Сиквел, который меняет оригинальную идею слишком запутанным образом
Когда пошли титры фильма «Черный телефон 2», я вспоминал, насколько увлекательным был «Черный телефон» 2022 года , как ему удавалось держать нас в своих тисках, как он заставлял нас смеяться и дрожать визуальными и тематическими деталями, искусно вписанными в обстановку конца 1970-х, как он функционировал в узнаваемой реальности с лишь намеком на сверхъестественное, насколько леденящим душу был Итан Хоук в роли серийного убийцы и злодея, Хватателя. Однако этот сиквел — несмотря на возвращение ключевых творческих личностей в лице режиссёра Скотта Дерриксона, его соавтора С. Роберта Каргилла и автора концепции и сюжета Джо Хилла (в частности, сына одного из Стивенов Кингов) — пытается держать нас в слабой и дряблой хватке, забыть о том, что заставляло нас смеяться и дрожать, остановиться на подражании некоторым лучшим фильмам ужасов начала 1980-х, полностью отдаться ву-ву и, вероятно, даже не иметь Итана Хоука физически на съёмочной площадке, поскольку мы слышим его голос, но не видим ничего, напоминающего его настоящее лицо. Какое разочарование. Но эй, по крайней мере, Мадлен Макгроу возвращается, чтобы снова украсть несколько сцен, даже те, где она никого не называет «шлепком».
Суть: 1982 год, четыре года спустя после того, как Хватака (Хоук) не пожалел о том, что схватил Финни (Мейсон Теймс), потому что Финни убил этого урода. Примечательно, что теперь Финни просто Финн, и это уместно: если ребёнок насмехается над ним по поводу «Что случилось» в первом фильме, Финн заставляет его пожалеть об этом, надрав ему задницу. Затем Финн возвращается домой, курит тонну травы и смотрит « Ночной полёт» , пока его младшая сестра Гвен (Макгроу) размышляет о свидании с хорошим одноклассником Эрнесто (Мигель Мора) и видит настолько яркие кошмары, что выходит во сне прямо за дверь. Финн и Гвен присматривают друг за другом, когда ситуация становится опасной. У их отца Терренса (Джереми Дэвис) дел предостаточно: и работа, и постоянные трудности с тем, чтобы не пить, хотя быть родителем детей поколения X довольно легко, ведь он не обязан даже пытаться говорить с ними о таких важных вещах, как их эмоции или тонны травм, с которыми они безуспешно пытаются справиться.
Вдобавок к более чем обычно усиленным подростковым переживаниям, брата и сестру преследует неземная херня: Финн проходит мимо сломанных телефонных будок, которые неизбежно звонят, и он изо всех сил старается не позволять этому напоминать ему о том, что случилось («Он угробил серийного убийцу!» — выпаливает ребенок в школе). А сны Гвен, изображенные на старых зернистых кадрах в стиле VHS, похоже, рассказывают ей что-то о ее матери Хоуп (Анна Лор), умершей от самоубийства, и трех мальчиках, которые были убиты в христианском зимнем лагере для отдыха, где Хоуп работала вожатой в 1950-х годах. Сны становятся все более тревожными, особенно тот, в котором она забредает в подвал из Black Phone 1 и отвечает на звонок, и это — ну, без спойлеров. Кажется, что сны физически воздействуют на нее, поскольку они размываются от реальности. Единственное решение — забраться в машину к Эрнесто и устроиться на работу в лагерь, чтобы они могли, как Скуби, разведать территорию и попытаться выяснить, что, черт возьми, происходит; тем временем Терренс пожимает плечами, говорит полупрощай, когда его дети уносятся навстречу неизвестным опасностям, и стискивает зубы, слушая каждую рекламу пива Busch.
По пути в лагерь разыгралась жестокая снежная буря, так что к их прибытию лагерь оказался практически заброшенным, за исключением смотрителей, Армандо (Демиан Бичир) и его племянницы Мустанг (Арианна Ривас), а также двух комичных критиканов-библиофилов Кеннета (Грэм Эбби) и Барбары (Мэйв Бити). В лагере есть телефонная будка, которая сломалась и стоит уже тысячу лет, но, конечно же, как только Финн проходит мимо, она звонит, и на другом конце провода шипит что-то вроде: «Ты же знаешь, что „мертвый“ — это всего лишь слово» и «Ты же, как и я, знаешь, что страх — это всего лишь разминка». Сны Гвен на этом не заканчиваются — они становятся всё ярче с каждой ночью, и, боже мой, их так много. Зачем по сюжету ей нужно около 17 снов на зернистой VHS-кассете, когда трёх-четырёх было бы вполне достаточно? Полагаю, они постепенно раскрывают, как, почему и в каком качестве Граббер преследует её из глубины души . В один особенно насыщенный событиями вечер Финн, Эрнесто и все остальные находят Гвен, бродящую во сне, на кухне, где она борется за свою жизнь с невидимой силой, поэтому сразу становится ясно, что нужно что-то делать. Поэтому, как только она каким-то образом переживает это испытание и просыпается, дети и ребята из лагеря устраивают митинг, чтобы установить эту связь и это откровение, и, следовательно, объясняют всё примерно за 15 минут экранного времени, прежде чем мы сможем перейти к метафизическому захвату Граббера. Эта часть может быть скучной, но, эй, по крайней мере, теперь всё «имеет смысл».
акие фильмы это вам напомнит?: Что ж, «Хватчер» следует по стопам Фредди Крюгера , но в ночном лагере, подобном тем, что Джейсон Вурхиз когда-то прорубал себе путь. Кроме того, предыдущий эпизод «Театра Уменьшающегося Возврата» был посвящен M3GAN 2.0 — творческой и коммерческой неудаче многообещающего запуска франшизы, слишком запутанной, чем следовало бы — во многом похожей на « Черный телефон 2» , если не считать «коммерческой неудачи».
Выступление, достойное внимания: Пока Темз ворчит на протяжении всего фильма, Макгроу держит оборону с помощью четких реплик и чувства драматической последовательности, которое прорезает некоторую бессмыслицу.
Запоминающийся диалог: «Ты думаешь, это возбуждает , что я разговариваю с Иисусом?» — Гвен критикует серьёзного Эрнесто за его странно-возбуждённый комплимент.
Наше мнение: Обратите внимание: под «логичным» я подразумеваю, что на самом деле не имеет смысла. И если ваш фильм требует от вас пауз и нудных объяснений, возможно, он слишком запутан себе во вред. Первый «Чёрный телефон» подошёл вплотную к черте чрезмерной сложности, не переступив её, но сиквел проносится мимо, пытается развернуться и заглох. Это всё равно что сказать, что он меня потерял. Вот что происходит, когда слишком далеко отходишь от приземлённой реальности серийного убийцы и вместо этого перекраиваешь формулу в сценарий «Кошмара на улице Вязов» , где злодей-слэшер балансирует на грани реальности и мира сновидений. Гвен, по сути, становится Воином Снов; включите зажигательный трек Dokken и завершите цикл, пожалуйста, и спасибо.
Дерриксон заслуживает похвалы за то, что не повторяет формулу успешного первого фильма и не плывет к легкой наживе. Он режиссирует « Черный телефон 2» , как и первый, но в этом случае он не возводит знакомую предпосылку во что-то новое, а вместо этого путает запутанность со сложностью. Конечный продукт может похвастаться несколькими вдохновенными жуткими моментами — образы сюрреалистической, призрачной крови могут прилипнуть к вам, как сухой кукурузный сироп, — а умело прорисованные визуальные текстуры четко разграничивают реальность бодрствования и сна. Но в целом фильм лишен юмора, слишком мрачен для собственного блага и быстро становится однообразным, поскольку фильм утомительно приближается к двухчасовой отметке и глупой, пережаренной кульминации. «Черный телефон» был якобы о травме поколений в конкретную эпоху, с упором на то дерьмо, которое пугало нас тогда, но продолжение разбавляет эти атмосферные качества сюжетом, который не так уж и впечатляет, как должен быть.