Рецензия на «Быть Эдди» – почтительная документалка Netflix рисует поверхностный портрет Эдди Мёрфи
Доступ к герою здесь отличный: фильм показывает и самого комика-актёра, и множество его коллег по цеху, но глубины не хватает. Being Eddie, новый документальный фильм Netflix об Эдди Мёрфи, — не лучший его проект. И не худший. Это скорее что-то вроде оправдания для подписания с 64-летним артистом продюсерского контракта на 70 млн долларов в надежде, что его наконец удастся подвигнуть вернуться к стендапу и выдать долгожданное продолжение его культового спешла 1987 года Raw.
Получив доступ к Мёрфи и его архивам — за вполне конкретные деньги, — создатели Being Eddie могут сосредоточиться на других аспектах его жизни, начиная фильм с нарочито затянутых кадров его готического особняка с раздвижной крышей. Пока камера разглядывает трофеи, собранные за более чем 40-летнюю карьеру Мёрфи, он изо всех сил старается убедить зрителей, что его повседневная жизнь не так уж отличается от их собственной: он ходит на работу, проводит время с семьёй и засыпает под Ridiculousness на MTV. По его словам, это самое смешное шоу на телевидении, и он гораздо охотнее залипает в это сборище фейлов (которое он сравнивает с авангардными работами Алехандро Ходоровски), чем пересматривает собственные хиты.
Вот перевод этого фрагмента:
Такое признание прозвучало бы смело само по себе — даже если бы его не произносил, возможно, самый смешной человек из всех, кто когда-либо жил. Being Eddie не теряет времени даром и сразу начинает выстраивать железобетонный кейс в пользу того, что Мёрфи действительно достоин этого титула. В качестве подтверждения режиссёр Ангус Уолл обращается к другим обладателям крупных контрактов с Netflix: Дейву Шапеллу, Крису Року, Джерри Сайнфелду. Трудно переварить весь этот благоговейный восторг по поводу Мёрфи со стороны комиков, которые сами всё больше теряют связь с реальностью и охотно шутят «вниз» — за счёт маргинализированных групп.
Их поклонение звучит на фоне того, как Мёрфи осыпает похвалами Мухаммеда Али за то, что тот стал фундаментальной фигурой поколения выдающихся тёмнокожих американцев, куда Мёрфи включает Опру, Майкла Джордана и Барака Обаму. Ещё более откровенные моменты наступают, когда Мёрфи говорит о непростой семейной жизни на Лонг-Айленде (он оброняет, что его первое воспоминание — ссора родителей), о резком переходе от «горячего» комика к сексуальному символу и о том, как медиа стравливали его с Ричардом Прайором — идолом, с которым он в итоге сам поставил звёздный авантюрный капер Harlem Nights в качестве режиссёра.
Уолл, оскароносный монтажёр The Social Network и The Girl With the Dragon Tattoo, в Being Eddie демонстрирует навыки «домашнего психолога». Ему удаётся связать привычку Мёрфи оплачивать похороны знаменитых друзей (Редда Фокса, Рика Джеймса) с его давними трудностями в принятии смерти отца и отчима — из-за чего в целом сформировалось отторжение ко всяким похоронам. Он так и не пришёл на похороны брата, комика Чарли Мёрфи, который внезапно умер от лейкемии в 2017 году. Хитроумно Being Eddie использует менее шуточные дубли Чарли из его рассказов в Chappelle’s Show, чтобы дополнить портрет Эдди — который сам обычно отмахивается от этих эпических баек про Джеймса и Принса фразой «да просто ещё одна ночь из моей жизни». Уолл даёт Мёрфи возможность рассказать о том, как тот сам себе поставил диагноз «обсессивно-компульсивное расстройство» — комедийное секретное оружие, которому он приписывает свои выдающиеся способности наблюдателя. Но Уолл не спорит с Мёрфи, по крайней мере в кадре, когда тот заявляет, что «вылечил» себя благодаря невероятной силе самоконтроля.
Документальный фильм также обходит стороной ряд заметных вех в публичной биографии Мёрфи: арест трансгендерной секс-работницы в 1997 году, оказавшейся в его машине во время остановки за нарушение ПДД (актёр настаивал, что просто проявил себя как «добрый самаритянин»); его 14-дневный «медиабрак» с продюсером Трейси Эдмондс; первоначальный отказ признать дочь, рождённую от экс-участницы Spice Girls Мел Би. Что раздражает особенно, так это то, что фильм раздувает целую гору из возвращения Мёрфи на SNL после десятилетий обиды на шутки в его адрес, но при этом не даёт слова никому из причастных — ни тем, кто был там тогда (Дэвид Спейд), ни тем, кто руководит шоу сейчас (Лорн Майклз), чтобы они объяснили свою позицию.
В Being Eddie эпизод, когда шоу, сделавшее Мёрфи звездой, публично его задело, подаётся как низшая точка его карьеры. Но в это трудно поверить, учитывая, что сам Мёрфи признаёт: именно этот момент подтолкнул его сменить курс и заняться проектами вроде Dreamgirls, который принёс ему номинацию на «Оскар» (хоть её и «перебил» его упрямый выбор сняться ещё и в Norbit); Shrek, одной из самых кассовых анимационных франшиз в истории; и The Nutty Professor, где он взвинтил стандарты грима и характерного актёрства до недосягаемой высоты. Оказывается, студия Universal настолько сомневалась в его способности сыграть второстепенных персонажей в этом фильме, что заставила его отдельно «пробываться» на каждую роль из семейства Клампов.
Только ближе к финалу 103-минутного Being Eddie становится ясно, почему Netflix всё тянет и тянет. Напоследок создатели дарят Мёрфи двух кукол-марионеток, внешне стилизованных под Прайора и Билла Косби — такой замкнувшийся круг, выросший из фантазий Мёрфи о том, как мог бы выглядеть его стендап, если бы он вернулся на сцену прямо сейчас. Хватит уже поддразнивать. Просто сделай это.