Рецензия на Anemone – Дэниел Дэй-Льюис снова завораживает в роли экс-солдата, живущего с виной
Смотреть Дэниела Дэй-Льюиса на экране — одно удовольствие, и именно он в итоге тащит на себе этот фильм. Без него выносить избыточные, затянутые драматические жесты и «мачо-чувствительную» нарциссичность картины было бы куда сложнее. Да что там, даже с Дэй-Льюисом местами становится неловко от диалогов — к концу каждой из двух больших речей так и хочется услышать голос преподавателя актёрского мастерства: «…и… сцена!»
И всё же инстинктивное чувство момента и работа «в камеру» у Дэй-Льюиса — та самая захватывающая театральность и очевидная искусственность, которые присутствуют даже в самых реалистичных его ролях, — делают его абсолютно гипнотическим. Здесь он должен быть бывшим сержантом, но по ощущениям его «звание» повыше. Фильм Дэй-Льюис написал в соавторстве со своим сыном Ронаном, а режиссёром тоже выступил сын. История — о отце, который пытается примириться с тем, как когда-то забросил своего ребёнка. Что с этим делать, каждый зритель решит сам.
Дэй-Льюис играет Рэя — мужчину, ведущего аскетичную, почти отшельническую жизнь в лесной хижине где-то у британского побережья в конце 1990-х. Он излучает злую принципиальность и самодостаточность, выращивая анемоны — те самые цветы, которые когда-то растил его отец. Смотря на это, я поймал себя на мысли, что очень хочу увидеть Дэй-Льюиса в роли Тимона Афинского.
Внезапно к Рэю заявляется его брат Джем (Шон Бин) с миссией уговорить его вернуться к жене Нессе (Саманта Мортон) и сыну-подростку Брайану (Сэмюэл Боттомли). Проблема в том, что это та самая семья, которую Рэй давно бросил — и всё это время именно Джем жил с ними в роли мужа и отца, вызывая у Рэя кипящую ярость. Брайан, последовав по стопам отца, тоже пошёл в армию и теперь по уши в неприятностях из-за жестоких драк. Ему нужно восстановить связь с отцом, а отцу, сыну (и брату) — вытащить наружу и отработать свою токсичную маскулинность и старые раны.
Рэй должен примириться с насилием, которое было совершено по отношению к нему самому, и наконец рассказать, почему его вынудили уйти из армии после последней командировки в Северную Ирландию много лет назад. Но когда мы, наконец, слышим о тех ужасных событиях времён конфликта, возникает ощущение лёгкого «обмана»: довольно быстро становится ясно, что с точки зрения зрителя Рэй на самом деле не сделал ничего по-настоящему преступного — и всё-таки Дэй-Льюис продаёт эту вину блестяще. Он всё равно выглядит как низложенный император.
Это фильм, который, по шотландскому выражению, «высокого мнения о себе». Картина больших сцен, больших актёрских работ, больших образов, прозрений и видений. Срабатывает далеко не всё, но присутствие Дэй-Льюиса заземляет и удерживает её.