Остроумно провокационный политически заряженный боевик-триллер от Пола Томаса Андерсона
Поначалу я активно сопротивлялся фильму «Одна битва за другую» история о том, как разъярённые левые яростно противостоят антииммиграционной военной группировке, которая не является ICE, но по сути всё ещё ICE, сея страх и хаос, злоупотребляет властью и устраивает уличные беспорядки. Разве наши нервы и так недостаточно напряжены, учитывая нынешнюю американскую реальность? Но моя защита рухнула, когда я понял, что режиссёра Пола Томаса Андерсона не интересуют упрощённые политические рассуждения или нападки ради самих по себе. Сделав весьма вольную адаптацию романа Томаса Пинчона « Вайнленд », вдохновлённого деятельностью марксистского движения «Уэзер Андеграунд» эпохи Никсона, Андерсон создаёт чуть более реалистичную картину этой истории культурных и идеологических потрясений, основанной на напряжённых, но неизменно любящих отношениях отца и дочери. Фильм одновременно представляет собой напряжённый триллер, мощную комедию и захватывающий боевик. Является ли « Одна битва за другой» лучшим фильмом нашего времени? Возможно, так оно и есть.
Суть: Гетто Пэт (Леонардо Ди Каприо) — эксперт по взрывчатым веществам французского 75-го полка. Да, Гетто Пэт. У людей в этом фильме такие имена. Его девушка — Перфидия Беверли-Хиллз (Тейяна Тейлор), а их заклятый враг — капитан Стивен Дж. Локджо (Шон Пенн). Понимаете, о чем я? Теперь, насколько серьезно мы можем отнестись к тому, что Пэт, Перфидия и команда вооруженных до зубов радикалов захватывают иммиграционный центр содержания под стражей недалеко от границы с Мексикой, чтобы освободить задержанных, унижая при этом надзирателя Локджо? Это имена из комиксов. Это не ситуации из комиксов, но части этого фильма достаточно несерьезны в своей серьезности, чтобы напомнить нам, что мы не чувствуем ту же самую неустанную тошноту от шокирующе вероятной Гражданской войны Алекса Гарленда ; Фильм также достаточно серьезен в своей несерьезности, чтобы отделить его от нигилистической «комедии» Эддингтона Ари Астера .
Так или иначе. Пока французы-75 устраивают отключения электроэнергии с помощью бомб и грабят банки, чтобы финансировать свое дело, любовь Пэт и Перфидии расцветает. Локджо не спускает глаз с Перфидии, а точнее, своим очень мужским взглядом, на ее задницу, что побуждает к компромиссу: свидание в гостиничном номере в обмен на то, что Локджо не будет натравливать своих головорезов на француза-75. За этим моментом сразу же следует кадр, где Перфидия стреляет из пулемета на стрельбище, приклад оружия откатывается рядом с ее огромным беременным животом. Она рожает девочку. Пэт хочет остепениться и вырастить ее. Перфидия не так уверена в этом. Локджо нападает на французов-75. Они раскалываются. Перфидию арестовывают, и она выторговывает себе место под защитой свидетелей, сдав француза-75, а Пэт с ребенком сбегают, и проходит 16 лет, и Пэт теперь Боб Фергюсон, а девушка — Вилла (Чейз Инфинити), и они живут вне сети в Бактан-Кросс, Калифорния. Локджо теперь полковник Локджо, и он пытается попасть в тайное общество белых, которые не любят всех остальных. Группа Локджо всё ещё активна, разыскивая Боба (теперь мы будем называть его просто Боб, он Боб) и Уиллу. По причинам. Причины не названы, но визуальный язык фильма довольно ясно их передает.
Боб – полный бардак. Его мозг. Его бедный мозг, измученный и затуманенный наркотиками, бездеятельностью и паранойей. Вилла каким-то образом сильна и самодостаточна, и является одной из гордостей Академии ниндзя сэнсэя Серджио (Бенисио дель Торо) – да, Академии ниндзя – но на вид типичный подросток. Она грызёт задницу отца за то, что тот слишком много пьёт и садится за руль – «Но я знаю, как пить и водить, дорогая», – парирует он, – а затем идёт на школьные танцы с друзьями. Вот тут-то и наносит удар Локджо. Но у него нет преимущества над Вилла; её подбирает отставшая от французской команды 75-го класса Деандра (Реджина Холл), и они устремляются в пустыню, чтобы спрятаться у сестёр Храброго Бобра – последнее забавное имя, которое я раскрою. Обещаю.
Тем временем Бобу приходится бросить всё, кроме старого, неотслеживаемого мобильника, который ему дал Французский 75, и бежать-бежать-бежать, в своём неряшливом халате, к Сэнсею Серджио, который спокойно помогает нашему паникующему идиоту выгореть. Сэнсэй Серджио, который предоставляет электрическую розетку для чёртова разряженного телефона Боба, чтобы тот мог связаться с оплотом Французского 75, который просит у него пароли, которых психоделики давным-давно убили и оставили умирать в расплавленном гиппокампе Боба; всё, чего хочет Боб, — это точка встречи, чтобы воссоединиться с Уиллой, его инстинкты защитника-отца работают на пределе, но с трудом находят опору среди всех мёртвых клеток мозга. Сэнсэй Серджио, который видит, как войска Локджо стягиваются к Бактан-Кросс, чтобы устроить зачистку, и поэтому должен разобраться с «ситуацией с латиноамериканской Гарриет Табмен», которую он курирует. С этого момента всё становится только безумнее для всех вовлечённых сторон. Но среди хаоса и постоянного движения сэнсэй Серджио и Боб всё же умудряются выпить пару кружек пива. Никогда не бывает плохого момента, чтобы выпить пару кружек пива .
Какие фильмы это вам напомнит? «Оружие» . Два по-настоящему провокационных фильма 2025 года упорно отказываются быть легко втиснутыми в рамки; предлагают шаткие, но захватывающие тональные гаммы; вызывают бурный смех, подчёркнутый захватывающими, динамичными идеями. И эти фильмы — «Оружие» и «Одна битва за другой» .
Выступления, достойные внимания: в этом фильме есть одна выдающаяся игра после, гм, каждой предыдущей выдающейся. Ди Каприо играет очередного выдающегося лентяя, а Пенн — чопорного, хромого, мелкого хулигана, тупицу, отвратительного бульдога-лицемера; оба — блестящие сатирические образы, полные неожиданной глубины. Тейлор сжигает всё на своём пути своей жаждой экшена всех видов. Холл — недооценённая сила, которая приземляется. Но VIP-персоны здесь — дель Торо, ходячий и говорящий, с приподнятой бровью, обладатель мастерского дзен-комического таланта, и Инфинити, которая с непоколебимой энергией несёт эмоциональную нагрузку фильма.
Наше мнение: «Одна битва за другой» — до мозга костей американский фильм, созданный Андерсоном, создающим бодрящий, смешной, тревожный, сбивающий с толку и совершенно несовершенный шедевр, отражающий жизнь этой грёбаной страны . Действие фильма разворачивается в настоящем, будущем и прошлом, давая метафорический, но в то же время фантасмагоричный, но в то же время реалистичный взгляд на вчерашний, сегодняшний и завтрашний день этой грёбаной страны . Я говорю о многом, потому что возможны периоды затишья и пика напряжённости, но битвы будут продолжаться, как это было и продолжается в 1860-х, 1960-х и 2020-х годах. Хорошие парни совершают плохие поступки, плохие парни совершают плохие поступки, а сбитое с толку и возмущённое большинство, зажатое между ними, испытывает искушение стать Бобами Фергюсонами, которые курят травку, смотрят старые фильмы и никогда не выходят из дома, парализованные и подрывающие себя и свою культурную мужественность, надеясь — ключевое слово: надеясь — что дети, которых они породили, обладают достаточной смелостью, чтобы сделать мир лучше, потому что мы явно потерпели неудачу.
Одна из многочисленных нитей в этом безумном фильме-лоскутном творчестве прослеживает взросление Уиллы как дочери революционеров и динамику, в которую она вступает со своим всё более опустошённым отцом. Фильм спровоцировал глубокий разговор между мной и другом вдвое моложе меня о разрыве поколений и о том, насколько резким может быть контраст между молодостью и старением в эпоху разногласий и потрясений. Андерсон, вероятно, задумал основные отношения в « Одной битве после другой» в ответ на то, что он отец детей смешанной расы (он состоит в отношениях с Майей Рудольф с 2001 года), но более широкая идея касается того, как поколение X бесцеремонно стареет, выпадая из любого актуального духа времени, оставляя своим преемникам грязь, которую они разгребают с культурного и политического лобового стекла. Сама жизнь для молодых, потому что уставшие старики часто покидают её ещё до того, как перестают дышать. Но надежда остаётся.
Вот такое Большое Всё Андерсон закидывает сеть этим фильмом, чертовски хорошо зная, что он слишком большой и громоздкий, чтобы когда-либо вместить его, даже в 161 минуту. Некоторые сочтут его изначально политическим и будут разочарованы, некоторые будут возбуждены или разъярены его правдоподобием или кажущимся отсутствием такового. Это функционально разбитое зеркало; вы видите осколки, которые отражают ваши собственные политические-социальные-личные идеологии обратно к вам. На совершенно другом уровне, это движущийся, уморительный боевик с постановочными сценами, которые подталкивают Андерсона в общем направлении — уф — угодить толпе; стедикам, пробежавший по взаимосвязанному сообществу сэнсэя Серджио, укореняет нашу точку зрения в недоумении Боба, а кульминационная погоня на пустынном шоссе с покатыми холмами заставит вас шевелиться, и всё это под нервную, пугливую музыку Джонни Гринвуда, которая держит вас в напряжении. Одна битва за другой настолько же взрывоопасна, насколько это вообще возможно для вещей, фильмов, жизни, всего сущего.