странная драма с захватывающей игрой Ренате Рейнсве
Renate Reinsve еще больше подтверждает свой топовый статус с Armand, актуальной и сюрреалистической норвежской драмой, в которой она играет мать-одиночку, которая оказывается загнанной в угол после того, как ее шестилетнего сына обвиняют в почти невыразимом должностном преступлении в школе. Это дебютный фильм сценариста и режиссера Хальфдана Ульмана Тонделя, который заимствует пару движений у своего деда, Ингмара Бергмана, в частности, из его шедевра Persona ; возможно, неслучайно бабушка Ульмана Тонделя — одна из звезд этого фильма и одна из муз Бергмана, Лив Ульман. Но Reinsve — более непосредственная причина, по которой наши глаза прикованы к Armand , которая может затеряться среди ее необычайного прорыва 2021 года The Worst Persona in the World , ее американского дебюта A Other Man и обладателя Гран-при Каннского фестиваля и нынешнего претендента на «Оскар» Sentimental Value . Вывод? Не пропустите выступление Reinsve.
Суть: Пронзительный скрип её плаща и гулкое цоканье каблуков Элизабет (Рейнсве) возвещают о её прибытии. Она идёт по коридорам школы своего сына Арманда, вызванного для решения инцидента между ним и другим мальчиком. Директор школы Ярле (Эйстейн Роджер) проводит переговоры с консультантом Айсой (Вера Вельович) и учительницей мальчиков Сунной (Теа Ламбрехтс Ваулен) в невидимом облаке некомпетентности, которое становится ощутимым из-за решения заставить молодую, неопытную и явно нервную Сунну обсудить инцидент с Элизабет и родителями Джона, другого замешанного мальчика. Пожарная сигнализация в школе сломана и постоянно блеет; Айса постоянно сталкивается с постоянным кровотечением из носа; дождь льёт как из ведра. Метафоры, символы, предвестники? Возможно.
Неловкое молчание предшествует неловким обменам репликами, которые возникают, как только прибывают Сара (Эллен Доррит Петерсен) и Андерс (Эндре Хеллествейт). Сунна колеблется. Она не может решить, произошло ли что-то серьезное или это просто детские «игры в доктора». Она говорит много ничего не говорящих слов. У нее это плохо получается. Выброшена на ветер. Не может до конца донести суть. Она называет то, что произошло между Армандом и Джоном, «случай сексуального отклонения». Джона нашли плачущим со спущенными штанами. Элизабет защищается, возможно, отрицая это, но она права, когда говорит, что история ее сына не принимается во внимание. Сара смотрит испепеляюще. Родители вполне резонно спрашивают, где школьная медсестра и директор, потому что очевидно, что Сунна, несмотря на все благие намерения в ее попытках справиться с ситуацией, тонет.
В конце концов родители садятся с Сунной, Ярле и Айсой, у которых идёт кровь из носа. Именно тогда мы начинаем узнавать о персонажах: Элизабет — известная актриса, ныне опозоренная по неизвестным причинам, и вдова, её муж трагически погиб сравнительно недавно. Сара — сестра её покойного мужа. Арман и Джон много времени проводили вместе, Элизабет часто присматривала за племянником после школы, когда его родители были заняты. Всплывают подробности их общего прошлого, которые частично раскрываются позже; полных откровений в этом фильме, похоже, просто не происходит. В этот момент сюрреалистичность берёт верх: в здании становится странно жарко, графическое кровотечение из носа Айсы затягивает события и растягивает напряжение, и пока они делают перерывы в напряжённой встрече, персонажи взаимодействуют друг с другом, что-то подразумевая и предполагая. Эти люди, ну, они ведут себя не совсем так, как обычно ведут себя люди, или, может быть, вообще никогда не ведут себя. Они снова собираются, и, обсуждая довольно щекотливую тему, Элизабет начинает неудержимо смеяться. Она смеётся и смеётся. Смеётся ещё больше. Слюнки текут ручьём. Не может перестать смеяться. Это продолжается и продолжается. Кажется, неделями .
Какие фильмы это вам напомнит? Арманд существует в крайне неудобном пространстве между сложными разговорами родителей в «Массачусетсе» и драмой «Что не так с моим ребёнком» в « Нам нужно поговорить о Кевине» , с примесью материнских разочарований во сне !
Игра, достойная внимания: …и она всё ещё смеётся. Рейнсв — лучшая часть этого щекотливого, сложного фильма, который невозможно раскусить, но который бесконечно увлекает своей игрой, прорабатывая грубые, скользкие эмоции.
Наше мнение: Ага. Всё ещё смеётся. Как будто она, ну не знаю, худший человек на свете? Опять же, эти персонажи кажутся скорее близкими к человеку, чем просто людьми, что наводит на мысль о внетелесной, почти галлюциногенной странности, которую можно испытать, когда жизнь принимает странный поворот к трагически непостижимому. Есть разум, есть эмоции, и есть что-то между ними, и персонажи, особенно Элизабет, стоят на зыбких психологических песках. Нет правильного и подобающего способа реагировать на то, что произошло между Джоном и Арманом, вероятно, потому, что нет способа определить, что именно произошло между двумя шестилетними детьми, которые могут быть не в состоянии полностью понять, что они делают, или почему, или, возможно, даже не понимать разницу между правдой и вымыслом, или игрой и реальностью. Мы их вообще не видим на протяжении большей части фильма; они как будто преследуют его.
Так что не ждите от Армана чётких и ясных ответов на базовые вопросы о прошлом или мотивах персонажей – психологические клубки здесь никогда не распутаются. Это раздражает, или завораживает, или, скорее всего, рассчитано на то и другое. Обратите внимание, как явное отсутствие прецедента приводит школьную администрацию в замешательство, не зная, стоит ли им активно решать ситуацию, замалчивать её или перекладывать ответственность на полицию. Остаётся лишь кое-как выпутываться из ситуации.
Ульман Тондель отсылает к «Персоне» удушающе замкнутой атмосферой: фильм выходит за рамки школьных коридоров, кабинетов и классов лишь для того, чтобы поставить кульминационную, хотя и характерно размытую, сцену под оглушительным ливнем, и множеством одиночных крупных планов. Его не интересуют мелодрама или социальная злободневность, и когда фильм пытается приблизиться к такой близости, он выбирает эзотерику, например, странную, странно воодушевляющую танцевальную сцену между Элизабет и школьным уборщиком. Арманд заигрывает с идеями о том, как учреждения систематически подводят людей с психическими заболеваниями, о роли воспитания в том, как человек вписывается в общество. В рамках этих структур нет простых решений проблем, и фильм мудро их не предлагает. Он просто представляет их в искусно запутанной манере, где сама жизнь была бы просто запутанной.