Рецензия на фильм «Жестокий конец»: Семейный картель самоуничтожается всеми ожидаемыми способами
Эмоционально насыщенный триллер Джона-Майкла Пауэлла «Озарк», снятый по мотивам, напоминает жанровую катастрофу.
Поколения мафиози рушатся из-за стандартной истории о мести в “Жестоком конце”, щадящем, но, по сути, лишенном стиля триллере, повествующем о непримечательных междоусобицах криминальной семьи в захолустье арканзасского Озарка. В своем продолжительном фильме для второкурсников сценарист и режиссер Джон-Майкл Пауэлл проявляет довольно сдержанный интерес к местному колориту своего родного штата, но с точки зрения индивидуальности это мелочь. Его серьезный подход к делу идеально сочетается со знакомым, упрощенным сюжетом его криминальной истории.
Как следует из названия, взятого из шекспировских “Ромео и Джульетты”, “Жестокий конец” начинается с истории о паре наивных влюбленных, оказавшихся втянутыми в борьбу за влияние между двумя семьями, одинаково достойными друг друга. Грубоватый деревенский парень Лукас Фрост (Билли Магнуссен) влюбился в застегнутую на все пуговицы банковскую кассиршу Эмму Дарлинг (Александра Шипп) — довольно необъяснимая пара, которую два главных героя явно стараются сделать правдоподобной своим обаянием. У них на горизонте свадьба и на уме дети, но быть Холодными — это тяжелый груз. Родословная разделилась на два параллельных картельных бизнеса, и существует давняя семейная традиция комплектования больших штатов и захвата власти.
В “Жестоких концовках” представлены вступительные титры, которые напоминают “Фарго” с их сомнительным намеком на правдивую историю, но больше напоминают вступительную часть “Звездных войн”, погружая зрителей в разгар затянувшейся битвы. Впереди еще много интересного — больше, чем нужно для создания «пороховой бочки». Но запал подожжен, когда чванливый кузен Лукаса, социопат Сид (всегда хороший Джеймс Бэдж Дейл), выходит из тюрьмы, практически облизываясь, когда строит планы по захвату семейного бизнеса.
Его силовая игра врывается в повседневную жизнь Эммы в необычном эпизоде — очень напряженном, но, похоже, он также не осознает, что на чернокожую женщину нацелен пистолет. То, как заканчивается это противостояние, которое эффективно превращает “Жестокий финал” в историю о мести, отдает удобством. От этой вони фильм так и не оправился.
Дело не в том, что последующий подход Пауэлла является незрелым или отвратительно кровожадным. Жестокие развязки “Жестоких концовок” не были задуманы как зрелище, а вместо этого разворачиваются как обычные столкновения с небольшим количеством завитушек. Но фильм также скромен в своем стремлении к трагедии, пытаясь придать драматический вес некоторым тонким, как бумага, воспоминаниям и высокопарным аргументам, касающимся морали. Это скучные основы, которые в конечном итоге превращают мрачные выводы истории в банальность, истощая терпение, проявляемое фильмом в их достижении.
Наиболее остро это ощущается в центральной части фильма Лукаса о возвращении в семейный бизнес. Магнуссен отлично зарекомендовал себя на экране, сыграв запоминающиеся роли в инди-фильме “Ингрид едет на Запад” и блокбастере “Нет времени умирать”. Но здесь актер, кажется, менее искусен в раскрытии внутреннего смятения человека, соглашающегося с насилием, не то чтобы Пауэлл вкладывал много слов в эту историю. боль персонажа на странице. Ключевой эпизод, в котором Лукас полностью посвящает себя кровопролитию, теряет остроту, по какой-то причине раскрывая внутреннего поэта персонажа, завершаясь банальным монологом о гремучих змеях. Поданный как медленная запись, “Жестокий конец” в основном движется чередой поворотов, сталкиваясь с одним писательским тупиком за другим и оставляя своих актеров пытаться заполнить психологические пробелы между ними.
У Пауэлла была неплохая идея — подобрать группу раздраженных боссов и неуклюжих головорезов для пополнения семьи Фростов — достаточно, чтобы красавчик Лукас казался устрашающим по сравнению с ними. Более того, умелый подбор актеров говорит о шатком положении династии Фростов лучше, чем диалоги в фильме. Если у руля стоят эти горячие головы, а грязную работу выполняют головорезы, то дела действительно идут слишком плохо, чтобы так могло продолжаться вечно.
Но “Жестокий конец” не производит особого впечатления за пределами таких маленьких уголков, даже несмотря на то, что в нем сделан акцент на место действия. Пауэлл вместе с режиссером Элайджей Гессом снимают цивилизацию Арканзаса как пустошь: заброшенный регион с пыльными домами и похожими на пещеры складами. Есть несколько запоминающихся мест — грунтовая дорога с бурлящей ночной жизнью, закусочная, которой, похоже, сотни лет, — но чаще всего мир фильма кажется обычным и, что еще хуже, малонаселенным. Кто вообще покупает все наркотики семьи Фрост? В “Жестоком конце” скапливается много тел, но фильм не передает достаточно жизни, чтобы заслужить много скорби.