Обзор «Триллиона»: Последний документ Виктора Коссаковского по окружающей среде — Это Загадка С постепенным Призывом к действию. Следуя за немецким художником K49814, отправившимся с изначально загадочной миссией на побережье океана, эта премьера IDFA представляет собой более суровый вызов, чем такие работы, как «Gunda» или «Aquarela», но радует своим визуальным и звуковым размахом.
На изрезанном скалистом полуострове в Норвегии, омываемом океанскими волнами и окруженном мрачными нависшими облаками, женщина в простом белом платье и шляпе от солнца идет по каменной дорожке, изрезанной и растрескавшейся за столетия стихиями. Не в первый и не в последний раз она берет с собой большой муслиновый мешок и, дойдя до конца мыса, начинает вытряхивать его содержимое, рассыпая по камням и в море то, что выглядит как тысячи бледных минеральных крупинок. Они гремят и подпрыгивают, оседая в расщелинах или плавая по воде, попадая в суровые условия, где их место не сразу понятно. В “Триллионе”, последнем потрясающем исследовании наземных, водных и живых иерархий, проведенном уроженцем России докторантом Виктором Коссаковским, панорама впечатляет, но она не обязательно содержит общую картину.
Кто эта женщина? Что она делает и почему? Ответы на эти фундаментальные вопросы в “Триллионе”, который стремится зацепить аудиторию гипнотическим повторением, приходят не сразу. На протяжении 79 минут мы наблюдаем, как она молча и без сопровождения ходит взад и вперед по этой тропе, перетаскивая и высыпая один одинаковый мешок за другим — и если в этой трудной, кажущейся неблагодарной и, возможно, бесполезной работе и есть что-то сизифово, то это сделано специально. В конце концов, Сизиф был приговорен к вечному изнурительному труду за попытку изменить установленный богами порядок жизни и смерти на Земле: вот наш первый ключ к пониманию смысла ее миссии, хотя все козыри здесь на руках у человечества, а не у какой-либо высшей силы.
Тем, кто предпочитает раскрывать тайны фильма в его собственном темпе, я бы посоветовал не читать дальше. Только в заключительных титрах раскрывается личность одинокого персонажа: K49814, выбранный псевдоним немецкого художника, работающего в необычной технике рыбьей чешуи. Нежные, похожие на ноготь чешуйки не наносятся на холст и не формируются в скульптуру, а собираются, транспортируются и возвращаются в океан, откуда они и прибыли.
Таким образом, “Триллион” является завершающим этапом этого экологически ориентированного проекта (название отсылает к количеству рыбы, ежегодно извлекаемой человеком из водоемов) с чувственным лиризмом и отсутствием прямых комментариев, которые мы привыкли ожидать от работ Коссаковского. То, что голливудский актер и борец за права животных Хоакин Феникс выступает здесь в качестве исполнительного продюсера — как и в фильме 2020 года “Гунда”, такой же бессловесной черно-белой оде Коссаковского дворовой свинье — красноречивая деталь.
“Триллион”, однако, сильно отличается от “котелка с рыбой” (или “мешка с чешуей”), этого фестивального хита, распространяемого неоновой рекламой, или даже от обширных экологических исследований Коссаковского «Акварела» и «Архитектон» — несмотря на то, что в нем также представлены захватывающие природные зрелища, забота о богатой древесно—угольной текстуре. монохромная съемка с использованием линз от продюсера “Gunda” Эгиля Хоскьолда Ларсена и Александра Дударева — это потрясающий звуковой ландшафт из ветра и воды, наложенный поверх великолепных искусственных инструментов. Камера Ларсена редко приближается к объекту съемки, иногда она облетает его со все более грандиозных широкоэкранных ракурсов, попутно фиксируя случайные признаки дальнейшей жизни: маяк на заднем плане, траулер, зловеще виднеющийся на горизонте.
Однако, несмотря на весь этот формальный динамизм, сосредоточенность на одной загадочной героине и ее скрытой мотивации придают фильму вид стилизованного эксперимента в стиле замедленного кино, хотя и с прямым призывом к действию, который становится на свои места, как только раскрывается его научно-популярный контекст. Некоторые зрители будут разочарованы строгостью “Триллиона” и экономией информации, хотя после фестивальной программы, которая начнется с премьеры на конкурсе IDFA, дистрибьюторы «авантюрного артхауса», скорее всего, подчеркнут его красоту и загадочность.
Можно было бы поспорить, что этот краткий художественный фильм столь же эффективно изложил бы свою суть в еще более коротком формате, но есть кое—что, что делает его своего рода испытанием на выносливость, которое вряд ли будет утомительным для просмотра, учитывая великолепие изображений и звукового оформления, но которое дезориентирует и даже останавливает время, в своих переливающихся взад-вперед ритмах. Таким образом, это отражает неизбежную трудоемкость проекта художника, подчеркивая разницу между тем, как быстро и небрежно мы забираем ресурсы нашей планеты, и тем, сколько времени требуется, чтобы вернуть их обратно — для тех, кто вообще удосуживается это сделать.