Скопление суперзвёзд, которые пытаются найти взаимопонимание
Селин Сонг дарит нам еще один необычный любовный треугольник с фильмом «Материалисты» от A24, продолжением ее высоко оцененного номинанта на премию «Оскар» 2023 года за лучший фильм « Прошлые жизни» . Не то чтобы драматург, ставший режиссером, исследовал одну и ту же территорию — «Материалисты» то и дело отклоняются от традиционных приемов романтических комедий, то потворствуя им, то поглядывая на них исподлобья. Она представляет Дакоту Джонсон на роль свахи, которая в итоге на время задумывается о собственной личной жизни, разрываясь между Педро Паскалем и Крисом Эвансом, что кажется ядерной головоломкой наравне с «Выбором Софи» . Ну, по крайней мере, абстрактно.
Суть: Мы начинаем с… первобытных людей? В пещере? Это один из тех общих моментов динозавров Древа Жизни ? Да, что-то вроде того. Это Первый Брак В Случае, и никому не нужно было платить третьей стороне большие суммы денег, чтобы организовать первое свидание, как это делает Люси (Джонсон) в современном Нью-Йорке. Она свела людей к ряду основных черт: возраст, вес, рост, доход, линия роста волос, образование и т. д. Ее клиенты выражают свое разочарование встречами с людьми, которым «40 и они толстые» или «47 и которые зарабатывают 150 000 долларов в год». Люси говорит что-то вроде «шесть дюймов ( роста , спасибо — прим. ред.) могут удвоить ценность мужчины», а другой в ее окружении говорит: «Как говорится — „ты не уродлив, у тебя просто нет денег“?» Это ужасные люди. Все они. Включая Люси.
Но Люси настоящий профессионал. Она заходит в офис и сразу попадает на вечеринку в честь девятого брака, порождённого её сватовством. Возможно, это потому, что она не утруждает себя уходом за собственным садом — она называет себя добровольной целибаткой, скорее всего, потому, что не выйдет замуж за кого-то, кроме грязного, гнилого, вонючего, вонючего богатого, а такие люди просто так не подойдут к вам на свадебном приёме и не представятся, если только вы не в этом фильме. Появляется Гарри (Паскаль), шафер на свадьбе своего брата, одного из продуктов Люси (который она, что примечательно, спасла, сказав хладнокровной невесте: «Брак — это деловая сделка»). Он здоровается с Люси, и она сначала хочет видеть его своим клиентом, но в итоге наслаждается шикарными блюдами в шикарных ресторанах за его счёт — он, конечно же, в финансах — и понимает, что связалась с тем, что люди в её профессии называют «единорогом». Она обнаруживает себя лежащей лицом к лицу с Гарри в его прихожей, и то, как она украдкой поглядывает на его огромный пентхаус, говорит нам о том, что она предпочла бы переспать с этой квартирой.
Но. На той самой свадьбе одним из официантов был Джон (Эванс). Ее бывший. Они были вместе пять лет и расстались, потому что были на мели. Сейчас он подрабатывает в кейтеринге, играя в пьесах в крошечных театрах, которые так далеки от Бродвея, что их можно было бы разместить в Олбани, а потом едет на своей шумной тачке домой в квартиру, которую делит с соседями-гомункулами, которые оставляют использованные презервативы на полу, где на них можно наступить. Дело вот в чем: то, что у нее было с Джоном, было той неисчислимой таинственной вещью, которая называется любовью. Но если Люси следует своей собственной формуле свахи, которая включает в себя «соответствие всем критериям», то Гарри — ее идеальная пара. Теперь мы знаем, как мы относимся к «соответствию всем критериям», но верит ли она в свою собственную чушь?
Какие фильмы это вам напомнит?: Можно ли описать романтические терзания нью-йоркских одиночек, не ссылаясь на Вуди Аллена или Ноа Баумбаха ? Или, может быть, на «Метрополитен » Уита Стиллмана ? И не забывайте, что литературные саги о сватовстве во многом обязаны Джейн Остин и многочисленным экранизациям её произведений.
Игра, достойная внимания: У Зои Уинтерс второстепенная роль, которая вызывает больше эмоционального отклика, чем пресность, которую предлагают три звезды: отстраненный Джонсон, необычно милый, но строгий богач Паскаль и банальный, раздраженный бедняга Эванс.
Запоминающийся диалог: Люси приводит доказательства того, что она настоящий терапевт своих клиентов: «Как вы думаете, говорил ли кто-нибудь из них своему терапевту: «Никаких черных, никаких толстяков»?»
Наше мнение: амбициозный замах Сон подрывает неудобная правда: она создаёт классический конфликт разума и сердца, но ощущение отстранённости от эмоциональных аспектов истории — классическая проблема. И этот актёрский состав — будь я проклят, если это не крепкое трио невероятно талантливых, невероятно привлекательных людей, которые просто не вызывают ничего особенного друг в друге или в нас, наблюдателях. Сложно сказать, в чём дело: в подборе актёров, в сценарии или в режиссуре. Поэтому нам остаётся только мучиться мыслью, что Сон, возможно, слишком хорошо идентифицирует себя со своей героиней, чей успех был рассчитан на бумаге — звёзды, яркие идеи, продуманный визуальный ряд — но не вызывает особой любви.
Отчасти это можно объяснить одним лишь образом Люси, которая отличается эмоциональной отстранённостью. Сон также стремится к чему-то гораздо более тонкому, чем типичные романтические драмы или комедии, упорно отказываясь создавать морально упрощенных персонажей, которых легко разделить на героев и злодеев. «Материалисты» и «Прошлые жизни» показывают, что её явно очаровывают человеческое влечение, преданность и романтические отношения, а также то, как отношения часто не вписываются в широкие социальные рамки, основанные на социальном положении и сексуальности. Вспоминаются «Вдали от рая» и «Ромео и Джульетта» , а также интриги в фильмах Джеймса Л. Брукса и Нэнси Майерс. Влияние фильма, возможно, выходит за рамки его собственных тем.
Главная сила «Материалистов» , очевидно, — это богатство и то, как оно влияет на то, что нас разделяет или объединяет. Люси убедила себя, что деньги — это то, что ей больше всего нужно в возлюбленном, или, по крайней мере, думает, что убедила себя в этом. Идея отвлекается от темы из-за неточного расчёта в третьем акте, который, как ни странно, превращает слишком реальную трагедию другого персонажа всего лишь в галочку в развитии характера Люси — знак того, что сценарию Сонга не помешало бы чуть больше сфокусированности и чуть меньше хаотичных событий.