Необычная романтическая комедия о том, каково это — быть (в буквальном смысле) связанным
В своей попытке изобразить тяготы отношений миллениалов, фильм «О, привет!» (уже на Netflix) амбициозно балансирует на грани между романтической комедией и триллером ужасов. Этот милый, но в то же время безумный фильм во многом опирается на плечи Молли Гордон, которую мы можем знать по роли второго плана в фильме «Медведь» , и которая написала сценарий, была сорежиссёром, продюсером и сыграла главную роль в комедийном фильме « Театральный лагерь» (2023 ). Здесь она выступает соавтором сценария – совместно с режиссёром Софи Брукс – и играет вместе с Логаном Лерманом. Дуэт играет молодую пару, чей романтический уик-энд принимает, скажем так, интересный поворот.
Суть: Начальные кадры дома посреди ада сельской местности вдали от цивилизации по ночам сопровождаются монотонной музыкой ужастика. Но когда повествование переносится на пару дней назад, то же самое строение оказывается очаровательным фермерским домом на берегу ручья, идеальным для пары дней романтических ужинов, поздних завтраков, ленивых послеобеденных посиделок и множества сексуальных контактов. Мы встречаем Айрис (Гордон) и Айзека (Лерман) по дороге в Хай-Фолс, распевающих «Islands in the Stream» в машине. Становится всё более очевидно, что они находятся в той фазе отношений, когда не могут держать руки подальше друг от друга, и первое, что они делают, приехав в вышеупомянутую арендуемую квартиру, — это приклеивают лица в тёплые места.
В посткоитальном пылу они идут плавать с причала и подвергаются воздействию чудаковатого соседа (Дэвид Кросс), который напоминает им, что трахаться на публике противозаконно. Затем они сидят во дворе, тихо читают и вскоре начинают делиться тем, что указывает на то, что их роман ещё довольно свеж – любимыми фильмами, разбитыми сердцами и так далее. Айзек надевает красивую рубашку и готовит гребешки, а Айрис красит губы помадой, и они делятся своими чувствами ещё немного за ужином. Всё это – прелюдия для второго, третьего, четвёртого раунда, или сколько бы они ни находились, а обнаружение какого-то бондажного снаряжения в запертом шкафу (Айрис взломала замок, хм) добавляет вечеру немного извращения.
Итак, Айрис и Айзек выпивают по несколько шотов виски и достают кожаные наручники и цепи – можете смело приподнять бровь, если вам так хочется. Всё идёт просто потрясающе: они крушат биты, приковывая к спинкам кровати все четыре не столь необходимые для выполнения задачи конечности Айзека. Все вполне довольны, но последующий разговор сводится к следующему: «Я сейчас не ищу отношений», – говорит Айзек. И для парня, который не хочет быть связанным, сказать это, будучи буквально связанным, – ну, плохая стратегия. Поэтому Айрис оставляет его связанным. Всю ночь. И следующий день. У неё было другое представление о том, к чему всё это приведёт, а он настаивает, что всё ясно, и всё это похоже на недопонимание, но любовь и отношения не всегда основаны на логике и разуме, поэтому оставаться свободным от логики и разума кажется совершенно логичным, если вам нравится так мыслить, то есть ходить по кругу.
Какие фильмы он вам напомнит? Параллель с «Мизери» здесь очевидна, так что сравните её с другой столь же необычной романтической комедией, которую я недавно посмотрел, — фарсом Майкла Анджело Ковино «Сплитсвилль» .
Игра, достойная внимания: Легко восхищаться тем, как Гордон балансирует на грани между здравомыслием и, скажем так, лёгкой невменяемостью. Но не будем упускать из виду и комичную игру Джона Рейнольдса, чей персонаж появляется во второй половине фильма и, что примечательно и довольно забавно, сразу же убеждает себя не выпускать Айзека из рук; чтобы удержаться в зоне такого галактического абсурда, требуются искусный комический тон и чувство времени.
Наше мнение: Здесь есть несколько довольно забавных моментов: когда Айрис решает не отпускать Айзека на свободу, она тут же ищет совета по отношениям, сначала в интернете, а затем у матери, и эта сцена превращается в метафорическую рекламу джинсов Bad Idea. Позже она звонит своему лучшему другу Максу (Джеральдин Вишванатхан), чтобы тот поехал и помог ей, а Макс берёт с собой своего парня Кенни (Рейнольдс), но ни один из них не оценивает ситуацию и решает, что лучшим решением будет отцепить парня от кровати. А когда Айрис пытается серьёзно поговорить с Айзеком о его проблемах с обязательствами, он выпаливает: «Не занимайся со мной психотерапией!», что заставило меня рассмеяться, хотя позже я узнал, что да, «терапия» — это действительно слово, и оно даже есть в словаре.
Да, все персонажи в «О, привет!» — мудаки, но, по крайней мере, они забавные мудаки. Некоторым зрителям это может быть сложно принять, и ситуация может несколько разозлить. Я вижу обе стороны конфликта «нравится/не нравится», и не всё в фильме работает тематически или комедийно — эпизод с ведьмой просто глупый, — но моя симпатия склоняется к первому, потому что Гордон и Брукс полностью погружены в исследование проблем отношений в рамках откровенно абсурдной предпосылки. Есть логика и разум, а есть любовь, желание, потребности и потребности, и кто не найдёт отдушину в этом чувстве, когда сердце в блендере?
Однако есть ли у режиссёрского дуэта действительно глубокий вывод о подходе своего поколения к серьёзным отношениям, остаётся под вопросом. «О, привет!» сохраняет определённый комедийный потенциал, но так и не раскрывает тему по-настоящему; фильм позволяет себе гиперболу, отражающую отчаяние Айрис, но переход героини к психологическим крайностям не имеет прочной основы в повествовании. Если Гордон и Брукс пытаются экстраполировать эмоциональные риски, с которыми приходится сталкиваться в сфере свиданий, им не удаётся сделать глубокие выводы. Но я смеялся от души, актёрский состав играет на ура, а общий подход к материалу весьма похвально самоуверен.