Если вы меня знаете, вы знаете, что я обожаю этих Baby Assassins — очаровательную парочку профессиональных киллерш из фильмов BABY ASSASSINS, BABY ASSASSINS 2 и BABY ASSASSINS 3, а также из сериала Baby Assassins Everyday, который я сейчас смотрю, раз он вышел на Home Box Office Maximum. (Если вам любопытно, можно начать с него.) Эти «малышки» — две невероятно смешные юные японки, которые всю жизнь зарабатывают убийствами, но при этом остаются полными душками, любящими супчики, десертики, дружбу и всё такое. Это трудно объяснить, но они — лучшее, что есть.
Так что мне не нужно было долго уговаривать себя, когда я услышал фестивальные похвалы в адрес GHOST KILLER и посмотрел, что он как-то связан с BABY. Сценарий написал режиссёр и сценарист BABY Юго Сакомото, а снял фильм постановщик боевых сцен BABY Кэнсуке Сономура. Вы также можете знать его как режиссёра HYDRA и BAD CITY или как хореографа боёв в MANHUNT Джона Ву. Он выработал один из самых узнаваемых и стабильных стилей экшена в современном кино. С Сономурой почти невозможно промахнуться, и, к лучшему или к худшему, здесь больше насилия, чем десертов.
Ещё одна связь — главную роль играет Акари Такаиси, которую я знаю как Тисато, более жизнерадостную из «малышек». Здесь она играет Фумику — обычную студентку, работающую на паршивой официантской работе, пытающуюся завести знакомства «на будущее», и одновременно выслушивающую подкаты от отвратительных мужиков, которых она надеется сделать своими наставниками. Но мир, в котором она живёт, — это лишь сахарная глазурь; под ним есть другой мир, настоящий, где (как и в большинстве упомянутых выше фильмов) организации профессиональных убийц постоянно убивают друг друга и тут же всё заметают, пока никто не заметил.
В начале мы видим взрослого киллера по имени Хидео Кудо (Масанори Мимото, исполнитель главной роли в HYDRA), которого в переулке атакует группа людей. Он всех убивает, но его самого застреливает невидимый противник, которого он не ожидал. Сразу же приезжает команда, чтобы избавиться от трупов и зачистить место преступления. Единственное, что остаётся, — это гильза, которая катается туда-сюда в заставке, а потом, после долгого отвратительного дня и ночи в баре с каким-то сальным типом (Фумика пропустила поезд и застряла там), Фумика случайно спотыкается прямо перед ней и поднимает её.
Вот тут и появляется призрак. Внезапно Фумика оказывается «преследуемой» Кудо. Никто, кроме неё, его не видит, и стоит ей отойти от него дальше чем на 15 метров, как он снова проявляется прямо перед ней. Ещё он случайно обнаруживает, что может её касаться и временно управлять её телом. Поэтому, когда её подруга Махо (Аяка Хигасино) получает побои от своего уродливого парня, Фумика нехотя принимает помощь Кудо, чтобы «наказать» этого типа. А парень вдвойне в шоке, потому что не только женщина избивает его до полусмерти, но он ещё и слышит, как она ругается с призраком внутри себя, озвучивая обе стороны разговора. «Ты под чем?» — спрашивает он.
То есть это своего рода ситуация из VENOM или UPGRADE: ей нужно пользоваться его способностями, но её напрягает, насколько далеко он готов зайти, когда она отдаёт ему «ключи». Она вообще-то не хочет больше быть одержимой, но получает очень вескую причину согласиться, когда Кудо придумывает способ закончить это «преследование». Фумика должна помочь ему уладить его незакрытые счёты, то есть отомстить организации профессиональных убийц, которая его предала. Но шансы так себе, потому что даже будучи живым он бы никогда не решился бросить вызов им в одиночку. К тому же у Фумики есть моральные сомнения. Она пытается искать обходные пути, например просит каких-то отвратительных насильников добровольно сдаться полиции. (Они смеются над этой идеей — так что им конец.)
Ещё одна проблема в том, что из-за того, что он мёртв и к тому же отлучён от «семьи», он лишился почти всех своих ресурсов. Но Фумика выжимает максимум из того, что есть. Чтобы убрать пару трупов, ей приходится звонить Кагехаре (Марио Куроба) — парню, которого Кудо терпеть не мог, когда они работали вместе в тех самых «асоциальных силах», как она их называет. В итоге они оказываются по одну сторону баррикад, но только после того, как старые соперники устраивают дуэль и спорят через бедную Фумику. Её квартира тоже страдает в одной из перестрелок, и одним из её мотивов становится заставить хоть кого-то заплатить за ремонт.
Мировоззрение фильма подразумевает вполне оправданную ненависть к определённым типам придурков: хотя некоторые из протагонистов — профессиональные киллеры, самые мерзкие здесь — это самодовольные профессиональные инфлюенсеры, которые используют «наркотики для свиданий» при активной помощи всего персонала бара, где они тусуются. Так что здесь полно персонажей, которых не жалко убить.
Было бы забавно, если бы фильм под названием GHOST KILLER оказался чем-то средним между GHOST со Скейзи и THE KILLER Джона Ву. И, честно говоря, это не так уж далеко от истины! Первый явно служит одним из строительных блоков: похожие правила и цель, за тем исключением, что здесь героиня ещё и дерётся, пока распутывает загадку убийства. И, пожалуй, немного духа Ву тут тоже есть, потому что у Кудо достаточно чести, чтобы чувствовать себя виноватым за то, что он случайно втянул её во всё это, и в итоге он становится по-настоящему защитником Фумики.
Такайси, как всегда, великолепна — и здесь роль у неё сложнее. Она использует часть тех же преувеличенных мимик, что и в образе Тисато, а также более естественные реакции, вроде этой натянутой улыбки сверху. Но Тисато слишком «промыли мозги», чтобы чувствовать себя плохо из-за убийств, а вот Фумика может проживать эмоции, которые той недоступны. Дерутся они похоже, но у Фумики есть дополнительный «смеагольский» элемент: она по очереди то обычная напуганная девушка, то взрослый крутой мужик-боевик в одном теле, и иногда первая прямо реагирует на то, что делает второй через неё. Такайси выполняет большую часть экшена сама, но иногда добавляют классные визуальные фишки, например, драка, где она то исчезает за колонной, то выходит уже в образе Мимото. В итоге мы наслаждаемся и актрисой, которая отлично владеет хореографией, и опытным экранным мастером боевых искусств. У них разный бэкграунд, но оба они сильны в обеих дисциплинах.
Чёрт, как же у Сономуры круто поставлен экшен. Даже когда используют оружие, все носятся, катаются по полу, уворачиваются от пуль, а основное экранное время всё равно за рукопашкой — а так всегда лучше. Делается упор на мелкие быстрые движения руками, часто с использованием ножей. В постановке много эффектных элементов — вращения, скольжения и прочее, — но за счёт внимания к звукам дыхания, одежды и шагов всё ощущается более естественным и «живым», чем во многих киношных боевых сценах. Это не первый фильм тандемa Сакомото/Сономура, который в итоге сводит всё к большой битве в каком-нибудь стандартном складе, но при этом финал всё равно держит в бешеном напряжении, потому что экшен сделан шикарно и персонажи уже по-настоящему дороги.
Отчасти это из-за того, что всё приземляют через эмоции — Кудо, который был подонком всю жизнь, начинает понемногу меняться уже после смерти, потому что начинает переживать за Фумику, как и его живой коллега-киллер. Мне нравится сцена, где она разрыдалась после того, как убила насильников, а Кудо сбрасывает маску крутого и пытается её успокоить, вывести из этого состояния. Я понял, что фильм однозначно «сработал» к финалу: герои весь фильм старались его изгнать, а когда это наконец получилось, стало по-настоящему грустно, что он уходит. Почти как в «Инопланетянине».
Тон тут менее дурашливый, чем в BABY ASSASSINS. Саундтрек немного напоминает Tangerine Dream в их настроении из Risky Business. Это работает, потому что в этом фильме больше места для грусти и сожалений, чем в другом цикле. Больше воздуха. Но юмора тут тоже хватает. И призрак есть. Отличная вариация на уже отработанный ими формат. Однозначно один из моих любимых боевиков этого года.