой, чужак, чье отчуждение, конечно, тяжелее, чем у Мерсо. В книге его сестра тоже анонимна, но в фильме им обоим даны имена, Мусса и Джемила, и придуман диалог между Джемилой и Мари о расовой несправедливости на суде. Но, как и в книге, имя жертвы не называется в суде, и ни Джемила, ни второй алжирец не вызываются в качестве свидетелей на суде, несмотря на их очевидную важность.

Если можно сказать, что «Посторонний» Камю участвовал в расизме, просто назвав покойного «арабом», а также олицетворяя его, то этот фильм смягчает этот аргумент, и Мерсо, в конце концов, приговорен к смерти; по-настоящему расистская система этого бы не допустила. Французские власти, безусловно, были готовы к объяснению смягчающих обстоятельств, хотя и должны были учитывать необходимость умиротворения коренного населения. Озон также сохраняет неспособность или отказ Мерсо объяснять и проявлять какой-либо интерес к алжирскому народу или к кому-либо еще. В этом фильме он предстает как логическое или нелогичное продолжение образованного высшего класса; он является насильственным концом империализма, чьи администраторы в своих циничных сердцах не испытывают никакой особой жалости.

Возможно, мотивацией Мерсо движет не смерть матери или какие-либо чувства самосохранения, зависящие от будущего брака с Мари, а просто осознание того, что он должен реагировать на подобные вещи, должен заботиться о них, должен быть соучастником пантомимы причинно-следственной связи существования. Он своего рода мученик, который в финальных моментах фильма наконец демонстрирует некоторую риторику, но Озон показывает, что именно его мученичество абсурдно.