Уэс Андерсон: Обзор архивов – ценители искусства оценят это глубокое погружение в жизнь режиссера, помешанного на деталях. Музей дизайна, Лондон. Яркие наряды фантастического мистера Фокса, замысловатая модель отеля «Гранд Будапешт» и десятки кукол в замедленной съемке — все это входит в число 700 экспонатов, представленных на этом приукрашенном фестивале причуд.
В фильмах Уэса Андерсона происходят ужасные вещи. В его последнем фильме «Финикийский план» человек случайно оказывается разрубленным пополам в результате авиакатастрофы. В «Королевских Тененбаумах» патриархальный главный герой симулирует смертельную болезнь, чтобы вернуться в свою отчужденную и неблагополучную семью. В отеле “Гранд Будапешт” «героический» консьерж месье Гюстав, по сути, является убийцей, а вымышленная республика Зубровка находится во власти фашистского режима.
Все это разыгрывается с целью создания комедийного эффекта (раздвоение пополам напоминает мультфильм «Том и Джерри»; «Зубровка» — это марка польской водки «Зубровая трава»), при этом щедро украшается эксцентричными диковинками, диковинными костюмами и насыщенным цветом. Поклонники Андерсона наверняка знакомы с этим упражнением, которое немного напоминает поиск комара в кексе и представлено в виде серии идеально составленных виньеток.
После Стэнли Кубрика и Тима Бертона интерес Музея дизайна к кинорежиссерам теперь перекинулся на Андерсона, представив расширенную версию шоу, разработанную совместно с Французской синематекой в Париже, где оно было впервые показано. Этот формат уже стал привычным и включает в себя тщательно отобранные архивные материалы, расположенные фильм за фильмом. Среди 700 предметов, извлеченных со склада в Кенте, — костюмы, парики, эскизы, модели, вымышленные книги, произведения искусства, палатка, пишущая машинка и десятки кукол в режиме замедленной съемки.
30-летняя кинематографическая история начинается с «Ракеты в бутылке», необычного фильма середины 90-х, посвященного фильму Скорсезе «Злые улицы», и заканчивается «Финикийской схемой», вышедшей ранее в этом году и получившей неоднозначные отзывы. Дизайн выставки был разработан Эбом Роджерсом, и залы были оформлены в различных оттенках красного, начиная с почтового ящика и заканчивая темно-бордовым. Фестиваль андерсоновских причуд довольно ярко выделяется на этом фоне.
Ценители запада, несомненно, с удовольствием рассмотрят такие экспонаты, как невероятно сложная масштабная модель Дарджилингского экспресса или роскошный костюм из красного бархата и норки, который носила Тильда Суинтон в роли высохшей вдовы мадам Селин Вильнев Десгофф-и-Таксис в отеле «Гранд Будапешт». Здесь также находится настоящий отель «Гранд Будапешт», возвышающееся розовое кондитерское изделие, напоминающее чудовищный свадебный торт из марципана, а также макеты морских существ-мутантов, населяющих «Аквапарк» Стива Зиссу, и множество пушистых кукол-дидди из фантастического «Мистера Фокса», выстроившихся в ряд в виде лисьих личинок. парад.
Известный своей стильной одеждой, Уэс носил костюм, сшитый из того же вельвета, что и мистер Фокс, которого озвучил Джордж Клуни, что является примером притягательной силы Андерсона. Еще одна особенность — звездный актерский состав; моргните, и вы можете пропустить Суинтона или Тома Хэнкса. Среди других творческих сотрудников — графический дизайнер Эрика Дорн и итальянский художник по костюмам Милена Канонеро, чья первая крупная работа на экране состоялась в фильме «Заводной апельсин».
Менее увлеченные киношники могли бы счесть настойчивую “обыденность” всего этого несколько ошеломляющей, как будто они оказались запертыми в отделе Оливера Бонаса, напичканном безделушками в стиле гипер-тви. Атмосфера фетишизации объектов задается с самого начала, когда в начале показа на витрине выставляются одинаковые блокноты в спиральных переплетах, исписанные неестественно аккуратным почерком, в котором излагаются идеи для каждого фильма. Уэс всегда был человеком деталей.
Общее впечатление — творческая привередливость, граничащая с одержимостью. Мы прилагаем все усилия, будь то прослушивание детей-левшей, чтобы добиться правильного почерка 1960-х годов для написания заметки из пяти слов на экране в течение нескольких секунд в «Королевстве восходящей Луны», или использование чернил того же типа, что и у японских якудза, для татуировки на спине мэра Кобаяши, кукольного персонажа с Собачьего острова.
Трудоемкая технология покадровой анимации, которая требует, чтобы моделями манипулировали от 12 до 24 раз за каждую секунду фильма, должна принести свои плоды. На создание «Фантастического мистера Фокса» ушло два года, и аниматоры, которые больше похожи на исполнителей, должны заставить кукольную модель действовать и чувствовать себя настоящим человеком.
Менее уютным и менее обсуждаемым является то, что американский критик Джона Вайнер описал как “неуклюжий, приводящий в замешательство способ, которым Андерсон выстраивает взаимодействие между белыми героями – как правило, представителями высшего класса — и небелыми, как правило, представителями рабочего класса и бедноты”. Это было особенно заметно в фильме “Дарджилинг Лимитед”, где трое белых мужчин беспомощно бродили по «экзотической» Индии, напоминая об отсутствии реальной политики в фильмах Андерсона. Сосредоточение внимания на деталях их искусства и ремесла позволяет легко избежать любых запутанных вопросов.
И все же, несмотря на все заманчивые детали показа, есть что-то фундаментально обескураживающее в том, чтобы деконструировать кинетическую среду фильма, чтобы представить ее как набор статичных объектов. Это все равно, что отдернуть занавес и обнаружить, что декорации скрипят, а мистика если и не рассеялась, то уж точно изменилась. Во всем этом неизменно присутствует некая редуцирующая безжизненность.
Тем не менее, своеобразный, невозмутимый хипстерский взгляд Андерсона на мир продолжает привлекать значительное число поклонников. Он даже создал обширный фан-сайт «Случайно попавший в руки Уэса Андерсона», на котором поклонники могут размещать изображения андерсоновских зданий и пейзажей. Просматривая альпийские шале с цветовой гаммой, дорогие прачечные самообслуживания и музей необычного вязания крючком, можно подумать, что от этого мира действительно никуда не деться.